检索结果-南通市图书馆

敦煌研究 2008年第4期 43-48页

作者：王雁卿大同市博物馆山西大同037004

中国植物花纹装饰是通过佛教艺术东传而来。云冈石窟的忍冬纹装饰有多种形式,最初便以一种较成熟的形式出现,之后历经繁简并加以变化成为多种形式,领导着一个时代的美术主流,影响深远。

关键词：云冈石窟忍冬纹形式

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

“忍冬纹”与“生命之树”

民族艺术 2007年第2期87卷 90-99页

作者：诸葛铠苏州大学非物质文化遗产研究中心

沿丝绸之路向东传播的“忍冬纹”,历来被认为是源于希腊并取材于中国人十分喜爱的忍冬花(金银花)。中国虽在秦汉时已用忍冬枝叶入药,但用金银花蕾入药却在明代,魏晋时期传入的外来纹样显然不可能取材于金银花。古代西亚和中亚盛行的“... 详细信息

沿丝绸之路向东传播的“忍冬纹”,历来被认为是源于希腊并取材于中国人十分喜爱的忍冬花(金银花)。中国虽在秦汉时已用忍冬枝叶入药,但用金银花蕾入药却在明代,魏晋时期传入的外来纹样显然不可能取材于金银花。古代西亚和中亚盛行的“生命树”崇拜,形成了理想化的“圣树”,其中类似葡萄、有枝叶和丰硕果实的卷叶纹样就成了象征“生命树”的“忍冬纹”,它们随着中亚地区曾经十分兴旺的佛教和祆教流入中原,既是南北朝时期流行的“胡饰”,也是佛国天界和净土的象征,还可能与“厌火”的“藻纹”混为一体。

关键词：忍冬纹金银花棕榈叶生命之树

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

忍冬纹——南北朝时期外来纹研究

作家 2013年第1X期 241-242页

作者：于佳立齐齐哈尔大学

在中国南北朝时期,忍冬纹是一种被广为流传的外来装饰纹样。忍冬纹于东汉末期随着佛教文化的传入,开始在中国的佛教艺术中出现,而在南北朝时期得到盛行。忍冬纹在中国的传播、演变和运用经历了一个十分漫长而又曲折的过程,忍冬纹从引进... 详细信息

在中国南北朝时期,忍冬纹是一种被广为流传的外来装饰纹样。忍冬纹于东汉末期随着佛教文化的传入,开始在中国的佛教艺术中出现,而在南北朝时期得到盛行。忍冬纹在中国的传播、演变和运用经历了一个十分漫长而又曲折的过程,忍冬纹从引进到改造,逐渐与中华文化融合为一个整体。本文将对南北朝时期的忍冬纹样进行一番粗略的研究,以期能够对南北朝时期忍冬纹有一个初步的了解。

关键词：忍冬纹南北朝纹样演变

维普期刊数据库评论

在线全文

维普期刊数据库

学校读者我要写书评

暂无评论

基于忍冬纹结构的交互式纹样设计系统构建

毛纺科技 2022年第11期50卷 53-58页

作者：古皎霞常辰玉卢金豆原旭阳卢致文刘锋太原理工大学轻纺工程学院山西晋中030600

为使传统纹样显现出现代化设计理念,为设计师提供更便捷的设计方法和途径,满足消费者个性化定制需求,以中国佛教传统纹样中的忍冬纹作为研究对象,探究传统纹样数字化设计的方法。首先分析云冈石窟忍冬纹的构成要素及纹样曲线特征,归纳... 详细信息

为使传统纹样显现出现代化设计理念,为设计师提供更便捷的设计方法和途径,满足消费者个性化定制需求,以中国佛教传统纹样中的忍冬纹作为研究对象,探究传统纹样数字化设计的方法。首先分析云冈石窟忍冬纹的构成要素及纹样曲线特征,归纳单独纹样结构的相关性;然后以一种典型的忍冬纹为例进行标准化制图和区域划分,并选取适当的控制点,运用非均匀有理B样条(NURBS)曲线,在Visual Studio集成开发环境中生成纹样设计界面,呈现忍冬纹的初始数字纹样;最终通过交互式操作改变不同分区的参数实现纹样各局部的变化,生成系列化忍冬数字纹样并将其直接导入虚拟服装设计软件中,以呈现纹样在服装中的应用效果。该系统操作便捷、流程简单,提高了纹样设计的效率,对于其他基础纹样也具有较高的适用性。

关键词：忍冬纹路径曲线元素曲线控制点交互式设计

论中国经典纹样忍冬纹在现代室内设计中的运用

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

美术大观 2018年第8期 108-109页

作者：孟东生左沐河北工业大学

本文从具有深厚文化底蕴的中国经典纹样忍冬纹出发,通过介绍忍冬纹的结构,分析总结忍冬纹在室内设计创造中的造型规律,把握忍冬纹在现代室内设计中的特点,解析传统忍冬纹在现代室内设计中的应用规律,并推陈出新,将现代忍冬纹设计的新手... 详细信息

