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从徽池雅调到吹腔——兼析《贩马记》的唱腔

咸宁学院学报 2007年第1期27卷 142-145,150页

作者：汪文娟武汉音乐学院湖北武汉430060

吹腔是徽调的主要声腔之一。文章从历史渊源、地缘关系、形态特征等方面,论述了它形成的三个阶段,并以吹腔传统戏《贩马记》为例,分析其音乐特点以及与其他声腔的传承关系。

关键词：徽池雅调昆弋腔吹腔贩马记

论“加滚”——皖南民间戏曲音乐的即兴创作特征与仪式背景

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中央音乐学院学报 2005年第3期 65-73,89页

作者：周显宝厦门大学艺术学院音乐系

“即兴创作(improvisation)”是民歌发生、发展的动力和手段之一。最初,南戏及其四大声腔就是当地人在他们的民间歌舞音乐基础上进行“即兴创作”的结果。皖南戏曲音乐唱腔中的“滚调”,作为一种民族的、区域的“即兴创作”,有着自己独... 详细信息

“即兴创作(improvisation)”是民歌发生、发展的动力和手段之一。最初,南戏及其四大声腔就是当地人在他们的民间歌舞音乐基础上进行“即兴创作”的结果。皖南戏曲音乐唱腔中的“滚调”,作为一种民族的、区域的“即兴创作”,有着自己独特的历史传统和文化背景,徽州腔和青阳腔———“徽池雅调”在各自方言和音调基础上吸收了南戏四大声腔和当地的民间音乐,经过不断“加滚”即兴创作而成。皖南民间的戏曲音乐表演与祭祀仪式并存;他们在戏曲音乐表演中的“即兴创作”离不开具体的仪式生态环境。

关键词：滚调即兴创作徽池雅调宗族祭祀迎神赛会仪式背景

泸州高腔源自江西吉安高腔——川剧高腔探源之一

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戏曲艺术 2017年第1期38卷 41-46页

作者：苏子裕江西省艺术研究院

川剧高腔的源头一般都认为是弋阳腔,后又大量吸收青阳腔,经过"地方化",演变为四川高腔,成为川剧的主要声腔,后又纳入弹腔、昆腔、胡琴腔、灯戏,使川剧成为多声腔剧种。杜建华等学者认为弋阳腔是川剧高腔的远源,青阳腔、湖南高腔是川剧... 详细信息

川剧高腔的源头一般都认为是弋阳腔,后又大量吸收青阳腔,经过"地方化",演变为四川高腔,成为川剧的主要声腔,后又纳入弹腔、昆腔、胡琴腔、灯戏,使川剧成为多声腔剧种。杜建华等学者认为弋阳腔是川剧高腔的远源,青阳腔、湖南高腔是川剧高腔的近源,并进一步指出资阳河(包括泸州)是川剧高腔的发源地。来自泸州的高腔庆华班是川剧形成的标志。笔者基本认同上述观点,并根据清康熙六年江西吉安戏班、安徽宁国戏班到泸州演出的文献记载,认为泸州高腔源自吉安高腔,唱的是徽池雅调,又称滚调。

关键词：弋阳腔青阳腔徽池雅调川剧高腔泸州高腔吉安戏班宁国戏班

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说徽戏

江淮论坛 1994年第3期 71-78页

作者：崔恒升安徽大学汉语所

一、微戏正名微戏自始以来，叫法比较混乱，概言之，计徽腔、微调、徽班、徽部、徽戏、徽剧、弹胜、石牌腔、安庆调、安庆二黄、安庆梆子、安庆花部等名称。这些名称，有的是指整体而言，有的只指整体中的某一部分，有的有时间概念，有... 详细信息

一、微戏正名微戏自始以来，叫法比较混乱，概言之，计徽腔、微调、徽班、徽部、徽戏、徽剧、弹胜、石牌腔、安庆调、安庆二黄、安庆梆子、安庆花部等名称。这些名称，有的是指整体而言，有的只指整体中的某一部分，有的有时间概念，有的则无，因此，严格说来，它们之间存有区别，不能笼统都称之为微戏；而其间异同之处，大致可分为三类谈及。第一类为“徽腔”、“微调”。据明万历刊刻的《词林一枝》、《玉谷调簧》、《八能奏锦》等曲本，其“微地滚唱新白”、“海内时尚滚调”、“新刻京板青阳时调”、“南北时尚徽池雅调”等，名称虽然各异，但“微调”的名称尚未正式出现，这大约到清乾隆末年，“程长庚亦挟技入都，于是始有‘微调’①。然此“

