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现代戏剧追求中的“激进”与“保守”之争——高行健话剧《野人》及其论争研究

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文学评论丛刊 2013年第1期14卷 186-194页

作者：李兴阳许忠梅南京大学文学院

20世纪70年代末至80年代,随着中国社会政治、经济、文化等的变革,中国当代话剧经历了一个起伏多变的曲折发展过程。"文革"结束之初,社会"问题剧"、"领袖剧"等"盛极一时",1980年召开的"剧本创作座谈会"使当代话剧创作遭遇"寒流","触及时... 详细信息

20世纪70年代末至80年代,随着中国社会政治、经济、文化等的变革,中国当代话剧经历了一个起伏多变的曲折发展过程。"文革"结束之初,社会"问题剧"、"领袖剧"等"盛极一时",1980年召开的"剧本创作座谈会"使当代话剧创作遭遇"寒流","触及时弊"的好作品锐减,剧场冷落,出现了始料不及的"戏剧危机"。为了应对危机,中国话剧界掀起了戏剧革新浪潮,即所谓"二度西潮"。1981年至1982年,戏剧界出现了"布莱希特热"和小剧场运动;1983年至1985年,戏剧界进行了戏剧观大讨论。高行健就是在这样的大时代背景中"闪亮登场"的。在"文革"后的戏剧形式革新浪潮中,高行健不是"始作俑者",但称得上是最有影响也有最有实绩的"弄潮儿",是"戏剧形式革新浪潮的一个令人惊喜的礼物"。

关键词：高行健现代戏剧小剧场运动剧本创作曲折发展过程总体戏剧布莱希特复调人物形象舞台演出

“残酷”的对话 ——阿尔托对田沁鑫戏剧创作的启示

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“残酷”的对话 ——阿尔托对田沁鑫戏...

作者：夏潜上海戏剧学院

学位级别：硕士

阿尔托及其“残酷戏剧”，不仅在二十世纪的法国戏剧史上有着举足轻重的地位，甚至影响了整个二十世纪下半叶的西方戏剧。上世纪八十年代，阿尔托和他的戏剧著作《戏剧及其重影》被翻译、介绍入中国，对中国的戏剧创作也开始产生影响。... 详细信息

阿尔托及其“残酷戏剧”，不仅在二十世纪的法国戏剧史上有着举足轻重的地位，甚至影响了整个二十世纪下半叶的西方戏剧。上世纪八十年代，阿尔托和他的戏剧著作《戏剧及其重影》被翻译、介绍入中国，对中国的戏剧创作也开始产生影响。并且，这种影响随着对阿尔托及其戏剧观的深入研究一直持续至今。中国国家话剧院的导演田沁鑫就深受阿尔托戏剧观的影响，她的戏剧作品也总是被贴上“残酷”的标签。本文将以“残酷”作为切入点，选取田沁鑫早期创作的三部作品《断腕》（1997年）、《生死场》（1999年）、《狂飙》（2001年）为例，从文本到舞台，全面地分析阿尔托的戏剧观在田沁鑫的戏剧作品中的体现。虽然，阿尔托与田沁鑫分别处在不同的时代、社会、文化背景之中，作为创作者，他们的思想体系不同，他们面对的东西方观众的审美也存在差异。但是，对“残酷”的诗意和总体戏剧的追求却无疑是共同理想。本文试图以此为例，探讨西方戏剧理论研究对中国戏剧创作的影响，希望对当下中国的戏剧创作者有点滴帮助。

关键词：阿尔托田沁鑫残酷残酷戏剧总体戏剧

“灵光”与“震惊”的交融 ——论布鲁克导演《马拉/萨德》的美学追求

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“灵光”与“震惊”的交融 ——论布鲁...

