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试论恽寿平绘画创作对雍正珐琅彩瓷装饰的影响

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中国陶瓷 2024年第1期60卷 90-97页

作者：曾宝宝陈宁景德镇陶瓷大学景德镇333403

恽寿平是明末清初著名画家、书法家,擅绘写意山水与没骨花鸟画,其绘画作品对雍正珐琅彩瓷的装饰产生了重要影响。从绘画创作题材、绘画表现手法、绘画艺术风格等几个方面,具体探讨恽寿平绘画创作对雍正珐琅彩瓷装饰的影响。

关键词：恽寿平珐琅彩瓷装饰风格雍正时期

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恽寿平之交游与其山水画创作

美术大观 2024年第2期 49-57页

作者：蒋方亭香港故宫文化博物馆中国

以没骨花卉享誉后世的清初画家恽寿平,终其一生都未曾放弃过山水画的创作。前辈学者多有论及,恽寿平本人对山水画的偏爱似乎甚于花卉画,其《南田画跋》所录绝大部分为山水画自题,仅寥寥十数则言及花卉。如果说恽寿平的没骨花卉是其在竞... 详细信息

以没骨花卉享誉后世的清初画家恽寿平,终其一生都未曾放弃过山水画的创作。前辈学者多有论及,恽寿平本人对山水画的偏爱似乎甚于花卉画,其《南田画跋》所录绝大部分为山水画自题,仅寥寥十数则言及花卉。如果说恽寿平的没骨花卉是其在竞争激烈的画坛中谋求生计的产物,山水画则是其寄情、自娱、赠友,以至抒写胸中“萧寥不平之气”的精神寄托。恽寿平对前人画风广学博取,其空灵秀逸的山水画不带功利,亦无地域门户之见。无论是仿古之作,抑或是纪游之作,皆可见出画家对于纯粹艺术语言的执着追求,在“四王”画风占据统治地位的清初画坛显得别开生面。恽寿平生平各阶段的经历与交游,很大程度影响着他的绘画理念与创作实践。本文拟以恽寿平同恽向、王翚、唐宇昭与唐炗父子、笪重光、王时敏等人的交游为线索,考察其山水画的发展脉络、风格成因与历史定位。

关键词：恽寿平山水画交游王翚

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恽寿平与蒋廷锡花鸟画审美价值比较研究

美与时代（美术学刊）（中） 2024年第6期 45-47页

作者：刘媛媛江苏经贸职业技术学院

恽寿平和蒋廷锡均是中国清代绘画史上杰出的花鸟画家。恽寿平的花鸟画题材丰富多变,格调清新雅致,技法创新独特;蒋廷锡的花鸟画继承了五代徐熙、黄筌的工笔传统,很多画作的表现细腻入微,在清初宫廷画坛上占有重要地位。尽管两人在艺术... 详细信息

恽寿平和蒋廷锡均是中国清代绘画史上杰出的花鸟画家。恽寿平的花鸟画题材丰富多变,格调清新雅致,技法创新独特;蒋廷锡的花鸟画继承了五代徐熙、黄筌的工笔传统,很多画作的表现细腻入微,在清初宫廷画坛上占有重要地位。尽管两人在艺术风格上存在一些差异,但他们的作品都深刻而真切地体现出中国传统绘画艺术中追求的自然、虚静、高逸的审美理念。

关键词：恽寿平蒋廷锡花鸟画审美价值

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恽寿平没骨花鸟画视觉语言分析与研究

天工 2024年第9期 57-59页

作者：黄凤兰北海艺术设计学院

没骨画作为中国绘画中的一种重要风格,融合了工笔画的精细严谨,也兼具写意画的奔放洒脱。清初,画家恽寿平是没骨画的代表人物之一,他在继承传统的基础上极大地推进没骨画的发展,作品文化底蕴深厚,极具审美鉴赏价值。通过对恽寿平没骨花... 详细信息

没骨画作为中国绘画中的一种重要风格,融合了工笔画的精细严谨,也兼具写意画的奔放洒脱。清初,画家恽寿平是没骨画的代表人物之一,他在继承传统的基础上极大地推进没骨画的发展,作品文化底蕴深厚,极具审美鉴赏价值。通过对恽寿平没骨花鸟画的形成进行梳理,从视觉语言和艺术形式上对恽寿平没骨花鸟画进行分析。恽寿平没骨花鸟画结合前人的绘画技法,突破了传统的工笔画和写意画的表现形式,作品有着极强的概括力和表现力,对中国绘画的传承和创新具有广泛的影响。

