检索结果-南通市图书馆

作者：陈凌雅武汉大学

学位级别：硕士

徐半梅是中国早期话剧史上知名的戏剧活动家。他对早期话剧的贡献是多方面的。他的戏剧观与时人相比显得比较独特。他对戏剧演出、戏剧文本、戏剧理论及对戏剧观众都提出了自己的看法。他创作的大量戏剧剧本都显著地体现出其戏剧观念的... 详细信息

徐半梅是中国早期话剧史上知名的戏剧活动家。他对早期话剧的贡献是多方面的。他的戏剧观与时人相比显得比较独特。他对戏剧演出、戏剧文本、戏剧理论及对戏剧观众都提出了自己的看法。他创作的大量戏剧剧本都显著地体现出其戏剧观念的大胆实践。自1909年始至1942年间,他翻译并编撰了诸多戏剧剧本。在他的作品当中,我们既能够看到趋近世界最前沿戏剧的迹象,也能够看到他作为“兴味派”,而具有强烈的民众意识,对中国当时各类民众生活的关切;在艺术与商业的双重夹击下,他还试图将戏剧与其他艺术门类如小说、影戏进行结合的大胆实验。本论文通过考察他的人生历程,并努力通过搜集补充一些以往研究中缺失的史料文献,尝试探寻其戏剧观念的生成及其原因。第一章将对他的人生历程及重要事件进行梳理。首先认为,他的主要职业是教师,他作为非职业的戏剧家参与到戏剧活动,受到自身教育工作的影响,他尝试将戏剧作为教育民众的一种可行的手段,达成教育启蒙之目的。其次,他深深受到了日本新派剧和A.D.C外国业余演剧剧团的影响,他曾去日本留学,为了学习日语和日本文化,他学习戏剧。这成为了他日后与戏剧活动中之间的微妙联系的开始。再者,他在多次戏剧活动中,与陆镜若、郑正秋等人接触,有着相似点与共同影响;最后,他的繁杂的笔名是研究的难点但同时也给我们打开了新的研究思路,这些笔名代指了他的多重领域身份,指涉了创作者的自我意识。第二章将梳理徐半梅发表提到的跟戏剧,或者是“文艺”相关的评论与论述,从中概括提炼出他的戏剧观。文章认为,他因为受到日本新剧派演剧的写实主义理念以及早期A.D.C剧团在中国演剧的影响,他在戏剧创作真切地描述市民的生活,体现出强烈的写实主义倾向及对人物内心进行塑造的戏剧创作观念;他强调戏剧文本的重要性,提出了许多戏剧文本创作中如“性、情、业”等创作经验谈、强调分幕在戏剧结构和演出中的作用,提倡戏剧的民众性与民众演剧,以及他在戏剧、小说、影戏三者进行着跨媒介实践。这些戏剧观念与前沿的实践对早期话剧的发展和走向成熟具有重大意义。徐半梅的戏剧创作大约可以分为三个时期,1909至1921年为早期,1922年至1930年为中期,1935年至1942年为晚期。本文通过对其三个时期戏剧作品的深入分析,试图既勾画他在不同时期戏剧创作的不同风貌,又揭示其戏剧创作的文化内涵与艺术特质。本文认为,徐半梅的早期话剧创作有着极为鲜明的混杂性特征,一方面表现为译编剧本身的特质,即译编、编译与原创剧的界限不够清晰。在这些译剧中,本论文将努力通过比较其译剧与原剧的差异,发掘其译剧的编创价值;另一方面表现为其戏剧类型的多样性混杂,即悲剧、喜剧、趣剧等不同性质类型,家庭剧、工厂剧、少年剧等不同题材类型均有较多尝试。在这些话剧中,由于他有时候会可以创作部分滑稽作品以迎合观众的趣味,导致这些剧作水平低下,从而给人一种误解,以致于遮蔽了他这个时期戏剧创作的真正价值。徐半梅的中期喜剧创作倾向于对时兴潮流的调侃。与同时代崛起的新剧作家相比,他已经逐渐呈现出落后于时代的趋势。但是他这时期大胆探索戏剧与不同媒介之间的联合,他这时期的戏剧创作在戏剧形态的探索和实践上具有重要价值;他的晚期戏剧据目前的史料来看现存数量较少,而从其作品来看,剧作内容平不足奇,大都是沿袭早期的一些或新奇、或旖旎的言情故事作为题材,思想格调不高,已经严重偏离了那时代戏剧发展的主流。本论文认为,徐半梅的剧作价值是多方面的。他在戏剧领域的多种尝试,他的剧作中的混杂性、具有现代性与反现代性的戏剧意识,对不同艺术媒介的认识与联合的本体性探求,都反映出徐半梅戏剧观念的独特性以及其戏剧实践的重大价值。

关键词：早期话剧徐半梅徐卓呆戏剧观译剧喜剧

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剧坛多面手徐半梅

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上海戏剧 2013年第1期 40-41页

作者：赵骥

徐半梅（1880—1961），原名傅霖，号筑岩。因筑岩的谐音为卓呆，故又名徐卓呆。

关键词：戏剧艺术徐半梅舞台技术话剧艺术

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清末民初翻译话剧略考(1907—1917)

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新文学史料 2019年第3期 129-139页

作者：王海瑛广东外语外贸大学翻译学研究中心

一、引言中国的翻译戏剧直到20世纪初才出现,原因有两个:一来中国有着几千年悠久的戏曲传统,二来'话剧是从外国引进的剧种'~①。中国戏剧的这种戏曲与话剧二元共生的形态在20世纪初的头几十年里经历了融合、敌对到和平共处的复杂历程。... 详细信息