作者：董维拿上海戏剧学院

学位级别：硕士

二十世纪六十年代,英国导演彼得·布鲁克（Peter Brook,1925-）执导的戏剧《马拉/萨德》,糅合了现代戏剧史上最有影响的两大戏剧理念——阿尔托的残酷戏剧理念和布莱希特的间离效果理念,成为西方现代戏剧舞台上一个里程碑式的范本。本... 详细信息

二十世纪六十年代,英国导演彼得·布鲁克（Peter Brook,1925-）执导的戏剧《马拉/萨德》,糅合了现代戏剧史上最有影响的两大戏剧理念——阿尔托的残酷戏剧理念和布莱希特的间离效果理念,成为西方现代戏剧舞台上一个里程碑式的范本。本文从西方马克思主义法兰克福学派的重要美学家瓦尔特·本雅明（Walter Benjamin,1892-1940）的文艺美学观点“灵光说”与“震惊说”出发,结合布鲁克的导演专著《空的空间》和《移动的视点》中的有关论点,以布鲁克1967年拍摄的戏剧电影《马拉/萨德》作为观摩参考,分析布鲁克在导演《马拉/萨德》时对阿尔托“残酷戏剧”和布莱希特“间离效果”的创造性运用,从美学角度阐释布鲁克导演的舞台剧《马拉/萨德》的特色,从而对其如何体现“灵光”与“震惊”交融的美学体验来进行深入研究,探讨布鲁克导演舞台剧《马拉/萨德》的美学追求,并期待能对中国当代相关的戏剧创作提供点滴有益的启示。

关键词：彼得·布鲁克《马拉/萨德》 “灵光” “震惊” 阿尔托布莱希特总体戏剧

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“再剧场化”与“再总体化”

舞台艺术（戏曲、戏剧）

舞台艺术（戏曲、戏剧） 2021年第5期

作者：高洋

从19、20世纪之交到20世纪30年代，先后有三个日本巡演剧团在西方众多国家展开了大范围长时间的公演，其舞台演出在各个层面上所体现出来的“剧场性”与“总体性”特质给西方人留下了深刻的印象。尽管西方人对日本巡演剧团舞台演出的接... 详细信息

从19、20世纪之交到20世纪30年代，先后有三个日本巡演剧团在西方众多国家展开了大范围长时间的公演，其舞台演出在各个层面上所体现出来的“剧场性”与“总体性”特质给西方人留下了深刻的印象。尽管西方人对日本巡演剧团舞台演出的接受不免带有某种“(误)读”的色彩，但是这种“(误)读”无疑具有一种积极的“自我确证性”，因为它有力地强化与坚定了富有革新精神的西方戏剧人通过“再剧场化”与“再总体化”的手段来“再活性化”西方戏剧的理想与愿景，并为此提供了可行的路径选择。

关键词：再剧场化再总体化剧场性总体戏剧日本戏剧　　re-theatricalization re-totalization theatricality total theatre Japanese theatre

来源：人大复印报刊资料评论

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东京观剧随感

上海戏剧 1990年第6期 25-27页

作者：曹路生

七月与八月间,我与叶长海、谷亦安应东京小艾利丝剧场经理丹羽丈夫及日本研究中国当代戏剧的学者漱户宏两先生的邀请赴东京参加一年一度的小艾利丝小剧场戏剧节。期间,又见缝插针观看了其他一些演出,对东京的戏剧活动有了一些表面的感... 详细信息

七月与八月间,我与叶长海、谷亦安应东京小艾利丝剧场经理丹羽丈夫及日本研究中国当代戏剧的学者漱户宏两先生的邀请赴东京参加一年一度的小艾利丝小剧场戏剧节。期间,又见缝插针观看了其他一些演出,对东京的戏剧活动有了一些表面的感性的认识,但即使如此,我想也可见日木当代戏剧之一斑了吧。多样化的演出空间带着中国一般剧场,舞台与观众席一分为二,创新大部份是在舞台上花样翻新的体验来到东京,东京剧场的各种各样的空间安排真是令人刮目相看。且不说传统的日本歌舞伎,富丽堂皇的国立剧场观众席中间偏左处辟出一条“花道”供演员上下场。

