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《史记》的悲剧风格

四川大学学报（哲学社会科学版） 1999年第S1期 37-39页

作者：陈秋笳

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论《青年流浪者之歌》悲剧风格的演绎

黄钟（武汉音乐学院学报） 2008年第1期 173-176页

作者：贺吉军湖南师范大学音乐学院

文章从把握《青年流浪者之歌》悲剧风格入手,通过分析读、听、唱所产生的直接关联,对该套曲的艺术涵义进行阐述,期望能揭示出马勒艺术歌曲独特风格的演绎途径。

关键词：马勒艺术歌曲悲剧风格音乐形象演绎纯音乐原则

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试析蒙古族题材电影的悲剧风格

电影评介 2007年第9期 7-8页

作者：路广高明霞内蒙古大学人文学院

通过对蒙古族题材电影的分析得出蒙古族电影的真正魅力就在于其中所蕴涵的悲剧因素,这也成为蒙古族电影的一种美学品格。通过对蒙古族电影悲剧风格的分析,可以使我们对本民族文化进行一种理性的思考。这无论对于影视艺术本身的发展还是... 详细信息

通过对蒙古族题材电影的分析得出蒙古族电影的真正魅力就在于其中所蕴涵的悲剧因素,这也成为蒙古族电影的一种美学品格。通过对蒙古族电影悲剧风格的分析,可以使我们对本民族文化进行一种理性的思考。这无论对于影视艺术本身的发展还是对民族文化的思考都是具有理论和现实双重意义的。

关键词：蒙古族电影悲剧风格

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冯延巳词的悲剧风格及其成因

冯延巳词的悲剧风格及其成因

作者：王璇曲阜师范大学

学位级别：硕士

冯延巳在词史占有重要地位，他为词史的发展做出了一系列具有开创意义的贡献。他的词学创作具有独特的风格。他将相思离别之情与身居乱世的忧生之嗟完美的融合在一起，将家国之忧、君臣之思注入艳情词，以香草美人的闺中愁情寄寓忧患意... 详细信息

冯延巳在词史占有重要地位，他为词史的发展做出了一系列具有开创意义的贡献。他的词学创作具有独特的风格。他将相思离别之情与身居乱世的忧生之嗟完美的融合在一起，将家国之忧、君臣之思注入艳情词，以香草美人的闺中愁情寄寓忧患意识。他的词，感情深厚，意境开阔，已不可与“花间”词的粉脂之气相提并论。他在娱宾遣兴的欢畅中抒发出苦闷、惆怅与执着之情，在题材狭窄的小词中发掘了一条通往广阔外部社会的通道，开启了词质变飞跃的大门，为词的发展提供了新的思路。这种独特词风的形成与他生活在风雨飘摇的南唐，仕于必亡之朝廷，特殊的人生经历和敏感的个性气质有着密不可分的联系。本文侧重于研究冯延巳词的悲剧风格及这种风格的成因，分为三部分来论述。第一部分阐释冯延巳词的悲剧情感内涵，将他的悲剧情感分为两大类：一类是忧生意识，其中包括他对人生世事的感性认知，对人生的哲理思考以及他执着挣扎的人生态度三个方面。这三个方面的情感依次递增，阐释出冯延巳对自然、人生的观察与思索。另一类则是忧世意识，分别从君臣之思与家国之忧两个方面来论述，它们是词人在内忧外患、志不能伸的背景下，悲剧命运、末世苍凉忧愤心情的独特反映。忧生与忧世意识相辅相成、相得益彰，集中展示了冯词选用题材的一贯性和独特性。第二部分主要从意象表现、比兴寄托和以乐写哀三个方面来分析冯词的悲剧风格。第一，意象的表现。意象是诗词作品中最小也是最灵活的基本艺术元素，它的选用和组合很大程度上能够体现出作者的写作倾向。而冯延巳词中则经常出现孤独、寒冷和残破意象。这三种意象常常叠加组合在一起，表现了冯词的孤独、凄寒、不圆满的心理。第二，比兴手法。他的寄托常常无迹可寻而且更为深隐和含蓄。他对家国的担忧，对君主的思念，对人生的感伤，对仕途的迷茫，这些士大夫的独特心境和情绪，都被正中用比兴寄托手法细腻隐蔽地抒发出来。第三，以乐写哀。这种写作手法能够达到一倍增其哀的效果，更加突出了其悲剧风格中的悲剧性特点。第三部分主要探讨冯词悲剧风格的成因，从时代、地域原因和自身悲剧命运以及晚唐文学遗韵三个方面来分析。第一，南唐特殊的时代与地域色彩对冯延巳的影响根深蒂固，它们为他形成具有悲剧意味的词风提供了现实基础和文化沉淀。第二，自身的悲剧命运。冯延巳词风的形成与他自身的悲剧命运有很大关系。其波折的人生经历与朝廷内部的政党之争，让他对人生的沉浮感触颇深。身在其位而识见不能谋其政的悲剧造成了他无法完成南唐这个特殊时代的政治使命。内在性格与外在环境的激烈碰撞，让他最终无法摆脱残酷的悲剧命运。这些人生经历与挫折，让冯词不可避免的浸染上悲剧情绪。第三，晚唐末世情怀让冯延巳总是无法摆脱内心的惆怅、抑郁和感伤。他的这些情绪与南唐时代氛围相协调，同时又有超越时代总体心绪的感叹。这些内外因素的影响，让冯词的悲剧词风愈发的鲜明。

