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彼得·汉德克的戏剧艺术

同济大学学报（社会科学版） 2018年第6期29卷 10-21页

作者：聂军西安外国语大学德语学院西安710128

奥地利当代作家彼得·汉德克因创作多产、题材广泛而享誉世界文坛,也因其鲜明的艺术个性而备受争议。他在小说和戏剧方面均有卓著的成就,迄今已发表至少16部戏剧,曾获多项国际戏剧奖。他从早期反传统戏剧创作开始,经历了辩证复归的建构... 详细信息

奥地利当代作家彼得·汉德克因创作多产、题材广泛而享誉世界文坛,也因其鲜明的艺术个性而备受争议。他在小说和戏剧方面均有卓著的成就,迄今已发表至少16部戏剧,曾获多项国际戏剧奖。他从早期反传统戏剧创作开始,经历了辩证复归的建构性阶段,进而把个体感受与文化反思融入戏剧作品之中,表现出独特的艺术创新精神。文章选择他早期至20世纪80年代末的主要戏剧作品进行分析,尝试阐明他的戏剧艺术特色的演变轨迹。

关键词：彼得·汉德克戏剧反传统文化反思

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彼得·汉德克戏剧中的本体怀疑

外国语文 2020年第6期36卷 25-31页

作者：张劲松集美大学外国语学院福建厦门361021

自20世纪60年代起,奥地利作家彼得·汉德克以时代特有的本体怀疑精神,在对戏剧本体和人的本体的双重质疑中展开戏剧创作与实验,他相继推出了挑战传统戏剧、体现时代激情的"说话剧",深刻质疑语言本体的"语言剧",以及回归传统探寻自我的"... 详细信息

自20世纪60年代起,奥地利作家彼得·汉德克以时代特有的本体怀疑精神,在对戏剧本体和人的本体的双重质疑中展开戏剧创作与实验,他相继推出了挑战传统戏剧、体现时代激情的"说话剧",深刻质疑语言本体的"语言剧",以及回归传统探寻自我的"新主体剧"。汉德克戏剧创作的这三大构成中既贯穿着他探索戏剧实验的完整历程,也展现了他的戏剧全貌和总体艺术风格。借此,汉德克终为当代德语戏剧赢得了国际声誉。

关键词：彼得·汉德克本体怀疑戏剧实验

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彼得·汉德克小说《无欲的悲歌》中的情感空间

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外国语文 2020年第6期36卷 1-6页

作者：郑萌芽四川外国语大学德语系重庆400031

赫尔曼·施米茨定义,情感是空间性的、被灌注的氛围。彼得·汉德克带有自传色彩的小说《无欲的悲歌》发表于1972年,作品回忆了母亲在奥地利克拉根福的乡下与大都市柏林之间颠沛流离的一生。本文尝试探讨作品主人公在恐惧、羞耻、绝望等... 详细信息

赫尔曼·施米茨定义,情感是空间性的、被灌注的氛围。彼得·汉德克带有自传色彩的小说《无欲的悲歌》发表于1972年,作品回忆了母亲在奥地利克拉根福的乡下与大都市柏林之间颠沛流离的一生。本文尝试探讨作品主人公在恐惧、羞耻、绝望等情感张力中,如何被迫退行故乡、在绝望中自尽的情感运作机制。

关键词：彼得·汉德克情感空间恐惧羞耻绝望

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彼得·汉德克作品的“避难所”空间意象研究

彼得·汉德克作品的“避难所”空间意象研究

作者：董雅惠中国传媒大学

学位级别：硕士

彼得·汉德克(Peter Handke,1942-)在其作品中构建出大量特殊的“避难所”空间意象,与通常意义相异,这些被指认的空间大多为旅馆、餐馆、车站等现代日常生活之场所。本文聚焦这一类空间意象,通过文本细读的方式,试图寻找这一类特殊“避... 详细信息