关键词：青阳腔徽戏梆子腔徽池雅调声腔系统皖南地区二簧安徽地区《扬州画舫录》徽州商人

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相聚青阳 2016《中国戏剧》理事会速记

中国戏剧 2016年第6期 43-46页

作者：小青濛濛

6月5—7日,2016年《中国戏剧》理事会在安徽省池州市青阳县召开。青阳位于长江中游南岸,南倚黄山,北枕长江,是古老的四大声腔之一——青阳腔的发源地。因青阳属池州府,故又称池州调或徽池雅调,是明代嘉靖年间弋阳腔流入当地后与当地方... 详细信息

6月5—7日,2016年《中国戏剧》理事会在安徽省池州市青阳县召开。青阳位于长江中游南岸,南倚黄山,北枕长江,是古老的四大声腔之一——青阳腔的发源地。因青阳属池州府,故又称池州调或徽池雅调,是明代嘉靖年间弋阳腔流入当地后与当地方言及民歌小调相结合而形成的,当时为流布天下的时尚新调。

关键词：青阳腔中国戏剧四大声腔民歌小调徽池雅调弋阳当地方言明代嘉靖保婴记青阳县

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徽调研究

徽调研究

作者：汪文娟武汉音乐学院

学位级别：硕士

徽调曾经在历史上辉煌一时,是安徽省独一无二的声腔,然而却少有人了解它到底是什么。本文依照历史流变的过程列举了徽调诸声腔,一一说明它们的来源和声腔特点。并且试图诠释在一些文献中出现的谬误。文章共分五个部分:序言,概述了徽调... 详细信息

徽调曾经在历史上辉煌一时,是安徽省独一无二的声腔,然而却少有人了解它到底是什么。本文依照历史流变的过程列举了徽调诸声腔,一一说明它们的来源和声腔特点。并且试图诠释在一些文献中出现的谬误。文章共分五个部分:序言,概述了徽调在中国戏曲发展史上重要影响及历史定位;介绍了徽调、徽剧、徽班这几个名词在概念上的差别,以及。第一章徽池雅调阶段论述了徽调萌芽时期的声腔,徽调的孕育初期及滚调的形成。第二章昆弋腔阶段论述了昆弋腔这个独特的声腔一些特点以及为什么弋阳腔和昆山腔能够结合为一种声腔的历史原因。第三章吹腔、四平调、拨子阶段详细论述了这三种声腔的来源、声腔特点以及结合文献资料说明昆弋腔与吹腔、四平调的关系,拨子与梆子的关系。第四章二簧与二黄的一些问题中,从声腔的本质特征做系统分析比较,介绍了有关二黄起源的几种观点,并通过比较的结果,从历史唯物主义的角度表明了自己的观点。第五章启示与思考提出了从徽调流变、徽班进京中总结的一些经验和思考,并对今后的戏曲艺术如何发展提出了几点问题。

关键词：徽剧徽池雅调昆弋腔吹腔四平调拨子二黄

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徽剧艺术研究初探

徽剧艺术研究初探

作者：王兵厦门大学

学位级别：硕士

徽剧，是一个迄今已有三百多年历史的古老剧种。它曾经雄踞京师舞台长达半个多世纪，在中国戏曲发展史上起过承前启后、继往开来的重要作用。及至昆山腔开始衰微，“四大徽班”挥师北上京师，吸收了京腔、秦腔、... 详细信息