关键词：冯延巳词悲剧风格情感内涵表现手法形成原因

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论二十年代“乡土文学”的悲剧风格

社会科学辑刊 1988年第2期 111-118页

作者：杨剑龙上海师范大学中文系

在中国现代小说发展的历史长河中,如果说五四初期的问题小说、身边小说的兴起是它的初潮的话,那么二十年代乡土小说刨作的繁荣则是它的又一重涛峰了,鲁迅称其为“乡土文学”。二十年代的乡土作家们以各自不同的面貌、不同的方言、不同... 详细信息

在中国现代小说发展的历史长河中,如果说五四初期的问题小说、身边小说的兴起是它的初潮的话,那么二十年代乡土小说刨作的繁荣则是它的又一重涛峰了,鲁迅称其为“乡土文学”。二十年代的乡土作家们以各自不同的面貌、不同的方言、不同的性格活跃在文坛上,努力创造着新的艺术之美,逐渐显露出他们各自独特的创作风格。“但是,在任何时代,同时代的作家总难免有一种近似之处,这种情形并不取决于他们的主观意愿。”在二十年代乡土作家创作的不同个性中,我们可以看到他们作品中表现出共同的悲剧审美风格,这正是乡土作家们共通的精神、共通的心的凝聚。一悲剧理论告诉我们,悲剧人物必须具有这样那样的正面素质,才能引起人们的怜悯和同

关键词：悲剧风格文学鲁迅故乡乡土作家小说创作文学创作沈从文二十年代

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试论现代话剧悲剧风格的开创

江淮论坛 1986年第2期 58-63页

作者：曹晓乔

作为开创时期的话剧文学,一切处于开始形成之中,其艺术风格的建立起到了历史性奠基的作用。其中的悲剧创作,在当时是话剧建设者们作为一项重要使命去自觉实践的。他们在理论建设中明确提出中国缺乏悲剧!中国需要悲剧!正如鲁迅先生所说,... 详细信息

作为开创时期的话剧文学,一切处于开始形成之中,其艺术风格的建立起到了历史性奠基的作用。其中的悲剧创作,在当时是话剧建设者们作为一项重要使命去自觉实践的。他们在理论建设中明确提出中国缺乏悲剧!中国需要悲剧!正如鲁迅先生所说,几千年的封建社会造成了“瞒和骗”的文学。戏剧更是如此:在善恶有报,天人感应的人生哲学指导下,形成了创作中千篇一律的大团圆结局,这种思想和艺术的模式往往把人