彼得·汉德克(Peter Handke,1942-)在其作品中构建出大量特殊的“避难所”空间意象,与通常意义相异,这些被指认的空间大多为旅馆、餐馆、车站等现代日常生活之场所。本文聚焦这一类空间意象,通过文本细读的方式,试图寻找这一类特殊“避难所”的特征,剖析其隐含的深层问题及其存在意义。“避难所”作为庇护之地,历经神与宗教、政治与意识形态等意义的历史变迁,在传统意义上为避难者的人身安全加以庇护。而作为身处地缘混杂对抗之下的受难者本身,汉德克作品中的“避难所”更多地呈现出超越肉体生存意义之上的作用。纵观其作品,“避难所”空间意象可分为以旅馆为代表的在外的休憩之地,以咖啡馆、饭馆、酒吧为典型的人员汇聚之地,以火车站、机场、车站为代表的行程之地,以及表面看似与避难不甚有联系的以厕所为代表的寂静之地四种空间类型。与稳固安定的庇护之地不同,这些空间突出呈现了过渡性、流动性、复调性三大特征,分别面向“避难”的逃难、避难、解决危机过程之中,社会空间与他者关系、家园共同体与个人、异质冲突与精神创伤三个层面的自我迷失问题。面对重重深入的自我之难,个体在过渡避难所中暂时安身,在流动中寻找栖身之所,最终在复调中抵抗异化、重建自我、超越异质,实现主体间性的弥合与共存。

关键词：彼得·汉德克避难所空间意象自我

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彼得·汉德克小说的空间叙事

彼得·汉德克小说的空间叙事

作者：陈冰格陕西师范大学

学位级别：硕士

1990年代以来,随着文化领域的“空间转向”和叙事学的新变,“空间”逐渐走进了叙事学的视线,以空间来进行文学作品研究得到了更多的支撑。彼得·汉德克(Peter Handke)自1960年代跨进文学领域,就以其对传统文学因循守旧写作方式的批判而... 详细信息

1990年代以来,随着文化领域的“空间转向”和叙事学的新变,“空间”逐渐走进了叙事学的视线,以空间来进行文学作品研究得到了更多的支撑。彼得·汉德克(Peter Handke)自1960年代跨进文学领域,就以其对传统文学因循守旧写作方式的批判而备受瞩目,其文笔奇特、犀利而具有先锋性。从早年的戏剧《骂观众》到《卡斯帕》,从小说《缓慢的归乡》到《去往第九王国》,都不是按照故事情节、时间先后来展现故事内容的,“时间”不再成为其笔下的主导推动力。与此同时,作为一个兼戏剧家、导演、小说家于一身的人,“场所”、“画面”是汉德克笔下的主角。汉德克对空间的书写极具个人色彩,其文本细腻,地理空间、意识空间、历史空间都营造出了强烈的空间感。他不仅将空间作为小说的行文结构,而且通过空间探索人物的生存困境与解决之道、思考万物的归属及主体与世界的关系。本文着意于综合作家的人生经历、创作经历及所处的社会文化背景,以空间叙事的视角、文本细读的方法对彼得·汉德克70年代末至80年代的三部小说《缓慢的归乡》(Langsame Heimkehr)、《圣山启示录》(Die Lehre der Saint Victoire)及《去往第九王国》(Die Wiederholung)进行深度的空间探析。本文因袭约瑟夫·弗兰克在《现代小说的空间形式》的基本思路,并借鉴了米歇尔·福柯、爱德华·W·苏贾、迈克·克朗、罗伯特·塔利等空间批评的理论,主要着重于汉德克通过叙事将小说文本空间化的创作手法以及空间化背后的深刻价值。文章主体从四方面来深入:首先,从传统时间叙事的角度入手,承接约瑟夫·弗兰克对于意识流小说的空间叙事理念,分析汉德克在文本中对时间叙事的颠覆以及小说意识流性下的心理空间与记忆空间的交融。其次,具体分析三部小说中最具特色的空间形式:地理空间及其隐射、诗画的艺术空间及虚实相间的历史空间。再次,阐释汉德克对2个空间意象的阐释:《论空间》这个想象的时空体以及“第九王国”这个梦幻的乌托邦。最后,深入剖析汉德克空间书写背后的深刻意蕴。汉德克不仅将空间作为自己作品中的重要因素,从文学内部进行空间写作技艺的探讨,更将人物生存空间与社会外部紧密结合在一起。汉德克以空间以及“空间感”的丧失传达的文化寻根价值理念、现代人类社会的意义及人类之存在与归属问题的思考,正是本论文的目标与价值。

