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怪异:明清启蒙美学之特征

文史哲 2007年第4期 53-62页

作者：曾祖荫曾新华中师范大学文学院湖北武汉430079

美学范畴的数量和内容,是随着时代的发展不断变化的。明中叶以来,中国封建社会内部开始发生蜕变,出现资本主义生产方式的萌芽,在意识形态领域,早期启蒙思潮破土而出,抗议理学权威,冲击封建罗网,高扬人欲旗帜。在审美和艺术上,掀起了张... 详细信息

美学范畴的数量和内容,是随着时代的发展不断变化的。明中叶以来,中国封建社会内部开始发生蜕变,出现资本主义生产方式的萌芽,在意识形态领域,早期启蒙思潮破土而出,抗议理学权威,冲击封建罗网,高扬人欲旗帜。在审美和艺术上,掀起了张扬个性、反对封建礼教、反抗传统思想的浪漫新潮。在这种历史条件下,出现了具有特定内容的"怪异"这一美学范畴。以"怪异"自居的启蒙美学家和艺术家们,在思想行为上,主张离经叛道,反对封建统治者所遵从的儒家经典和道德信条,标新立异,背离所谓封建"正统"。在审美理想上,要求表现艺术个性,创造"有我"的独特艺术风格。在美丑关系上,他们把"丑"提升到较高位置,以丑为美,直接歌颂现实生活中被封建统治者和卫道者视为"异端"、"癫狂"的形象。在艺术形象塑造上,他们常常运用怪诞手法,塑造扭曲变形的艺术形象,以强化创作主体的审美情感。"怪异",是明清启蒙美学的一个重要范畴,也是这个时代的重要特征。

关键词：明清启蒙美学怪异

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怪异:神乎其神的智慧

1991年

作者：林在勇

来源：南通市图书馆图书评论

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论“怪异晦涩”经典《德意志号沉没》

外国文学 2021年第5期 35-46页

作者：蔡玉辉浙江越秀外国语学院浙江绍兴312000

维多利亚诗人杰勒德·霍普金斯的《德意志号沉没》问世之初就遭受“怪异晦涩”恶评,但其中蕴含的新、奇、特等特征逐渐获得评家肯定与赞许,至当代进入经典作品之列。其怪异外貌之下布满跳韵这一被激活且灵动的古老韵律,表现为头韵畅行,... 详细信息

维多利亚诗人杰勒德·霍普金斯的《德意志号沉没》问世之初就遭受“怪异晦涩”恶评,但其中蕴含的新、奇、特等特征逐渐获得评家肯定与赞许,至当代进入经典作品之列。其怪异外貌之下布满跳韵这一被激活且灵动的古老韵律,表现为头韵畅行,音步混搭,口语化节奏,诗节、尾韵工整与诗行长短不一的不对称;其晦涩面容背后隐藏着一词多义与双关、生造词、省略、反义并置等修辞手段的广泛应用。跳韵的光复不仅让盎格鲁-撒克逊诗歌传统得以推陈出新,还开启了一条让日常口语进入诗歌殿堂的路径,在语言应用上为现代派诗歌开了先河。

关键词：霍普金斯《德意志号沉没》跳韵怪异晦涩经典

英国心灵怪异的兄弟们——英国新电影中的社会性别、家庭和民族

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世界电影 2002年第4期 28-40页

作者：斯蒂芬.奇布诺尔李二仕

'周末降临,现在所有的生活就是俱乐部、毒品,酒吧和晚会.我有48小时自由自在的时间……知道吗,我要和自己选择的家庭去万事无忧的逍遥乐土.'这段话是纪普(约翰·西蒙饰)说的,反映了导演贾斯廷·克里根在他自传性的影片(又译,Human Traff... 详细信息

'周末降临,现在所有的生活就是俱乐部、毒品,酒吧和晚会.我有48小时自由自在的时间……知道吗,我要和自己选择的家庭去万事无忧的逍遥乐土.'这段话是纪普(约翰·西蒙饰)说的,反映了导演贾斯廷·克里根在他自传性的影片(又译,Human Traffic,1999)里表露出来性格的另一面.这种情感的表露对于英国的民族电影来说是陌生的,过去的传统更多的是像众所周知的(Brief Encounter,又译,1945,由大卫·里恩导演;1974年由艾伦·布里奇斯重拍)那样将情感表达得保守、压抑,而不是克里根影片中的人物总是欢欣雀跃地将个人的快乐感受直接倾泄出来.

