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徐燕孙对20世纪中国人物画发展的影响探究

兰台世界 2014年第31期 142-143页

作者：王雯萱任华东江西省文学艺术界联合会景德镇陶瓷学院

中国传统人物画在其漫长的发展历程之中,无论从题材到技法等都在艺术家们的艺术创作之中日趋多元化。本文就对徐燕孙生平、艺术创作及其对中国人物画健康发展的影响做些考订与评析。

关键词：徐燕孙人物画发展影响

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徐燕孙故实画研究

徐燕孙故实画研究

作者：葛韶然中国艺术研究院

学位级别：硕士

徐燕孙作为20世纪传统人物画的重要代表,作品面貌多样,风格鲜明,其中,以富有文学性、叙述性及大场景、多人物的画面处理为特征的故实类作品,为其最具代表性的部分,也是其在20世纪传统人物画坛地位确立的重要标志。同时,其艺术追求又与... 详细信息

徐燕孙作为20世纪传统人物画的重要代表,作品面貌多样,风格鲜明,其中,以富有文学性、叙述性及大场景、多人物的画面处理为特征的故实类作品,为其最具代表性的部分,也是其在20世纪传统人物画坛地位确立的重要标志。同时,其艺术追求又与当时“引西润中”的写实文化背景相契合,而其所坚持的传统写实技法实为“写实”思潮提供了一个最具说服力的“本土回应”,具有美术史意义。在20世纪美术史中,徐燕孙属于被堙没的一类画家,研究匮乏,既与其当时在北京画坛的名气与地位不相符,也是20世纪美术史缺失的重要环节。本文作为徐燕孙个案研究,以其故实画作品的特殊性和典型性为研究核心,通过大量挖掘与整理民国时期至新中国建立后有关徐燕孙的原始材料,在力求阐述出一个较为完整、相对真实的徐燕孙形象的同时,理清其艺术创作演变与发展的脉络,并深入分析其典型艺术风格的养成、题材分类、形式特征及艺术价值。本文力求较为客观的阐释徐燕孙艺术及其所属的传统派,将融合中西的改革派和借古开今的传统派置于互动与互补的并行关系中,以求对传统派在借古开今、保持民族文化立场上的有益建树做出客观评价,一定程度地去除遮蔽。在此基础上,笔者通过大量搜集、整理、分析散佚的徐燕孙文章、展览信息、作品及相关材料等,尝试将徐燕孙及其故实画从被遗忘的历史中清晰地呈现出来。同时,通过深入分析其学养与艺术生成的若干因素、对传统故实画的继承和突破、抗战背景下绘事交往与创作的密切关系,以及大量散佚文字与创作的渊源考证等,力求推进徐氏个案研究。

关键词：徐燕孙故实画北京画坛传统派人物画

豪情旖旎　古法新意 ——浅谈徐燕孙仕女画成功的本因

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豪情旖旎　古法新意 ——浅谈徐燕孙仕女画成功的本因

作者：许腾中央美术学院

学位级别：硕士

本文试图从徐燕孙的经历和艺术成熟时期的三类作品,探寻徐燕孙在被迫走向绘画职业化的道路取得成功的本因,从而揭示出徐燕孙仕女画的价值和意义。进而探讨这一价值与其个人的才学品行的关系。从民国初年北京画坛的艺术环境来看,徐燕孙... 详细信息

本文试图从徐燕孙的经历和艺术成熟时期的三类作品,探寻徐燕孙在被迫走向绘画职业化的道路取得成功的本因,从而揭示出徐燕孙仕女画的价值和意义。进而探讨这一价值与其个人的才学品行的关系。从民国初年北京画坛的艺术环境来看,徐燕孙能够转向绘画创作得以成功有着一定的必然性,也有着具体的因素,这包括其本人对于传统仕女画的继承,也包括其本人与当时文人团体的友好关系。在理念方面,徐燕孙的艺术理念与陈师曾的"文人画之价值"有着密切的关系。这也体现了徐燕孙仕女画有着民国时期文人画的"当代性"的特点。进一步讲,徐燕孙的个人成功是能窥探到民国初年传统文人画及传统派画家的共同特点与追求。而徐燕孙的艺术成功也参与到民国时期文人画的"当代性"的构建之中。