关键词：彼得·汉德克空间理论空间叙事生存归属

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彼得·汉德克“寻访”书写研究

彼得·汉德克“寻访”书写研究

作者：孙若曦杭州师范大学

学位级别：硕士

彼得·汉德克最早以一部特立独行的小说《大黄蜂》(1966)在文坛崭露头角,并在同年随着戏剧《骂观众》的一炮打响,逐渐成为了德语世界的轰动人物。在经历了一段离经叛道的写作风格后,小说《无欲的悲歌》(1972)《缓慢的归乡》(1979)等作... 详细信息

彼得·汉德克最早以一部特立独行的小说《大黄蜂》(1966)在文坛崭露头角,并在同年随着戏剧《骂观众》的一炮打响,逐渐成为了德语世界的轰动人物。在经历了一段离经叛道的写作风格后,小说《无欲的悲歌》(1972)《缓慢的归乡》(1979)等作品开始有了存在主义的哲学深度,作家也成为了―新主体性文学‖的代表人物之一,以自传性文学为方向进行探索,并在不同的文本中表现了?寻访?的主题。论文从四个部分讨论了彼得·汉德克小说的“寻访”书写。首先,解释?寻访?论题的来源,从―追寻‖主题文学的概念史、历史文化影响和作家创作动因三方面探寻彼得·汉德克作品中频繁出现的“寻访”主题的原因。第二,从“寻访”的动因入手分析―被寻之物‖的呈现。?寻访?的动因包括生活方式的失衡和人物的自我封闭,寻访的目标有精神庇护所、物和民族的历史以及当下性的体验,这体现了寻访者的价值选择。第三,从叙述者和时空架构两个方面描述汉德克?寻访?书写的叙事特征。自传型叙述者以冷静的笔调、客观的描写和?反小说?的叙事技法,塑造了介入日常生活的观察者。空间叙事包括以?寻?为特征的动态空间和以?访?为目标的静态空间;时间叙事则体现为交错复杂的叙事时间、对人物带有?寻访?宿命的预叙以及缓慢又重复的叙事节奏。第四,分析汉德克“寻访”书写的价值和存在的主要问题。论文通过分析贯穿彼得·汉德克各部小说其间的“寻访”情节,从内容和形式两个方面揭晓作家寻觅的世界真相与人生意义,从而对汉德克的小说艺术有更深入地认识,拓展了汉德克研究的视角。

关键词：彼得·汉德克 “寻访”书写新主体文学时空架构

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彼得·汉德克小说“新主体性”建构研究

彼得·汉德克小说“新主体性”建构研究

作者：杨璇西北师范大学

学位级别：硕士

彼得·汉德克被奉为奥地利当代最优秀的作家,也是当今德语文学界最杰出的作家之一。我国学术界对汉德克的研究,与其创作成就远不相符,且研究内容主要集中在早期的戏剧创作方面,而对于汉德克中后期的小说创作的关注略显不足。纵观汉德克... 详细信息

彼得·汉德克被奉为奥地利当代最优秀的作家,也是当今德语文学界最杰出的作家之一。我国学术界对汉德克的研究,与其创作成就远不相符,且研究内容主要集中在早期的戏剧创作方面,而对于汉德克中后期的小说创作的关注略显不足。纵观汉德克的小说创作,对“新主体性”问题的思索是他一贯的追求,也是其特立于文坛的主要标志。本文以汉德克“新主体性小说”为研究对象,旨在通过历史语境与文本细读相结合的方法,揭示其小说建构“新主体性”的途径及其意义。文章明确了“新主体性小说”的概念和范围,指出对汉德克小说“新主体性”建构方面的研究还有较大空间,继而从汉德克的语言观入手,分析了语言在汉德克小说“新主体性”建构方面的作用,阐明对汉德克而言,语言与人的异化存在重要关联,而阅读是对抗语言问题,重新认识世界的手段。以语言的更新为基础,汉德克又格外强调文体的选择,“新主体性小说”非常倚重自传体小说和旅行小说。在这两种文体中,主人公的行为和思想中展现出汉德克所追求的主体性。这是从形式方面探究汉德克小说“新主体性”建构的路径。从内容来看,作者自身的文学经历,也使得其小说注重从个人情绪的表达、生存危机的再现和对自我的追寻三个方面,叩问人的主体性生成。汉德克善于描写具体的物象,通过对镜子、报纸和风景这三种有代表性的物象的分析,论文又探讨了物象在表现人物主体性时的作用。最后,论文总结了汉德克在小说“新主体性”建构的相关尝试,肯定了这一创作路向在汉德克创作生涯中的地位与作用。

