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电影创作中的情节发展:必然律与可然律

文艺评论 2014年第5期 25-28页

作者：唐忠会中国传媒大学

电影创作中，情节（或称叙事结构）是引起片中人物行为动作的纠葛与冲突。电影创作中的情节发展可分为线性情节发展和非线性情节发展，二者都遵循着可然律（“突转”或“发现”）与必然律。

关键词：情节发展电影创作可然律必然律人物行为叙事结构 “发现” “突转”

论人物性格形象设计推动电影情节发展的重要性——以电影《金银岛》为例

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电影评介 2016年第23期 62-64页

作者：张洁西安翻译学院

电影人物形象设计是电影中十分重要的元素之一，其实是展现电影中人物性格的重要方式之一，同时也是电影镜头语言的表现形式之一。在电影中，人物的形象设计可以体现电影中人物的性格、人物所处的环境、人物的形象以及与电影情节之间的... 详细信息

电影人物形象设计是电影中十分重要的元素之一，其实是展现电影中人物性格的重要方式之一，同时也是电影镜头语言的表现形式之一。在电影中，人物的形象设计可以体现电影中人物的性格、人物所处的环境、人物的形象以及与电影情节之间的联系。电影中的人物形象设计艺术，在电影创作中有着关键地位，成功的电影人物造型，能够让演员快速进入扮演的角色，演绎生动的人物，使角色变得可摸可触，有血有肉。也能使观众更容易读懂人物设计背后的意义，实现作者与观众的心灵沟通。《金银岛》讲述了一个少年，偶然得到了老船长弗林特的藏宝图，在李维塞医生、特罗尼乡绅和斯莫利特船长的帮助下，与海盗们斗智斗勇，成功找到宝藏的故事。故事里有五大主人公——在寻宝途中迅速成长的少年吉姆，善良的李维塞医生，贪婪的乡绅特罗尼，理智绅士的斯莫利特船长和凶狠狡猾的西尔弗海盗。

关键词：人物形象设计电影情节人物性格《金银岛》情节发展镜头语言设计艺术电影创作

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《红楼梦》戏曲元素对情节发展的关合

文学教育(下) 2019年第7期 126-128页

作者：杨丹西华师范大学文学院

《红楼梦》是古典小说的一流之作,文化内涵丰富,其立意和构思高出一筹。其中嵌入丰富多样的戏曲元素,体现了作者情节安排上的独具匠心,在暗伏贾府命运、促进宝黛感情和深化宝玉之"悟"等方面关合小说情节的发展,对整体叙事结构产生深远... 详细信息

《红楼梦》是古典小说的一流之作,文化内涵丰富,其立意和构思高出一筹。其中嵌入丰富多样的戏曲元素,体现了作者情节安排上的独具匠心,在暗伏贾府命运、促进宝黛感情和深化宝玉之"悟"等方面关合小说情节的发展,对整体叙事结构产生深远影响。

关键词：《红楼梦》戏曲元素情节发展

拒绝于无望的拓荒——《毛猿》显性情节发展背后的叙事暗流

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当代戏剧 2021年第2期 32-35页

作者：张青青王占斌天津商业大学外国语学院

20世纪80年代以来,学界逐渐展开了对文学作品叙事进程的探讨,其中申丹提出的"隐性进程"理论开辟了阐释叙事作品的新视角。尤金·奥尼尔的《毛猿》历来受到的关注多集中于其悲剧思想与表现主义手法。倘若打破传统架构的束缚,将目光拓展... 详细信息

20世纪80年代以来,学界逐渐展开了对文学作品叙事进程的探讨,其中申丹提出的"隐性进程"理论开辟了阐释叙事作品的新视角。尤金·奥尼尔的《毛猿》历来受到的关注多集中于其悲剧思想与表现主义手法。倘若打破传统架构的束缚,将目光拓展至其情节发展的背后,就会发现以主人公的屡次思考贯穿全文始末的一股叙事暗流,彰显了奥尼尔独特的悲剧观,蕴含着他赋予人物的"在无望中寻找希望,拒绝于无望的拓荒"的精神力量。

