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索菲亚·古拜杜丽娜音乐作品中微分音解析

黄钟（武汉音乐学院学报） 2008年第3期 109-116页

作者：梁红旗西安音乐学院科研处

前苏联作曲家古拜杜丽娜(Sofia Gubaidulina1931-)音乐作品中微分音的使用,有其发展历程和作品表现的目的。古拜杜丽娜将微分音作为"变音"即类似经过音与辅助音的方式,以及使用两个十二半音体系进行复合,而形成的二十四音体系的微分音,... 详细信息

前苏联作曲家古拜杜丽娜(Sofia Gubaidulina1931-)音乐作品中微分音的使用,有其发展历程和作品表现的目的。古拜杜丽娜将微分音作为"变音"即类似经过音与辅助音的方式,以及使用两个十二半音体系进行复合,而形成的二十四音体系的微分音,这对音高使用范围的探索与拓展是一种有益的尝试。

关键词：古拜杜丽娜 “变音” 微分音复合审美观

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微分音初探 ——三部作品的实例分析

微分音初探 ——三部作品的实例分析

作者：黄磊上海音乐学院

学位级别：硕士

本文研究范围是与微分音有关的三部当代音乐作品——潘德烈斯基《广岛受难者的挽歌》、里盖蒂《交叉》和芬尼赫夫《卡桑德拉梦之歌》;研究重点是运用微分音的不同方式和目的;同时,探索在微分音领域中有可能对中国音乐创作起积极作用的... 详细信息

本文研究范围是与微分音有关的三部当代音乐作品——潘德烈斯基《广岛受难者的挽歌》、里盖蒂《交叉》和芬尼赫夫《卡桑德拉梦之歌》;研究重点是运用微分音的不同方式和目的;同时,探索在微分音领域中有可能对中国音乐创作起积极作用的作曲观念与技法。众所周知,大量不同程度和性质的微分音存在于中外不同民族的传统音乐中,其音高、音响状态是中国和西方音乐中不可分割的一部分。而在音乐创作中使用微分音则始于十九世纪末、兴盛于二十世纪并延续发展至今。因其突破了常规律制所限定的固定音高数量,使用微分音成为作曲家获得更多音高、音响变化的手段之一。但碍于听觉能力、乐器性能等因素,微分音的进一步发展受到制约。本研究将有助于探索当代音乐创作在微分音领域的可能性与局限性,同时也会对中国的微分音技术理论起到补遗填漏的作用。

关键词：微分音微分音技术

乔治·哈斯音乐创作的四个和声特征——以微分音钢琴协奏曲《有限近似值》为例

同方学位论文库评论

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同方学位论文库

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黄钟（武汉音乐学院学报） 2023年第3期 144-155,168页

作者：严亦果上海音乐学院科研处科上海高校作曲技术理论与中国当代音乐创作研究重点创新团队上海200030

文章以乔治·哈斯(George Friedric Haas)的微分音钢琴协奏曲《有限近似值》(Limited Approximation)为例,探索、诠释作曲家的四个和声特征:一、泛音列和弦的使用;二、单音明暗法;三、增(纯)音程的贯穿使用;四、和声材料的简约与统一。... 详细信息

文章以乔治·哈斯(George Friedric Haas)的微分音钢琴协奏曲《有限近似值》(Limited Approximation)为例,探索、诠释作曲家的四个和声特征:一、泛音列和弦的使用;二、单音明暗法;三、增(纯)音程的贯穿使用;四、和声材料的简约与统一。作者认为正是因为乔治·哈斯的和声语汇同时兼备了以上特征,其独特的风格才得以成立。

关键词：频谱反频谱微分音乔治·哈斯有限近似值

论微分音与传统音乐语汇的结合——对帕维尔·米凯顿作品中音高材料的分析

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黄钟（武汉音乐学院学报） 2019年第4期 41-51页

作者：代博中央音乐学院作曲系

文章以微分音与传统和声语汇的结合为切入点,以帕维尔•米凯顿的《第二交响曲》《第二弦乐四重奏》《马可受难曲》《长笛协奏曲》为研究对象,对不同音差律的结合、巴洛克和声模式中微分音的插入等问题,做了具体的技术理论分析。文章认为... 详细信息

文章以微分音与传统和声语汇的结合为切入点,以帕维尔•米凯顿的《第二交响曲》《第二弦乐四重奏》《马可受难曲》《长笛协奏曲》为研究对象,对不同音差律的结合、巴洛克和声模式中微分音的插入等问题,做了具体的技术理论分析。文章认为,米凯顿作为超传统主义的代表,其创作中微分音的运用,兼顾了传统调性和声的和弦结构及逻辑关系,使和声重新成为控制音乐张力最重要的手段,使微分音成为控制音高张弛平衡的有效材料。

关键词：微分音调性语汇超传统主义复合和弦有限移位模式

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古拜杜琳娜作品《领悟》之九中微分音的分析

音乐创作 2017年第12期 142-144页

作者：黄祖平南京艺术学院苏州科技大学音乐学院

20世纪以来,在音高领域作曲家们在十二音的基础上继续拓展,形成1/4或者1/8、1/16、3/4音、微升、微降等音级,这些微小音高、音程的使用,笼统称为微分音。运用微分音创作的代表性作曲家有美国作曲家艾夫斯、捷克作曲家哈巴等人,至俄裔德... 详细信息