关键词：小剧场戏剧上下场当代戏剧叶长海戏剧活动新宿艾利总体戏剧世界戏剧喜剧效果

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戏曲的定义与王国维的戏剧观

文化艺术研究 1997年第6期 60-62页

作者：吴戈

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论中国戏曲的总体性

戏剧艺术 1987年第2期 4-11页

作者：叶长海

一对于戏剧,向来有“综合艺术”的说法。对于中国戏曲,论者更把“综合性”视为它的一个重要艺术特征。怎样理解这个“综合性”的意义呢?近人熊佛西的一段话很有启发性: “根据韩美尔敦(Clayton Hamilton)与马修士(Brander Matthews)这... 详细信息

一对于戏剧,向来有“综合艺术”的说法。对于中国戏曲,论者更把“综合性”视为它的一个重要艺术特征。怎样理解这个“综合性”的意义呢?近人熊佛西的一段话很有启发性: “根据韩美尔敦(Clayton Hamilton)与马修士(Brander Matthews)这类的定义,后来似乎又有人加了许多别的成分,改称戏剧为‘综合的艺术’(Syntheic art)。因为近代戏剧是由文学、音乐、绘画、雕塑、建筑、舞蹈综合而成的一种艺术。但是近来很有人误会‘综合’的意义。他们以为‘综’就是‘总起来’,‘合’就是‘合拢去’。其实这是很大的误解。因为各种艺术既有

关键词：戏剧改良戏曲戏曲演员优伶中国戏曲艺术总体性中华人民共和国梅兰芳总体戏剧戏剧形式艺术特征中国传统戏剧梅耶荷德戏剧家东方戏剧

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以繁荣为目标

戏剧报 1986年第7期 29-31页

作者：余秋雨

一戏剧观念的讨论,已进行了多时,我一直不太关心。倒不是不关心戏剧观念,而是不大敢关心“讨论”。也许是一种偏见吧,我总觉得我们很长时期来所习惯的艺术问题讨论,太少建设性和探索性,太多驳难性和争辩性。一个本应有着多种可行性的艺... 详细信息

一戏剧观念的讨论,已进行了多时,我一直不太关心。倒不是不关心戏剧观念,而是不大敢关心“讨论”。也许是一种偏见吧,我总觉得我们很长时期来所习惯的艺术问题讨论,太少建设性和探索性,太多驳难性和争辩性。一个本应有着多种可行性的艺术问题,三下两下变成了非此即彼的“决斗”。说的是赏心悦目的艺术现象,言词却峻厉决绝,颇不中听。前不久,有人对我说,戏剧观的讨论再不关心就说不过去了。我想也是,就找了几篇文章拜读。我觉得,《戏剧报》对这场讨论组织得平正持重,很见水平,文章的作者又大多是我的朋友,因此竟也想凑热闹发个言了。

关键词：戏剧观念对我说小说领域总体戏剧张辛欣欧那尼觉新元杂剧刘索拉冯骥才

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裴艳玲·河北梆子·《钟馗》

中外文化交流 1993年第1期 51-52页

作者：方辰

1986年秋,香港新华社出于弘扬中华民族优秀文化的构想,在港举办了“中国地方戏曲展”大规模演出活动.开幕式上,由裴艳玲主演的新编神话剧《钟馗》一炮走红,引起了轰动.从此,香港的观众不但了解了裴艳玲,了解了河北梆子和《钟馗》,而且... 详细信息

1986年秋,香港新华社出于弘扬中华民族优秀文化的构想,在港举办了“中国地方戏曲展”大规模演出活动.开幕式上,由裴艳玲主演的新编神话剧《钟馗》一炮走红,引起了轰动.从此,香港的观众不但了解了裴艳玲,了解了河北梆子和《钟馗》,而且刮起了一股持久的“裴艳玲旋风”.裴艳玲所在剧团,连续5年赴港演出,并且年年盛演不衰,这在香港的演剧史上绝无仅有.所以有人称这种现象是一个“奇迹”.

关键词：河北梆子裴艳玲总体戏剧