关键词：尤金·奥尼尔《毛猿》情节发展隐性进程

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金庸告诉你:环境描写是情节发展的助推器

小雪花（初中高分作文） 2017年第7期 10-12页

作者：牛锐

技法指津一些同学在作文中往往不重视环境描写，认为环境描写不过是写写天气、花草、景物等，可有可无。其实这种看法是片面的，作文中的环境描写除了可以反映景物的特色之外，它还可以交代事情发生的地点或背景，增加事情的真实性；... 详细信息

技法指津一些同学在作文中往往不重视环境描写，认为环境描写不过是写写天气、花草、景物等，可有可无。其实这种看法是片面的，作文中的环境描写除了可以反映景物的特色之外，它还可以交代事情发生的地点或背景，增加事情的真实性；渲染气氛，烘托人物的心情，寄托人物的思想感情；反映人物的性格或品质，深化作品主题；还可以推动情节的发展，为下文做铺垫等等。

关键词：环境描写情节发展助推器金庸渲染气氛思想感情作品主题人物

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小说情节发展的转喻研究

小说情节发展的转喻研究

作者：高菡山东大学

学位级别：硕士

本文试图将概念隐喻用于小说情节发展的研究。通过研究,旨在找出在小说的情节中概念隐喻如何表现,以及其对小说情节发展的作用。以往对小说的研究多是将其作为一种叙事模式,从结构分析的角度对其进行研究,其目的大多在于发现小说的语言... 详细信息

本文试图将概念隐喻用于小说情节发展的研究。通过研究,旨在找出在小说的情节中概念隐喻如何表现,以及其对小说情节发展的作用。以往对小说的研究多是将其作为一种叙事模式,从结构分析的角度对其进行研究,其目的大多在于发现小说的语言形式、结构特色及其艺术风格等。但是,小说虽然是叙事的一种模式,却有着不同于其他叙事形式的特征。这就是小说语言体现了一种与现实世界的虚构关系。在小说中,语言与其所指的现实世界是存在差异的。也正是由于这个原因,我们经常会在阅读小说的过程中发现一些荒谬可笑、甚至难以理解的表达方式。在这种情况下,如果我们想要对小说有一个合理正确的理解的话,那么仅仅从语言结构的角度对其进行分析是绝对不够的。当然我们不能否认的是小说作为一种叙事形式,是由语言构成的,并且这些语言的使用给小说带来了很多艺术效果。但是要想更好地理解小说,我们仍然有必要找出一个理论框架来连接小说中的语言和语言所指的世界。概念转喻就是这样一个理论框架。对于小说的作者和读者来说,概念转喻都是一种最基本的推理和选择的认知模式。因此,在组织和建构小说的过程中,小说的作者会利用自己的概念转喻对语言进行选择。另一方面,在阅读小说的过程中,小说的读者也会根据自己的概念转喻和对世界的认识进行理解和推理。这样,作者、小说、读者和小说所指的世界之间由于概念转喻就形成了某种关系。这种关系有助于实现小说和所指世界的一致,有助于读者的对小说所指世界的理解并且形成自己的虚构世界。本文并没有将整篇小说作为研究对象,而是选择了其中某些情节作为其研究对象。本文将概念转喻应用于对小说情节和情节发展的研究上,希望能发现小说情节中的概念转喻的使用,以及这些概念转喻模式对小说情节发展有什么作用。为此,首先需要界定什么是小说的一个情节。为了回答这个问题,本文引用了Labov和Waletzky的叙事结构分析框架。本文根据这个框架的分类,分别举例分析了概念转喻在情节发展各个部分上的表现和作用。通过研究,我们发现,概念转喻在小说情节发展的各个环节都有很丰富的表现,并且对情节发展起到了重要的作用。而在这各种概念转喻模式中,整体与部分、部分与整体、子事件与整体事件、整体事件与子事件的概念转喻关系是作者在构建小说情节时最常使用的关系。通过这些概念转喻模式,读者总是倾向于将情节发展中人物身上发生的事件应用于更大的社会群体或社会阶层。叙事过程中经常会出现叙事不足的问题。而转喻不仅能够对其进行弥补,并且能为读者提供更多的机会想象和形成自己的小说虚构世界。概念转喻使得作者在组织和构建小说情节发展时能够选择出最显著、最核心的语言特征;另一方面,概念转喻也使得读者能够更好的理解小说语言和小说所指的世界,并且据此形成自己的虚构世界。

关键词：情节发展小说概念转喻