一、引言中国的翻译戏剧直到20世纪初才出现,原因有两个:一来中国有着几千年悠久的戏曲传统,二来'话剧是从外国引进的剧种'~①。中国戏剧的这种戏曲与话剧二元共生的形态在20世纪初的头几十年里经历了融合、敌对到和平共处的复杂历程。除了两种艺术形式本身的差异之外,这当中更多体现的是传统与现代、本土与异域的文化冲突。鉴于话剧属于'舶来品',研究者在论及中国话剧成立史的时候,无一例外都会谈到戏剧翻译活动。

关键词：郭延礼徐半梅繁荣期《小说月报》清末民初原作者新剧同志会《新青年》

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《文艺俱乐部》与中国“新剧”

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杭州师范大学学报（社会科学版） 2010年第2期32卷 32-39页

作者：饭冢容日本中央大学文学部日本东京1920393

一百多年前,中日两国之间通过一个刊物展开了戏剧交流,该刊物的名字叫《文艺俱乐部》,是东京博文馆发行的月刊杂志。从1906年到1913年,在短短八年间,登载于该刊的六部剧作由徐半梅等人翻译成汉语被介绍到中国。当时在中国,新剧(又称文明... 详细信息

一百多年前,中日两国之间通过一个刊物展开了戏剧交流,该刊物的名字叫《文艺俱乐部》,是东京博文馆发行的月刊杂志。从1906年到1913年,在短短八年间,登载于该刊的六部剧作由徐半梅等人翻译成汉语被介绍到中国。当时在中国,新剧(又称文明戏)的原创剧本很少。在这种情况下,从《文艺俱乐部》翻译过来的这些中文剧本对中国近代剧的发展起了很大的作用。这些剧作其实都是根据欧洲作家的作品翻译改编的。这说明,当时的中日两国对西方文学.戏剧的借鉴和吸收是有很多相似之处的。

关键词：中日戏剧交流文明戏徐半梅翻译剧《文艺俱乐部》

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中国话剧运动史初稿(四)

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戏剧报 1954年第4期 23-27页

作者：张庚

第四节反动时期的上海新剧* 一日趋没落的文明戏辛亥革命的高潮很快的就过去了,南方各省的民党政权经一九三一年所谓“一次革命”的失败几乎都垮了台,换上了北洋军阀清一色的统治。地方上的反动派也更加嚣张了,杀了很多人。不用说,随着... 详细信息

第四节反动时期的上海新剧* 一日趋没落的文明戏辛亥革命的高潮很快的就过去了,南方各省的民党政权经一九三一年所谓“一次革命”的失败几乎都垮了台,换上了北洋军阀清一色的统治。地方上的反动派也更加嚣张了,杀了很多人。不用说,随着革命而产生的新剧在这种反动政权之下是没有法子活动的。早在一九一三年的三月,汉口就不让刘艺舟演戏了,到八月,新剧同志会在长沙所办的剧场“文社”被汤芗铭封闭。在这政治恐怖的空气里,剧团一个个都

关键词：新民社同人一侗徐半梅春柳社富特任天知新创龙且二次革命讨袁之役上海道调政治曹耀降期中华人民共和国

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中国话剧运动史初稿(三)

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戏剧报 1954年第5期 33-36页

作者：张庚

第三节辛亥革命时代——进化团的时代当一九○七年春柳社在东京演出“黑奴?天录”成功以後,当时的春柳社员任天知曾提议春柳回国演出,遭到全体的反对,但是他却不愿看着自己的主张成为空话,於是毅然一个人回了国。他的回国,对後来话剧运... 详细信息

第三节辛亥革命时代——进化团的时代当一九○七年春柳社在东京演出“黑奴?天录”成功以後,当时的春柳社员任天知曾提议春柳回国演出,遭到全体的反对,但是他却不愿看着自己的主张成为空话,於是毅然一个人回了国。他的回国,对後来话剧运动起了很大的影响。任天知是个什么人呢?对於他的身世我们知道些什么呢?在这方面,可以说我们并不确实知道什麽,只知道他是满人,原名叫文毅,在台湾入过日本籍,起名叫藤堂调梅;据他自己说,他是西太后的私生子,光绪皇帝的哥哥,但也无从证实。实在说来,他可以说是一个无籍者。

关键词：任天知日本徐半梅春柳社

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中国话剧运动史初稿(六)

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戏剧报 1954年第7期 30-34页

作者：张庚

第二章五四时期的爱美剧运动(一九一七——一九二六) 第二节上海的戏剧运动一九二○年十月十六日,上海第一次正式演出了“新青年”所提倡的那种新剧。这个演出的主持者是汪优游,剧目是萧伯纳的“华伦夫人之职业”,上演的剧场是新舞台。... 详细信息

第二章五四时期的爱美剧运动(一九一七——一九二六) 第二节上海的戏剧运动一九二○年十月十六日,上海第一次正式演出了“新青年”所提倡的那种新剧。这个演出的主持者是汪优游,剧目是萧伯纳的“华伦夫人之职业”,上演的剧场是新舞台。我们知道汪优游是文明戏的著名演员,新舞台自辛亥革命以来是时常演文明戏的,这个戏可以说是从文明戏内部发生的新剧革新运动。他们的角色分配如下:

关键词：看客夫人陈大悲沈雁冰茅盾(1896-1982) 舞台新文徐半梅西洋刻本版本妓女娼妓一侗

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