关键词：悲剧风格现代话剧悲剧性格人物性格悲剧矛盾咖啡店之一夜《获虎之夜》悲剧人物昭君内心分裂悲剧心理春姑郭沫若

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试论知青文学的悲剧风格及其演变

当代文坛 1986年第6期 66-71页

作者：陈士豪上海华东师范大学夜大学中文系八一级毕业生

当我们注目于知青文学的发生发展,全面评价它在当代文学中的思想和艺术价值的时候,当我们重新仔细阅读这些具有鲜明的共同题材特色的群体小说,认真思考它为何具有如此的震慑力量的时候,我们不能不正视这样一个事实:几乎所有的以知青生... 详细信息

当我们注目于知青文学的发生发展,全面评价它在当代文学中的思想和艺术价值的时候,当我们重新仔细阅读这些具有鲜明的共同题材特色的群体小说,认真思考它为何具有如此的震慑力量的时候,我们不能不正视这样一个事实:几乎所有的以知青生活为题材、描写知青在特定历史时期命运的小说都带有不同程度的悲剧色彩,而这正是它具有艺术魅力的本质特征之一。这与社会思潮相沿成线,呈现一个轨迹分明的演变序列;同

关键词：知青文学悲剧色彩性格青年中国文学个性心理特征悲剧风格作家

舒伯特艺术歌曲《冬之旅》的悲剧风格与演唱特色研究

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大观（论坛） 2024年第9期 39-41页

作者：曹义张宝国沈阳师范大学音乐学院

在欧洲音乐历史中,艺术歌曲是一种独特的声乐形式。弗朗茨·舒伯特是艺术歌曲领域的杰出典范,其创作的声乐套曲《冬之旅》在浪漫主义音乐领域有着较大的影响力。该作品以悲剧风格为代表,深刻体现了当时的社会给人民带来的恐惧与无奈。... 详细信息

在欧洲音乐历史中,艺术歌曲是一种独特的声乐形式。弗朗茨·舒伯特是艺术歌曲领域的杰出典范,其创作的声乐套曲《冬之旅》在浪漫主义音乐领域有着较大的影响力。该作品以悲剧风格为代表,深刻体现了当时的社会给人民带来的恐惧与无奈。从作品的呈现风格来看,整部作品的歌曲序列、诗歌文本、钢琴伴奏、旋律起伏四个方面均体现了一定的悲剧色彩,同时,从演唱特色来看,歌曲的韵脚精准,有节奏层次,音色与情感高度融合,是当前浪漫主义音乐作品中的杰出典范。

关键词：舒伯特艺术歌曲《冬之旅》悲剧风格演唱特色

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从《沉沦》看郁达夫小说的悲剧风格

济源职业技术学院学报 2004年第4期3卷 73-75页

作者：毛静济源职业技术学院基础部河南济源454650

郁达夫的经历是伴随着孤单、寂寞、和颓唐情绪的一种艰苦挣扎,所以他创作时紧紧抓住这些情绪,加上他有生以来固有的忧郁和悲观,及在生活中因不满和困顿无限膨胀的忧郁和悲观,在小说中尽情宣泄"忧郁"、"悲苦"、"色情"、"感伤"、"自杀"、... 详细信息

郁达夫的经历是伴随着孤单、寂寞、和颓唐情绪的一种艰苦挣扎,所以他创作时紧紧抓住这些情绪,加上他有生以来固有的忧郁和悲观,及在生活中因不满和困顿无限膨胀的忧郁和悲观,在小说中尽情宣泄"忧郁"、"悲苦"、"色情"、"感伤"、"自杀"、"孤独"等情绪,让小说中的主人公在浓郁的悲剧氛围中苦苦挣扎,这形成了他的小说独具氛围的悲剧风格。

关键词：郁达夫性格情绪语言悲剧风格