徽剧，是一个迄今已有三百多年历史的古老剧种。它曾经雄踞京师舞台长达半个多世纪，在中国戏曲发展史上起过承前启后、继往开来的重要作用。及至昆山腔开始衰微，“四大徽班”挥师北上京师，吸收了京腔、秦腔、昆曲、以及楚调、汉剧等剧种的声腔和剧目的表演特色而最终孕育了京剧。中国南北几十个地方剧种都与它有着密不可分的血缘关系，它的影响几乎遍及全国。关于徽剧孕育形成，发展兴衰及至徽京嬗变的历史，历来是各抒己见，百家争鸣，各家各派见仁见智，莫衷一是。笔者深入调查，广泛收集资料，占有文献，集合众家之言，力图作一个系统地搜集、梳理，再加以重新整合，试图对徽剧的孕育形成及至发展衰落作出一个更为合理，更加科学的历史阐述。但由于能力、精力以及时间、篇幅等种种限制，本文只论述了徽剧形成发展的三个阶段以及每个阶段的几种声腔的音乐特点以及它们相互之间的传承关系。文章的最后谈及了徽班进京的经验启示以及对于徽剧现状、改革创新的几点思考和未来发展前景的展望。文章共分为五个部分：第一部分为《序言》概述了徽剧在中国戏曲发展史上的重要影响及其历史定位;介绍了徽剧名称由来的历史沿革以及发展概貌。第一章《徽池雅调阶段》一门艺术的孕育形成、发展成熟甚至衰落是与它所处的经济、政治、历史、地理等社会大环境的发展变化是紧密相连的。第一节论述了徽剧的前期形态--徽戏的孕育生成的四大历史前提条件，尤其对经济因素和徽剧剧种本身所具有的兼容并蓄的特点进行了较为细致的介绍;第二节讲述徽州腔、青阳腔形成的历史文化背景;徽青二腔吸收了余姚腔和弋阳腔的声腔以及民间文学的艺术营养成分而逐步发展形成了滚调，接着说明了滚调产生的时代背景，并且进而结合具体谱例分析了滚调之滚唱的音乐特色和滚白的语言结构特征。第三节首先解释了“徽池雅调”的历史由来及其兴盛的文献记载，接着说明了徽池雅调走向衰落的历史原因以及徽池雅调之名称为何没能够继续存留于历史记载的几点缘由。第二章《四平腔昆弋腔阶段》第一节叙述了：徽池雅调在吸收了“流丽悠远，出乎三腔”之上的昆山腔之精华而逐步发展演变成四平腔;四平腔名称 7 历史由来并结合谱例分析了四平腔的音乐特征以及它在音乐上与徽池雅调的承继关系。第二节介绍流行在徽州的四平腔后来进一步吸收融合昆曲曲调细腻华美，节奏舒缓，善于抒情写景等特点而发展演变成昆戈腔，并通过《贵妃醉酒》、《昭君出塞》等剧目的几条谱例，说明了它与四平腔、徽调的在继承与发展上的渊源关系。第三章《拨于和吹腔二簧阶段》第一节详细阐述了梆子名称由来的历史源头;梆于产生发展的历史背景以及音乐上的特点;简述了何为“乱弹”并介绍了有关其名称的两种解释以及它与梆子的关系;最后讲述了拨子的来源并通过一些文献资料说明了梆子和拨子两者之间的相互关系;第二节陈述了吹腔、二簧的历史渊源与发展并通过《齐双会》、《乌龙院》、《百花赠剑》等具体谱例，介绍了吹腔与二簧的声腔特点以及它们两者和拨子之间的继承与发展的过渡关系。第三节介绍了有关二簧起源的几种观点，并从历史唯物主义的角度表明了自己的观点。第四章《启示与思考》第一节介绍徽班进京的历史经验与启示，主要从经济、政治、徽剧本身的特点、剧目革新、领导制度、演员等几个方面加以概述总结。第二节讲述徽剧发展现状的一些问题以及革新的几点思考。

关键词：徽剧徽池雅调昆弋腔拨子二簧启示思考

安徽省青阳腔《白兔记》与富春堂本、《风月锦囊》本《白兔记》

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戏曲研究 2013年第1期 355-369页

作者：福满正博日本明治大学

现今,《白兔记》有五种流存的全本,分别是:一、《新编刘知远还乡白兔记》,1967年上海嘉定县发现的明代成化年间北京永顺堂刊本,以下简称为"成化本"。二、《新刊摘汇奇妙戏式全家锦囊大全刘知远》,明嘉靖三十二年(1553)福建建阳詹氏进贤... 详细信息

现今,《白兔记》有五种流存的全本,分别是:一、《新编刘知远还乡白兔记》,1967年上海嘉定县发现的明代成化年间北京永顺堂刊本,以下简称为"成化本"。二、《新刊摘汇奇妙戏式全家锦囊大全刘知远》,明嘉靖三十二年(1553)福建建阳詹氏进贤堂重刊,以下简称为"风月本"。三、《新刻出像音注增补刘知远白兔记》。

关键词：青阳腔白兔记富春堂安徽省徽剧团徽池雅调歌林拾翠弋阳辰河戏滚调刘知远

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再论“两头蛮”

戏曲研究 2006年第1期 267-278页

作者：邓玮邓翔云安徽省艺术研究所

明万历年间,王骥德《曲律》阐述:"数十年来,又有弋阳、义乌、青阳、徽州、乐平诸腔之出,今则石台、太平梨园几遍天下,苏州不能与角什之二三。其声淫哇妖靡,不分调名,亦无板眼;又有错出其间,流而为两头蛮者,皆郑声之最。而世争羶趋痂好,... 详细信息

明万历年间,王骥德《曲律》阐述:"数十年来,又有弋阳、义乌、青阳、徽州、乐平诸腔之出,今则石台、太平梨园几遍天下,苏州不能与角什之二三。其声淫哇妖靡,不分调名,亦无板眼;又有错出其间,流而为两头蛮者,皆郑声之最。而世争羶趋痂好,靡然和之。

关键词：两头蛮青阳腔王骥德《曲律》徽池雅调戏曲研究滚调弋阳明万历昆弋腔