关键词：怪异自传性狂欢心灵逍遥性格自由导演电影影片

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《怪异录》非袁枚作考论

明清小说研究 2004年第4期 187-191页

作者：王英志苏州大学

署名“袁枚”的《怪异录》 ,曾被杨鸿烈视为袁枚著的小说 ,其实无论从版本 ,还是从作品思想内容与表现形式来考察 ,都可证明《怪异录》是一本书商牟利的伪托之作。

关键词：怪异袁枚小说考论思想内容作品版本

论李渔的“怪异”——兼论其启蒙思想与人文精神

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明清小说研究 2006年第2期 181-190页

作者：沈新林南京师范大学文学院

李渔的一些言行被当时人视为“怪异”,其实是当时极为难能可贵的资产阶级启蒙思想和人文精神。本文将李渔的言行与《红楼梦》中的有关描写进行比较,从思想理论层面进行分析,试图确立李渔的思想家地位。同时,李渔许多不可思议的怪诞行为... 详细信息

李渔的一些言行被当时人视为“怪异”,其实是当时极为难能可贵的资产阶级启蒙思想和人文精神。本文将李渔的言行与《红楼梦》中的有关描写进行比较,从思想理论层面进行分析,试图确立李渔的思想家地位。同时,李渔许多不可思议的怪诞行为也可以得到合理解释。

关键词：李渔怪异启蒙思想人文精神

于怪异中见平凡——走近纪录片大师埃罗尔·莫里斯

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电影 2007年第12期 48-49页

作者：孙红云

在纪录电影的世界,有很多优秀的导演,他们才华出众,面对真实的生活却不流于原生态的表达,为我们奉献了精彩的纪录电影。如《华氏911》的导演迈克尔·摩尔等,在美国有一位比摩尔更有名气的主流纪录片导演埃罗尔·莫里斯,是与让·鲁什、... 详细信息

在纪录电影的世界,有很多优秀的导演,他们才华出众,面对真实的生活却不流于原生态的表达,为我们奉献了精彩的纪录电影。如《华氏911》的导演迈克尔·摩尔等,在美国有一位比摩尔更有名气的主流纪录片导演埃罗尔·莫里斯,是与让·鲁什、佛雷德里克·怀斯曼并称的纪录片大师。他是第76届奥斯卡最佳纪录长片的得主;两届奥斯卡金像奖颁奖典礼影片的总导演;以影片《细蓝线》刷新了纪录片的历史;他还是阿迪达斯、耐克、李维斯、英特尔、IBM、花旗银行、苹果公司、美联航等上千则著名广告的摄制者。

关键词：纪录片莫里斯奥斯卡金像奖颁奖典礼《华氏911》平凡怪异纪录电影阿迪达斯

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怪异文心探幽——以中外怪异短篇小说为例

怪异文心探幽——以中外怪异短篇小说为例

作者：吴蓓蕾上海外国语大学

学位级别：硕士

“怪异”的基本意思是非常态、非常规,运用到文学中是指以人为中心的,包括人与世界、人与他人、人与自己之间的非常态关系,概括为文学中的怪异因素。这些因素在古今中外的文学作品中普遍存在,在某些特殊的文学类型如哥特小说、志怪小说... 详细信息

“怪异”的基本意思是非常态、非常规,运用到文学中是指以人为中心的,包括人与世界、人与他人、人与自己之间的非常态关系,概括为文学中的怪异因素。这些因素在古今中外的文学作品中普遍存在,在某些特殊的文学类型如哥特小说、志怪小说、恐怖小说中成为决定因素,在许多“另类”的优秀短篇小说中与各种艺术手法相结合使得这些小说能屹立于世界文学之林。本文以蒲松龄、爱伦·坡、卡夫卡和残雪的部分短篇小说创作为例,从小说三要素出发,提出封闭的场景、非现实的情节以及变形变异的人物是其在形式上的特征,并指出这几位作家普遍运用突转、反讽来强化怪异。而怪异又依托于批判现实和艺术真实而存在。怪异文学遵循的是“需求美学”:它满足了人的好奇心与死亡本能,释放人的生存压力。怪异文心包含的就是上述两方面的内容:一、以短篇小说为代表的怪异文学在形式上的特征;二、怪异文学在美学上的独特性。真正优秀的怪异文学与真正优秀的常态文学一样,都必须具有严肃的主题与高度的艺术性。

关键词：怪异短篇小说文心需求美学

从怪异美学视角论《培尔·金特》剧中的身份危机

同方学位论文库评论

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外国文学研究 2003年第2期25卷 16-23,170页

作者：克努特.布莱恩希尔德斯瓦尔宋丽丽挪威奥斯陆大学易卜生研究中心清华大学外语系

在对易卜生的研究中 ,人们历来认为《培尔·金特》一剧具有积极意义的准则在于探索保持自己本来面目这个概念。然而 ,本文从怪异美学的理论视角考察该剧发现 ,体现在《培尔·金特》剧中的怪异文本的异元性使读者对自我的理解远离形而上... 详细信息

在对易卜生的研究中 ,人们历来认为《培尔·金特》一剧具有积极意义的准则在于探索保持自己本来面目这个概念。然而 ,本文从怪异美学的理论视角考察该剧发现 ,体现在《培尔·金特》剧中的怪异文本的异元性使读者对自我的理解远离形而上学的一元模式 ,不是非此即彼的选择 ,而是表现在保持自己本来面目和“我为自己就够了”两者之间的辩证关系中。从怪异美学的视角阐释《培尔·金特》。

关键词：怪异自我反讽异元性意象辩证关系