关键词：徐燕孙国学素养仕女画古法新意文人画之价值

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徐燕孙绘事谁称一代工

连环画报 2014年第5期 52-57页

作者：林阳

徐燕孙(1899—1961)原名徐存昭,别名徐操,号霜红楼主,又号霜红龛主、中秋生,斋号霜红楼、寒水堂、归燕楼等。工笔人物画家,擅长中国画。祖籍河北深县徐家湾,生于北京。曾于朝阳大学研修法律,初画并无师承,后得工笔人物画家俞涤凡指点,... 详细信息

徐燕孙(1899—1961)原名徐存昭,别名徐操,号霜红楼主,又号霜红龛主、中秋生,斋号霜红楼、寒水堂、归燕楼等。工笔人物画家,擅长中国画。祖籍河北深县徐家湾,生于北京。曾于朝阳大学研修法律,初画并无师承,后得工笔人物画家俞涤凡指点,绘艺大进并以此为业。早年任教于中国画学研究会、北京京华美术学院、国立北平艺专。20世纪50年代起,先在人民美术出版社从事连环画创作,后任北京中国画院(今北京画院)

关键词：徐燕孙霜红楼主工笔人物画徐家湾中国画学研究会北京画院人民美术出版社张大千徐操王叔晖

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徐燕孙用印及其艺术理念

收藏家 2015年第2期 89-90页

作者：韩小赫

徐燕孙是20世纪中国画坛里程碑式的人物。他的人物画博古今各家之长,兼中外技法之巧,并将自身的性格特征与艺术理念完美的融入其中,形成了自己独树一帜的绘画风格。徐燕孙在上世纪中叶的中国画坛盛名一时,他交友广泛,从学者甚众,其绘画... 详细信息

徐燕孙是20世纪中国画坛里程碑式的人物。他的人物画博古今各家之长,兼中外技法之巧,并将自身的性格特征与艺术理念完美的融入其中,形成了自己独树一帜的绘画风格。徐燕孙在上世纪中叶的中国画坛盛名一时,他交友广泛,从学者甚众,其绘画艺术对整个中国画坛产生了深远的影响。

关键词：徐燕孙艺术理念中国画坛绘画风格性格特征徐操寿石工张樾丞钟馗图吴昌硕

馆藏《货郎图》折扇赏析——看徐燕孙对传统工笔的继承与创新

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首都博物馆论丛 2019年第1期 406-411页

作者：周希婧首都博物馆保护科技与传统技艺研究部

20世纪上半叶,在西方文化的冲击下,北京地区仍有诸多工笔画名家坚守传统风格,并将传统工笔绘画这一脉持续地在北京地区延续下去。徐燕孙先生便是这其中的一位大家。徐燕孙(1899—1961),原名存昭,首都博物馆馆藏《货郎图》折扇,是徐燕孙... 详细信息

20世纪上半叶,在西方文化的冲击下,北京地区仍有诸多工笔画名家坚守传统风格,并将传统工笔绘画这一脉持续地在北京地区延续下去。徐燕孙先生便是这其中的一位大家。徐燕孙(1899—1961),原名存昭,首都博物馆馆藏《货郎图》折扇,是徐燕孙先生创作的小幅工笔重彩折扇作品,其画面构图、线条与设色、绘画意境均有对传统的传承与自身的创新,本文就这些方面对此作品进行分析鉴赏。分析方法为与前代作品的比较研究。

关键词：徐燕孙货郎图工笔画

绘事谁称一代工——“北总布胡同三十二号”系列之六:徐燕孙

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荣宝斋 2015年第1期 290-297页

作者：林阳中国美术出版总社人民美术出版社

徐燕孙（一八九九—一九六一）,原名徐存昭,别名徐操,号霜红楼主,又号霜红龛主、中秋生,斋号霜红楼、寒水堂、归燕楼等。工笔人物画家,擅长中国画。祖籍河北深县徐家湾,生于北京。

