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万缕情思寄挥戈策马千般咏叹歌铸剑为犁——作曲家徐占海歌剧创作素描及哲思

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音乐生活 2022年第3期 4-8页

作者：居其宏浙江师范大学

2021年底,沈阳《音乐生活》编辑部崔健同志来电,说该刊要为徐占海老师做一期“封面人物”,约我写一篇文章,为徐占海站台,也为《音乐生活》助威。占海是我人生老友、歌剧好友;《音乐生活》在上世纪80—90年代曾是与我有绝佳合作的刊物,... 详细信息

2021年底,沈阳《音乐生活》编辑部崔健同志来电,说该刊要为徐占海老师做一期“封面人物”,约我写一篇文章,为徐占海站台,也为《音乐生活》助威。占海是我人生老友、歌剧好友;《音乐生活》在上世纪80—90年代曾是与我有绝佳合作的刊物,我在该刊开辟“杂品寮”专栏,发表过大批的杂文和随笔;此次再续前缘,以文会友,安得不乐?乃欣然命笔,写下这篇小文。

关键词：崔健徐占海哲思以文会友歌剧创作

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徐占海歌剧《钓鱼城》的音乐戏剧性研究

徐占海歌剧《钓鱼城》的音乐戏剧性研究

作者：李洋中国音乐学院

学位级别：硕士

歌剧是一门综合性舞台艺术,起源于西方。中国作曲家在歌剧创作中经过几十年的探索,取得了丰硕的成果,他们都为中国歌剧的发展作出了巨大的贡献。当代作曲家徐占海就是其中一名。作曲家徐占海在过去的二十年间共创作了四部歌剧:《归去来... 详细信息

歌剧是一门综合性舞台艺术,起源于西方。中国作曲家在歌剧创作中经过几十年的探索,取得了丰硕的成果,他们都为中国歌剧的发展作出了巨大的贡献。当代作曲家徐占海就是其中一名。作曲家徐占海在过去的二十年间共创作了四部歌剧:《归去来》《苍原》《钓鱼城》及《雪原》,每一部都在前一部歌剧创作的基础上有所突破。首先,在“话剧加唱”的形式有所突破;其次在作曲技法、主题与戏剧张力、结构上也结合中国传统音乐的色彩与西方歌剧的特点,做到了中西方相结合,并且一直坚持作曲技巧与情感的完美结合去完成每一部作品,与此同时尽量的追求“雅”、“俗”共赏。本文以作曲家徐占海先生创作的歌剧《钓鱼城》作为研究对象,从歌剧的脚本故事出发,结合歌剧戏剧性的发展,通过对剧中主要人物及主要场景的主题音乐、剧中人物的主要唱段以及戏剧性情节、音乐的音高组织、调式调性、音乐结构等作曲技法等方面进行了全面深入而详细的分析,进而对如何将歌剧的戏剧语言与民族音乐相融合进行了系统总结。本文共分为四章。第一章对《钓鱼城》的创作背景、主题思想与戏剧情节概括。主要从剧本对音乐创作的作用进行说明;第二章对作品中故事场景、人物的音乐主题介绍,主要从主题材料及运用、创作技法方面进行了分析;第三章为作品中主要唱段的分析,主要从调式调性、音高材料的运用等方面进行剖析;第四章为歌剧的结构与戏剧性分析,从戏剧情节入手,剖析了戏剧性音乐片段的创作技巧;并且从歌剧整体布局出发,对歌剧的结构进行分析。歌剧《钓鱼城》将作曲技术与情感完美融合,以此来刻画出鲜活的人物形象,形成气壮山河的史诗性音乐风格。作曲家紧扣歌剧中民族统一的主题,打破了中国传统音乐的地域观念,将多地域、多民族的传统音乐进行了巧妙融合,使音乐形象生动丰满。

关键词：徐占海歌剧《钓鱼城》音乐主题唱段分析结构与戏剧性

音乐和“童画”之间的碰撞与交融——徐占海《儿童画意钢琴曲集》之研究

同方学位论文库评论

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音乐创作 2019年第5期 107-116页

作者：崔明明王希沈阳音乐学院

徐占海先生《儿童画意钢琴曲集》的写作完成于2015年。2016年6月,“徐占海教授儿童画意钢琴作品音乐会”在沈阳音乐学院音乐厅奏响,《儿童画意钢琴曲集》(西南大学出版社出版)一书同步发行。该曲集由14首独立的钢琴作品构成,每一首作品... 详细信息