20世纪以来,在音高领域作曲家们在十二音的基础上继续拓展,形成1/4或者1/8、1/16、3/4音、微升、微降等音级,这些微小音高、音程的使用,笼统称为微分音。运用微分音创作的代表性作曲家有美国作曲家艾夫斯、捷克作曲家哈巴等人,至俄裔德籍作曲家古拜杜琳娜时获得体系化的发展。《领悟》是作曲家20世纪80年代初创作的一部人声与乐队的作品,共十三个乐章,标志着作曲家创作重心的转移。其中,在第九乐章"我"中,作曲家在音高拓展方面使用将微分音,以经过性或辅助性方式对微分音进行处理,使其在旋律中具有"变化音"性质。为其后期微分音音高体系的建立打下良好基础。在内容上帮助作曲家实现了运用音乐与诗人的隔空对话。

关键词：古拜杜琳娜领悟微分音

宋名筑室内乐《弦韵两首》中“微分音移位五声性调式体系”的运用兼及技法分析

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音乐探索 2014年第3期 54-66页

作者：陈国威何莲子四川音乐学院作曲系四川音乐学院音乐学系四川成都610021

改革开放以来,中国的现代音乐逐渐走向成熟。作曲家们在吸收前人创作经验的基础上,不拘一格,不断创新,在追求表达富于个性鲜明特征,彰显本土音乐文化,体现多元音乐文化体征的同时,实现作曲家自身音乐语言与风格的突破。四川音乐学院作... 详细信息

改革开放以来,中国的现代音乐逐渐走向成熟。作曲家们在吸收前人创作经验的基础上,不拘一格,不断创新,在追求表达富于个性鲜明特征,彰显本土音乐文化,体现多元音乐文化体征的同时,实现作曲家自身音乐语言与风格的突破。四川音乐学院作曲系宋名筑教授创作的室内乐《弦韵两首》(为古筝、钢琴和弦乐四重奏而作)运用设定的"微分音移位五声性调式体系"作曲法,正是其为实现自身个性化音乐语言和风格突破所作的成功尝试。而这一体系的设定,对中国现代音乐创作是具有一定指导启发意义的。文章从微分音移位五声性音材料的理论构建、和声音响、多重演奏法与音色搭配、现代复调技法、数控节奏等角度,解析"微分音移位五声性调式体系"在《弦韵两首》中的运用规律与创作构想。

关键词：音乐分析微分音移位五声性调式体系《弦韵两首》微分音

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湖南花鼓戏微分音现象研究综论

艺海 2023年第10期 29-36页

作者：彭惠惠湖南省文化馆

湖南花鼓戏中微升徵和微升商两个音作为湖南特性羽调式的显著风格曾为学界广泛关注,然而随着社会的发展,包括这两个特性音在内的湖南花鼓戏微分音现象已逐渐减弱甚至消失。本文通过梳理20世纪50年代以来的文献资料,从湖南花鼓戏微分音... 详细信息

湖南花鼓戏中微升徵和微升商两个音作为湖南特性羽调式的显著风格曾为学界广泛关注,然而随着社会的发展,包括这两个特性音在内的湖南花鼓戏微分音现象已逐渐减弱甚至消失。本文通过梳理20世纪50年代以来的文献资料,从湖南花鼓戏微分音的生成机制、音律结构、调式旋法三个方面论述了湖南花鼓戏微分音的产生渊源与特点,以期通过此文引发人们对湖南花鼓戏音乐风格的重视与保护。

关键词：湖南花鼓戏微分音湖南特性羽调式

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关于视唱教学中“微分音”听辨训练的思考

乐府新声（沈阳音乐学院学报） 2014年第4期32卷 139-142页

作者：李宁沈阳音乐学院

多元文化并存的今天,世界诸民族音乐中"非十二平均律"以及现代音乐作品中微分音的大量使用,在客观上对那些介乎于"准"与"不准"之间的音——"微分音"的听辨提出了迫切的需求。本文通过对"微分音"是否进入视唱练耳教学,怎样进入教学以及... 详细信息

多元文化并存的今天,世界诸民族音乐中"非十二平均律"以及现代音乐作品中微分音的大量使用,在客观上对那些介乎于"准"与"不准"之间的音——"微分音"的听辨提出了迫切的需求。本文通过对"微分音"是否进入视唱练耳教学,怎样进入教学以及针对听辨训练仍需解决的几个问题等方面提出大胆的设想,以期提高视唱教学中对"微分音"的重视,通过学习和训练加强其对音乐表演和音乐创作等方面的指导意义。

关键词：微分音听辨视唱思考

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高维乐谱对微分音离散特征研究

艺术教育 2018年第23期 40-42页

作者：孙洋石卉罗兆麟张辉内蒙古民族大学沈阳师范大学

20世纪现代派音乐创作突破传统,创造了独特的音乐语言。微分音作为20世纪现代音乐的宠儿,被作曲家广泛地运用于创作中。微分音的记谱方式多样,没有形成特定的标准。文章用二维谱解读各种形态的微分音,以便在未来的音乐创作中形成更为准... 详细信息

20世纪现代派音乐创作突破传统,创造了独特的音乐语言。微分音作为20世纪现代音乐的宠儿,被作曲家广泛地运用于创作中。微分音的记谱方式多样,没有形成特定的标准。文章用二维谱解读各种形态的微分音,以便在未来的音乐创作中形成更为准确、科学的记谱方式。

关键词： 20世纪音乐微分音二维谱离散特征