关键词：彼得·汉德克新主体性建构语言文体物象

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彼得·汉德克早期小说中的叙事时间研究

彼得·汉德克早期小说中的叙事时间研究

作者： ONEM GAMZE 云南大学

学位级别：硕士

彼得·汉德克(Peter Handke)(1942--)是20世纪德语文坛最著名的作家之一,于2019年获得诺贝尔文学奖。他作为小说家、剧作家、诗人、翻译家、电影导演和编剧创作了多种艺术作品,是一位多产的作家。但是汉德克的作品在国际上最为出名的是... 详细信息

彼得·汉德克(Peter Handke)(1942--)是20世纪德语文坛最著名的作家之一,于2019年获得诺贝尔文学奖。他作为小说家、剧作家、诗人、翻译家、电影导演和编剧创作了多种艺术作品,是一位多产的作家。但是汉德克的作品在国际上最为出名的是小说和戏剧,他的小说已经被翻译成多种语言在世界各国出版。他享誉世界的小说在情节、人物、主题等方面,都得到了广泛而深入地研究,但在叙事技巧、叙事结构等领域的研究则相对较少。汉德克的早期小说被认为具有明显的实验性,是新主体性文学的代表作品。统而观之,它们有着共同的特点,即小说的名称和文本内容都与时间有着密切联系,并在塑造人物形象和传达作品题旨方面发挥着重要作用。因此,本文选取了汉德克对于时间处理极具代表性的三部早期小说《守门员面对罚点球时的焦虑》(Goalie’s Anxiety At the Penalty Kick)、《真实感受的时刻》(Moment of True Feeling)和《缓慢归乡》(Slow Homecoming)作为研究对象。旨在探讨其早期小说中叙事时间相关问题,主要包括与时间相关的叙事技巧,以及和新主体性文学的联系等内容。因为新主体性文学通常聚焦于个人异化的主题,往往在形式上表现为支离破碎的结构来突显人物的形象和文本内涵,而在这一过程中,关于时间的叙事技巧在其中发挥着及其重要的作用。本文的研究主要由五个部分组成:第一部分主要对汉德克及其作品进行介绍,并进行汉德克研究的国内外研究综述。第二部分主要讨论新主体性文学、叙事时间与汉德克作品之间在理论上的关联。第三部分进行具体文本的叙事时间分析,主要结合汉德克早期创作的《守门员面对罚点球时的焦虑》、《真实感受的时刻》和《缓慢的归乡》三部小说进行。第四部分总结概括,并探讨新主体性文学对这三部小说叙事时间的影响。本文认为,汉德克叙事时间和新主体性文学的相互融合对于体现小说题旨内涵的重要作用,从而更好地理解和把握汉德克文学创作理念,为研究汉德克的小说提供一种新的思路和研究途径。

关键词：彼得·汉德克早期小说叙事时间新主体性文学

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彼得·汉德克说话剧研究

彼得·汉德克说话剧研究

作者：姬舒月云南艺术学院

学位级别：硕士

彼得·汉德克(Peter Handke,1942-)是奥地利当代优秀的剧作家,诺贝尔文学奖得主耶利内克称他为“活着的经典”,他也是世界文坛始终关注的焦点之一。说话剧作为汉德克独创的戏剧形式对世界剧坛产生了巨大影响,自1966年《骂观众》问世起... 详细信息

彼得·汉德克(Peter Handke,1942-)是奥地利当代优秀的剧作家,诺贝尔文学奖得主耶利内克称他为“活着的经典”,他也是世界文坛始终关注的焦点之一。说话剧作为汉德克独创的戏剧形式对世界剧坛产生了巨大影响,自1966年《骂观众》问世起便受到了戏剧界的广泛关注,这些“反戏剧”、“反传统”的戏剧作品以语言为其唯一的中心主题,为戏剧艺术形式的创新提供了更多可能性。本文试图从20世纪文化、哲学、社会三个角度探寻说话剧产生的背景,从情节、情境、语言三个方面概括说话剧建构的戏剧观念,辨析说话剧中戏剧语言具有的二律背反特征,归纳说话剧中戏剧语言对人本体的认识以及对西方戏剧语言反叛的继承与变革。

关键词：彼得·汉德克说话剧戏剧语言戏剧观念二律背反