关键词：徐燕孙霜红楼主九六总布胡同任率英徐家湾创作队伍工笔人物画张大千人民美术出版社

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豪情彩笔话霜红——徐燕孙及其艺术

中国书画 2003年第11期 48-61页

作者：薛永年中央美术学院美术史系

45年前,我17岁时考进北京中国画院第一个进修班,分到人物组,向吴光字先生学画人物仕女,听吴先生说,他是霜红楼主徐燕孙的弟子。两年后,我进入中央美术学院美术史系攻读本科,由刘凌沧先生上国画课。他得悉我曾从学于吴光宇,便说:'我和吴... 详细信息

45年前,我17岁时考进北京中国画院第一个进修班,分到人物组,向吴光字先生学画人物仕女,听吴先生说,他是霜红楼主徐燕孙的弟子。两年后,我进入中央美术学院美术史系攻读本科,由刘凌沧先生上国画课。他得悉我曾从学于吴光宇,便说:'我和吴先生是师兄弟,都出自徐门。'后来我陆续看到不少徐燕孙的作品,豪情彩笔,生动传神,又听说近代许多老一辈人物画名家都曾受业于徐氏,便对这位太老师留下了深刻印象,感觉他是20世纪开创中国人物画传统派新风的大家,是影响北方人物画坛几达半个世纪的一代宗师。可惜由于我一来忙于古代画史的钩沉,二来徐先生在1957年遭到厄运后巳被历史尘封,作品难觅,资料星散,已难于多所了解。前两年,在京城名记包立民先生的介绍下,我认识了香岛的青年画家陈东阳君,拜观了他倾力购藏的徐氏佳作,还有他收集的徐氏门生的回忆录,不免深为感动,允馀做些研究,帮助他把这尘封已久的历史光辉再现给关心传统的世人。只是由于杂事踵接,一直未能如愿。去年在《画廊一徐燕孙专辑》上读到论述徐氏生平和艺术的几篇文字,叙述充实,评说得当,唯有一些史实尚待详考,一些艺术分析亦可深入。为了推进民国画坛和徐燕孙研究的深入,现根据个人了解的材料。

关键词：徐燕孙霜红楼主国画院中央美术学院刘凌沧生动传神画史太老师吴光宇中国人物画

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绘事谁称一代工——记著名人物画家徐燕孙

中国美术 2014年第3期 44-51页

作者：林阳

城北徐公,吞吐大荒。这位"徐公",就是20世纪杰出的人物画家、曾担任人民美术出版社创作员的徐燕孙。徐燕孙早年参加中国画研究会,拜清末首席宫廷画家管念慈为师,出入内府饱览历代书画名作,遂深得宋元名画真髓。他的画常取材于历史人物... 详细信息

城北徐公,吞吐大荒。这位"徐公",就是20世纪杰出的人物画家、曾担任人民美术出版社创作员的徐燕孙。徐燕孙早年参加中国画研究会,拜清末首席宫廷画家管念慈为师,出入内府饱览历代书画名作,遂深得宋元名画真髓。他的画常取材于历史人物、史籍典故,通过突出内心境界,表现人物性格,二三十年代时就已名动京华。30年代,张大千在北平因为一幅画上的题字与徐燕孙打起笔墨官司,甚至准备诉诸法庭。各大小报刊连篇累牍报道,轰动一时。鲜为人知的是,这是二人定下的连环计——通过这番运作,达到了双赢的效果。徐燕孙可以说是20世纪中国人物画发展史上里程碑似的人物,极大的影响并推动了20世纪中国人物画的发展。他的绘画用色清雅,白描只在人物脸部施淡彩,但却能收到以少胜多的效果,在他的笔下,仕女美妙至极,武士充满阳刚之气。徐燕孙擅长描写不同人物的不同神态与动势,善于突现人物及各种场景中最为精彩的瞬间,而且还能在众多人物之间穿插青山绿水、祥云瑞石、宝树珍花,用画面造就出中国文人和广大民众梦幻中的人间仙境。徐燕孙塑造的人物大多取材于民间神话传说、历史故事和古典小说,每位人物及其所处的环境几乎都飘翔于霞光瑞彩之间,其作品可以说是古典主义、浪漫主义与唯美主义相结合的独特创造。"前不见古人,后不见来者"、"天下英雄惟使君",这是徐燕孙的两方闲章,也是他一生的艺术追求和写照。

关键词：美术作品作品欣赏绘画艺术徐燕孙