徐占海先生《儿童画意钢琴曲集》的写作完成于2015年。2016年6月,“徐占海教授儿童画意钢琴作品音乐会”在沈阳音乐学院音乐厅奏响,《儿童画意钢琴曲集》(西南大学出版社出版)一书同步发行。该曲集由14首独立的钢琴作品构成,每一首作品的标题均同名于徐占海先生精心收集的14部儿童画作。

关键词：沈阳音乐学院作品音乐会徐占海画意钢琴作品音乐厅

论男中音在歌剧中的戏剧表现——以徐占海三部歌剧中男中音演唱的咏叹调为例

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黄钟（武汉音乐学院学报） 2014年第4期 170-176页

作者：曲波解放军艺术学院

一部歌剧的完美呈现,一定程度上取决于歌唱家成功的二度创造。笔者认为,深刻领会咏叹调在戏剧中的结构地位、戏剧张力是唱好咏叹调的关键所在。文章以徐占海三部歌剧中男中音演唱的咏叹调为研究对象,根据男中音在不同歌剧中的角色定位... 详细信息

一部歌剧的完美呈现,一定程度上取决于歌唱家成功的二度创造。笔者认为,深刻领会咏叹调在戏剧中的结构地位、戏剧张力是唱好咏叹调的关键所在。文章以徐占海三部歌剧中男中音演唱的咏叹调为研究对象,根据男中音在不同歌剧中的角色定位来论述二度创作中的戏剧表现。

关键词：中国歌剧徐占海咏叹调男中音戏剧表现

乐与画的邂逅——徐占海《儿童画意钢琴曲集》研究

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乐与画的邂逅——徐占海《儿童画意钢琴曲集》研究

作者：郭建光中国音乐学院

学位级别：硕士

作曲家徐占海的《儿童画意钢琴曲集》是根据儿童的绘画,为孩子们创作的钢琴作品。其最初,是通过每期发表一首钢琴小品于《音乐生活》(月刊),最后得以集结成书出版。本文通过对《儿童画意钢琴曲集》中的十四首标题性钢琴小品的研究分析,... 详细信息

作曲家徐占海的《儿童画意钢琴曲集》是根据儿童的绘画,为孩子们创作的钢琴作品。其最初,是通过每期发表一首钢琴小品于《音乐生活》(月刊),最后得以集结成书出版。本文通过对《儿童画意钢琴曲集》中的十四首标题性钢琴小品的研究分析,来探究作曲家如何用作曲技术与图画结合,实现具象艺术与抽象艺术的融会贯通,用音乐展现出孩子们绘画的无限想象力。作曲家采取这种音画结合的形式进行创作,不仅拓展了儿童钢琴音乐的表现领域,在一定程度上启发了儿童对音乐的鉴赏与理解的能力,同时也鼓舞了他们对绘画的创作热情。让儿童对艺术的创作具有更深入的了解和认识,让艺术的魅力展现得多姿多彩！

关键词：徐占海儿童画意钢琴曲集儿童绘画现代作曲技法

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徐占海歌剧作品的演唱处理难点研究

乐府新声（沈阳音乐学院学报） 2018年第1期36卷 145-150页

作者：何月沈阳音乐学院大连分院

作为中国现代民族歌剧的代表,徐占海先生的创作在中国现代民族歌剧界具有特殊的地位和影响,因此对于徐占海先生的歌剧作品创作和演唱及表演的研究,对于中国歌剧事业的发展具有重大意义。基于这一着眼点,笔者开始了对于徐占海先生的歌剧... 详细信息

作为中国现代民族歌剧的代表,徐占海先生的创作在中国现代民族歌剧界具有特殊的地位和影响,因此对于徐占海先生的歌剧作品创作和演唱及表演的研究,对于中国歌剧事业的发展具有重大意义。基于这一着眼点,笔者开始了对于徐占海先生的歌剧作品在演唱处理难点上进行研究。笔者通过对徐占海先生作品的宏观分析入手,得出作曲家的创作特点,之后针对作曲家的创作特点及歌剧本身的特殊性进行梳理得到有针对性的具有代表性的演唱艺术处理,诸如题材、题材对表演者的特殊要求、徐占海先生作曲技法对表演者的要求、戏剧化唱词的处理等等,并且针对难点提出了指导性的解决思路。