本文从具有深厚文化底蕴的中国经典纹样忍冬纹出发,通过介绍忍冬纹的结构,分析总结忍冬纹在室内设计创造中的造型规律,把握忍冬纹在现代室内设计中的特点,解析传统忍冬纹在现代室内设计中的应用规律,并推陈出新,将现代忍冬纹设计的新手法、新工艺、新材料运用在现代室内设计中,为传承与弘扬中国的传统艺术文化做出突出贡献。

关键词：经典纹样忍冬纹室内设计

基于格式塔同型论的莫高窟忍冬纹创意设计研究 ——以北朝时期为例

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

基于格式塔同型论的莫高窟忍冬纹创意设计研究 ...

作者：薛淼淼兰州理工大学

学位级别：硕士

本文针对现有文创产品图案内涵与形式无法有效匹配、文化传播效率低下、忍冬纹文创图案设计开发不足的问题,以莫高窟北朝时期忍冬纹纹样为设计对象,格式塔心理学同型论作为理论基础,应用“完形”法则,以此建构创新性的图案设计方法:将... 详细信息

本文针对现有文创产品图案内涵与形式无法有效匹配、文化传播效率低下、忍冬纹文创图案设计开发不足的问题,以莫高窟北朝时期忍冬纹纹样为设计对象,格式塔心理学同型论作为理论基础,应用“完形”法则,以此建构创新性的图案设计方法:将莫高窟忍冬纹的艺术特征与这一时期的文化、审美特征进行匹配研究,通过对忍冬纹样提取分析,最终应用同型论设计原则进行图案创意设计。旨在为现有莫高窟文创图案设计提供新的方法和途径。

关键词：莫高窟忍冬纹格式塔心理学同型论

基于格式塔原理的云冈石窟忍冬纹平面设计研究

在线全文

同方学位论文库

学校读者我要写书评

暂无评论

基于格式塔原理的云冈石窟忍冬纹平面设计研究

作者：乔雯靖河北工业大学

学位级别：硕士

云冈石窟是中国传统文化与智慧的结晶,也是珍贵的世界文化遗产。其精美的忍冬纹饰,北魏佛教艺术风格鲜明,典型地表现了佛教信仰。当今时代,平面艺术早已打破纸质媒介的限制以多元化的方式呈现在大众面前,因此本文基于探究人类视知觉感... 详细信息

云冈石窟是中国传统文化与智慧的结晶,也是珍贵的世界文化遗产。其精美的忍冬纹饰,北魏佛教艺术风格鲜明,典型地表现了佛教信仰。当今时代,平面艺术早已打破纸质媒介的限制以多元化的方式呈现在大众面前,因此本文基于探究人类视知觉感受的格式塔心理学原理对云冈石窟忍冬纹进行平面设计研究。本文立足于创新性设计思维,通过对云冈石窟忍冬纹样进行系统的梳理与归纳,并结合格式塔心理学原理进行平面设计研究与应用,从而促进云冈石窟雕刻纹样艺术的文化创新与继承发扬。首先,通过实地调研、考古类型学、风格分析等方法,对云冈石窟忍冬纹的形式和分期进行分类与溯源,为后续平面设计提供装饰类型、装饰特征、文化意蕴等研究依据。其次,对于忍冬纹样在现代平面设计中关于文化内涵的表达、设计形式的创新、实用性价值等方面的设计原则和设计方法进行探讨,对于时下忍冬纹应用的优秀平面设计进行案例分析。再次,依据格式塔心理学原理“视知觉理论”中的图底关系、完形理论、异质同构原理,和“心物场理论”中的媒介场、形式场、感情场原理对云冈石窟忍冬纹的平面设计进行理论研究。最后,依据所得出的设计理论方法指导实践,对云冈石窟忍冬纹样进行艺术提取和重构,表达文化内涵和意蕴,同时依据格式塔原理进行构图、色彩、文字、信息功能等设计,呈现出独具特色的系列平面设计作品,从而对中国传统植物纹样的现代创新设计进行了探索。将格式塔原理运用到基于佛教石窟纹样的平面设计中,既是传统纹饰与现代设计的文化交融,也是东方文明与西方意识的思想交融。该设计探索有助于云冈石窟忍冬纹这样的中国优秀传统文化遗产得到更好的传承与发扬,同时也对其他传统石窟装饰纹样创新设计的研究与应用具有借鉴意义。