关键词：恽寿平没骨画视觉语言

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恽寿平没骨花鸟画的设色特征分析

收藏与投资 2024年第7期15卷 19-21页

作者：王敏山西师范大学美术学院山西太原030000

恽寿平是一位清代花鸟画家,尤长于没骨花鸟,他在继承前人绘画的基础上,将写意画与工笔画相结合,创造了画风高逸、淡雅妍丽的没骨花鸟画绘画风格。

关键词：恽寿平没骨花鸟画设色

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恽寿平没骨花鸟画中的时空美学思想

美术文献 2024年第2期208卷 42-44页

作者：莫自翔福州大学厦门工艺美术学院福建厦门361021

恽寿平是明末清初著名的画家和理论家,著有《瓯香馆集》和《南田画跋》,其中蕴含着丰富的绘画美学思想。本文从空间营造和生命精神两个方面研究恽寿平画面中“静净”的绘画美学思想在作品中的体现和运用,从而认识他的美学理念对他的绘... 详细信息

恽寿平是明末清初著名的画家和理论家,著有《瓯香馆集》和《南田画跋》,其中蕴含着丰富的绘画美学思想。本文从空间营造和生命精神两个方面研究恽寿平画面中“静净”的绘画美学思想在作品中的体现和运用,从而认识他的美学理念对他的绘画面貌的深刻影响。

关键词：恽寿平没骨花鸟画绘画美学 “静净”

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信造化之在我——恽寿平艺术综述

美术大观 2024年第2期 58-70页

作者：田艺珉故宫博物院

“写生正派”恽寿平所开创的没骨写生法不仅被清时如“扬州八怪”诸多画家作为参考的典范,本人更是闺阁艺术之宗师,其作品也是近现代大家纷纷追崇的范式。由此可见,经其创建的写生风格具有无限的发展与被接受的空间,是近四百年画史进程... 详细信息

“写生正派”恽寿平所开创的没骨写生法不仅被清时如“扬州八怪”诸多画家作为参考的典范,本人更是闺阁艺术之宗师,其作品也是近现代大家纷纷追崇的范式。由此可见,经其创建的写生风格具有无限的发展与被接受的空间,是近四百年画史进程中最为成功的典范。正如其“信造化之在我”所宣讲的一样,恽寿平所追求的是在成法俱备的时代以超乎法外、合于自然的极致实现其独立天表的艺术理想。如此,其所构建的“巨然墨叶法”,不仅是其深于山水之道的表现,更使其“深于山水者能通写生之意”成为艺术史之重要论述。

关键词：恽寿平写生正派信造化之在我

《北风图》和恽寿平雪景图的批评与实践——兼及中国诗意画“诗画融通”的历程争鸣

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东吴学术 2024年第3期 101-107页

作者：袁俊伟东南大学人文学院

东汉刘褒《北风图》乃中国诗意画“诗画融通”的早期典范,甚至成为中国画之雪景图的绘事母题,中国绘画史和画论史关于它的讨论经久不息。清初,恽寿平提出并确立了《北风图》及雪景图画法的接受史和发展史路径,更在自身雪景图的批评和实... 详细信息

东汉刘褒《北风图》乃中国诗意画“诗画融通”的早期典范,甚至成为中国画之雪景图的绘事母题,中国绘画史和画论史关于它的讨论经久不息。清初,恽寿平提出并确立了《北风图》及雪景图画法的接受史和发展史路径,更在自身雪景图的批评和实践中,践行“诗画融通”的美学理念,诗画相融无间,进入笔墨无痕的化境,呈现出中国画的荒寒境界,同时寄寓了难以言说的人生忧嗟和人世忧怀。此外,《北风图》和恽寿平雪景图也可作为切入口,对中国画之“诗画融通”的历史进程做一番回顾和讨论,或能得到一些更为圆融的认识。

关键词： “诗画融通” 《北风图》雪景图恽寿平

兼工带写：华喦对恽寿平没骨花鸟的继承与发展

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喜剧世界(下半月) 2024年第6期 51-53页

作者：秦冰燕湖北大学艺术学院

恽寿平创造性的没骨花鸟画，为清代因循守旧的画坛注入新风。他的绘画追求神韵，画风清润妍雅，设色淡雅，用笔工整俊秀，粉笔带脂，开创了“恽派”。华喦的作品展现了其深厚的艺术造诣和独特的创新精神。他充分吸收了恽寿平“唯极似乃... 详细信息

恽寿平创造性的没骨花鸟画，为清代因循守旧的画坛注入新风。他的绘画追求神韵，画风清润妍雅，设色淡雅，用笔工整俊秀，粉笔带脂，开创了“恽派”。华喦的作品展现了其深厚的艺术造诣和独特的创新精神。他充分吸收了恽寿平“唯极似乃能不似”的造型能力和没骨技法，这是对前人艺术精髓的深刻理解和有效运用，具有题材广博、造型奇特、笔墨柔韧、色彩艳丽的小写意花鸟画特征，开创了逸趣横生的没骨写意新风。恽、华各有特点，恽寿平以高逸的静态表达兼工带写没骨，华喦以简逸的动态表达兼工带写写意。

关键词：恽寿平华喦没骨花鸟