关键词：徐占海歌剧演唱处理

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徐占海的“四部曲”

中华文化画报 2015年第8期 104-107页

作者：傅艳

在当代中国歌剧的舞台上,作曲家徐占海名声不小,音乐评论家居其宏称他为我国当代一流歌剧作曲家,评价其作品起点高、无次品,部部有特点,戏戏出新招。这其中,凝聚着徐占海学习和创作音乐半个世纪来的勤奋和智慧。徐占海上世纪六十年代中... 详细信息

在当代中国歌剧的舞台上,作曲家徐占海名声不小,音乐评论家居其宏称他为我国当代一流歌剧作曲家,评价其作品起点高、无次品,部部有特点,戏戏出新招。这其中,凝聚着徐占海学习和创作音乐半个世纪来的勤奋和智慧。徐占海上世纪六十年代中期考入沈阳音乐学院作曲系时,正值京剧现代戏火热,沈阳音乐学院院长、著名作曲家李劫夫认为既然是创作新戏,就需要创腔作曲,于是将当时作曲班学生分为西洋作曲和戏曲作曲两个方向定向培养。

关键词：徐占海歌剧作曲家音乐学院院长中国歌剧沈阳音乐学院音乐评论家四部曲作曲系创腔李劫夫

他有一双音乐慧眼——记作曲家、教授徐占海的音乐生涯

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音乐生活 2006年第8期 6-11页

作者：晓丹

在上个世纪90年代中国作曲家中,徐占海属于中年一辈。在几十年教学和音乐创作实践中,他为多部大型舞台艺术创作音乐,并多次获国家级奖励。他的作品囊括了国内音乐方面所有大奖:中宣部"五个一工程奖",文化部"文华大奖","文华作曲奖",音... 详细信息

在上个世纪90年代中国作曲家中,徐占海属于中年一辈。在几十年教学和音乐创作实践中,他为多部大型舞台艺术创作音乐,并多次获国家级奖励。他的作品囊括了国内音乐方面所有大奖:中宣部"五个一工程奖",文化部"文华大奖","文华作曲奖",音乐界最高专业奖——"金钟奖"。他的创作涉猎京剧、评剧、舞剧、清唱剧、歌剧等多种艺术门类,在国内既能为京剧、评剧谱写音乐(包括唱腔设计),又能为歌剧、舞剧作曲的作曲家十分少见。给人留下深刻印象的主要是歌剧、舞剧、合唱作品及影视音乐作品。特别是,歌剧音乐独树一帜。他的歌剧《苍原》(与他人合作)作为中国歌剧发展史上的里程碑,在创作上带有文化启示性的探索,对中国歌剧的发展具有承前启后的作用。徐占海是中国当代歌剧界颇具代表性的作曲家。

关键词：作曲家音乐家徐占海歌剧剧种音乐

论音高组织核心的控制与离散——徐占海歌剧创作中的音高组织观念及表现形态研究系列

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乐府新声（沈阳音乐学院学报） 2012年第1期30卷 61-71页

作者：王进沈阳音乐学院

本文以徐占海歌剧音乐创作研究为主线,通过剖析徐占海歌剧当中音高组织核心的控制与离散,进一步阐明其音乐创作中的音高组织观念及表现形态。尤其是作曲家在创作中对"音高组织核心"的控制技术与对其有意地予以离散的创作思维更是值得进... 详细信息

本文以徐占海歌剧音乐创作研究为主线,通过剖析徐占海歌剧当中音高组织核心的控制与离散,进一步阐明其音乐创作中的音高组织观念及表现形态。尤其是作曲家在创作中对"音高组织核心"的控制技术与对其有意地予以离散的创作思维更是值得进行深入地探讨和理性的研究。通过研究,可以明显地窥测到作曲家对民族文化的遵从;对作品风格或人物性格的掌控;对新创作技法由心而发的探索;对歌剧音乐创作规律有节的采纳或断然的突破等创作意识。这些都充分地体现了作曲家对待创作过程以及创作预期的深邃、豁达、坦荡的心态和潇洒自如,轻车熟路的创作技巧。

关键词：徐占海歌剧创作音高组织核心控制离散