关键词：云冈石窟忍冬纹格式塔原理平面设计

在线全文

同方学位论文库

学校读者我要写书评

暂无评论

响堂山石窟纹饰研究——以忍冬纹为例

响堂山石窟纹饰研究——以忍冬纹为例

作者：王梦璐石家庄铁道大学

学位级别：硕士

南北朝时期的中外交往引发了装饰纹样的大变革,西方传来的忍冬纹为代表的植物纹饰替代了战汉以来传统的动物、仙境纹饰成为装饰的主流,尤其在佛窟、造像类佛教美术领域独占风骚。在时间和空间的视角下,佛教忍冬装饰的形制,以及背后隐含... 详细信息

南北朝时期的中外交往引发了装饰纹样的大变革,西方传来的忍冬纹为代表的植物纹饰替代了战汉以来传统的动物、仙境纹饰成为装饰的主流,尤其在佛窟、造像类佛教美术领域独占风骚。在时间和空间的视角下,佛教忍冬装饰的形制,以及背后隐含的社会文化驱动力值得探究。北齐响堂山石窟是忍冬纹达到成熟阶段的代表,独具研究意义。早期的也是最基本的忍冬纹以波形枝蔓为基本框架,侧面翻卷三出(或多出)叶片填充主体单元。本文首先对关于忍冬纹源流的诸多争议进行归纳整理,综合为源自莨苕纹、棕榈叶纹、荷叶纹、“生命树”崇拜四类说法。之后运用类型学研究法,排列对比了敦煌、云冈、龙门的忍冬纹造型,逐一论述了先后形成的凉州风格、平城风格与中原风格,总结出北朝佛教忍冬纹流传序列整体具有由简单到繁复,由粗拙到细腻,由质朴到华丽的特点,并对不同时期特征出现的原因进行了分析。北凉敦煌忍冬装饰尚处于起步阶段,大部分以拙质简朴的三出叶瓣做连续往复;禅观思潮致使火焰纹盛行,从而导致“火焰忍冬纹”在云冈一期的迅速成熟,云冈二期迎来忍冬纹的首次繁盛,类型丰富、结构规整细腻的忍冬图像在云冈大放异彩,进而影响至同时期的敦煌、龙门等佛窟,波形、六边形、圆形等多种框架结构,注重经络的刻画,带禽鸟神人的复合型忍冬纹是为首见,是忍冬叶沦为辅助地位的开始,“圆形封闭式忍冬纹”更是为公元六世纪“莲荷忍冬纹”的形成打下基础;龙门石窟忍冬纹前期带有的云冈风貌逐渐过渡为南朝纤细、清秀的新风尚,最终实现忍冬装饰的本土化。北齐时期兴修的响堂山石窟是我省重要文化地标,本文在梳理北响堂第9窟(大佛洞)、第4窟(释迦洞)、第3窟(刻经洞)及南响堂诸窟兴凿历史的基础上,对遍布其间的忍冬纹进行了解读。响堂山石窟忍冬纹出现于佛光、龛柱、基座、窟门等部位,所呈现的是一种异于北魏佛窟装饰的断层式的新风格,新的忍冬纹从线条、结构、造型与元素等诸多方面,均呈现一种格外流畅、饱满、明丽、考究的姿态,彰显出发展至成熟阶段的无与伦比的魅力。响堂山忍冬纹一以贯之的是繁复华丽的皇室风范,以化佛、摩尼珠、荷叶、莲花、菡萏等图像的大量运用为特点。这些造型特征的变化与元素糅合的创新,是在中外交流与民族融合的大环境下,受印度笈多艺术传播、政权阶级反汉近胡、南朝士族阶级消亡、民间净土信仰流行等社会文化因素综合影响下完成的。本文在类型学对比排列的基础上,运用图像学方法,着重分析了背后的社会文化对纹饰元素与风格所产生的影响。佛光中融合化佛、并蒂莲、荷叶等的复合型忍冬纹发端于北魏,光大于北齐,且受从海上丝绸之路进入中原的印度笈多艺术的影响。北齐邺城地区净土信仰与华严思想的流行,促使莲荷图案的极大盛行,各式“莲荷忍冬纹”爆炸式出现,取得了突出的艺术成就。双层结构忍冬纹是其发展过程中吸取中原传统的汉代卷云纹造型风格而产生的一种新样式,东魏晚期至北齐早期,是其由单层向双层过渡的时间节点。以忍冬、莲花、荷叶、摩尼珠竖向延伸叠加的“束状忍冬纹”是南朝纤细柔长的装饰风格的影响。“三壁三龛式”的佛窟形制,推进基座忍冬纹的表达。响堂山石窟带有隋唐卷草纹雏形意义的忍冬造型,对开启隋唐植物纹样多元化发展有积极意义。城市需要带有深厚文化内涵的景观,而构图均衡,造型美观的传统纹饰是不可被现代设计抛弃的具有民族文化的装饰艺术体系。当前传统纹饰在现代景观的应用,常常为“躯壳式”照搬的简单复制,往往得到一个神形不聚、表里不一的景观空间。本文在对北朝时期忍冬纹发展序列进行探讨,特别是对我省响堂山石窟忍冬纹的文化内涵进行重点解读的基础上,以忍冬纹为灵感来源,对其进行提炼、变形、拆分、重组,利用现代材料与手法赋予其新的价值,将传统文化图案基因植入现代景观设计中,最终完成一项城市滨水景观空间的设计。设计案例中试图寻找传统纹饰与现代景观结合的方式手段,为现代景观空间的地域性、文化性设计提供新思路。

关键词：北朝忍冬纹演化序列响堂山石窟现代应用

在线全文

同方学位论文库

学校读者我要写书评

暂无评论

魏晋南北朝时期忍冬纹艺术符号研究

魏晋南北朝时期忍冬纹艺术符号研究

作者：向静雯湖南工业大学

学位级别：硕士

传统纹样作为中华文明的瑰宝,具有极高的艺术价值和历史研究价值。但其中针对忍冬纹的系统认知和造型特征的研究,并不多见。忍冬纹出现于东汉末年,至南北朝时期最为兴盛,现已发展成为中国传统植物纹样中的经典样式,成为具有深厚文化内... 详细信息

传统纹样作为中华文明的瑰宝,具有极高的艺术价值和历史研究价值。但其中针对忍冬纹的系统认知和造型特征的研究,并不多见。忍冬纹出现于东汉末年,至南北朝时期最为兴盛,现已发展成为中国传统植物纹样中的经典样式,成为具有深厚文化内涵和强烈感染力的艺术形式,在我国传统纹样装饰史上占有重要地位。所以忍冬纹本身作为装饰题材不仅具有重要研究意义,并且其产生及演变背后所代表的文化内涵也十分值得探索和研究。对魏晋南北朝时期忍冬纹艺术符号的研究,文章采用了文献研究法、符号学分析法、图像学研究法和文化人类学研究法等学术研究方法进行分析。首先对忍冬纹的概念进行详尽的阐述,对忍冬纹的雏形产生、演绎发展和成熟稳定进行整理分析,用图示的方法证明了忍冬纹的外形主要是延续了由希腊的棕榈叶纹和莨苕纹演变而来的“掌状叶纹”;根据对魏晋南北朝时期忍冬纹特征的分析与归纳,对忍冬纹的范畴下明确定义。运用现代设计中标准化制图的方法,概括忍冬纹样造型比例中的数理关系,并且首次提出关于“契合形波状连续忍冬纹”的概念;梳理忍冬纹在壁画中的色彩应用规律;得出忍冬纹样造型与配色特点在现代设计中的应用法则。最后根据前文对忍冬纹的造型艺术相对应的文化内涵和审美意向性的研究,深入探析其背后的美学意义和美学思想。并探索传统忍冬纹在现代设计中的应用,以期实现传统纹样与现代设计融合提供一定的理论依据。

关键词：忍冬纹佛教装饰纹样类型艺术特征

在线全文

同方学位论文库

学校读者我要写书评

暂无评论

北朝外来纹饰—忍冬纹探微

北朝外来纹饰—忍冬纹探微

作者：闫琰山西大学

学位级别：硕士

忍冬纹是我国北朝时期广为流行的主要外来装饰纹样,其叶瓣形态有单叶、双叶、多叶等多种,作为一种边饰,它主要被应用在石窟寺、墓葬、器物等装饰之上,这种看似简单的题材,被古代的艺术匠师们变化得多彩多姿,如:波状形、桃形、环形、龟... 详细信息

忍冬纹是我国北朝时期广为流行的主要外来装饰纹样,其叶瓣形态有单叶、双叶、多叶等多种,作为一种边饰,它主要被应用在石窟寺、墓葬、器物等装饰之上,这种看似简单的题材,被古代的艺术匠师们变化得多彩多姿,如:波状形、桃形、环形、龟甲形等。本文是运用前人研究成果并针对其中所存在的不足,所作的一些深入的探讨。全文共分为三个部分。一、忍冬纹装饰图案的意义;二、根据所收集到的图片资料,以忍冬纹在装饰中的形态和组织格式的不同为依据,分析忍冬纹的装饰类型及其特点,并对其进行了分型分式的论述;三、在前人对忍冬纹装饰源流的研究成果的基础上,进一步分析了忍冬纹的来源及与其它装饰纹样的组合使用。通过以上三方面的分析论述,希图对北朝外来装饰纹样——忍冬纹,有更全面深刻的认识。

关键词：北朝忍冬纹纹样用途纹样源流