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重提“影戏”：数字戏剧与影像装置的新物质性

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艺术管理(中英文) 2024年第2期 14-21页

作者：孙晓星天津音乐学院现代音乐与戏剧学院上海戏剧学院戏剧文学系

随着数字媒体技术的发展，舞台空间呈现出媒介化、虚拟化的倾向，而影像也逐渐突破银幕的界限，向更广阔的物理空间拓展。从物质性的视角来看，这反映了表演艺术的去物质化和影像艺术的再物质化这两个相向而行的过程。该现象促使我们重... 详细信息

随着数字媒体技术的发展，舞台空间呈现出媒介化、虚拟化的倾向，而影像也逐渐突破银幕的界限，向更广阔的物理空间拓展。从物质性的视角来看，这反映了表演艺术的去物质化和影像艺术的再物质化这两个相向而行的过程。该现象促使我们重新审视“影戏”这一兼具历史意义和概念性的称谓。我们有必要呼应当下“新物质主义”的哲学思潮，提倡以“新物质性”的视野来审视“影”与“戏”的关系。所谓“新影戏”，旨在激活各种非生命物体，挑战人类中心主义的经典范式，重新装配人类与非人类、物质与“非物质”的部署，进而理解和推动一种新型展演空间——“新影剧院”，即未来剧场的诞生。

关键词：影戏去物质化装置艺术部署新物质性

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陕西东路皮影桌椅造型研究

艺术品鉴 2024年第6期 110-115页

作者：成珍珍陕西服装工程学院

皮影戏历史悠久,它是一门融文学、美术、歌舞、音乐为一体的综合性艺术形式,流传于各地区的影戏唱腔与造型皆有不同。皮影作为影戏的演出道具,分为头茬、身段、景片、动物类、桌椅陈设类、变化、大帐等类别。本文以陕西东路皮影的桌椅... 详细信息

皮影戏历史悠久,它是一门融文学、美术、歌舞、音乐为一体的综合性艺术形式,流传于各地区的影戏唱腔与造型皆有不同。皮影作为影戏的演出道具,分为头茬、身段、景片、动物类、桌椅陈设类、变化、大帐等类别。本文以陕西东路皮影的桌椅造型为主要内容,通过对陕西皮影雕刻师傅与影戏演出艺人进行调研,结合中国传统戏曲中的“砌末”艺术、古代家居陈设和陕西民俗文化等阐释了陕西东路桌椅皮影的主要类别及其艺术形式。

关键词：陕西东路皮影桌椅艺术特征影戏

戏曲电影的艺术魅力——以戏曲电影《屠夫状元》为例

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天南 2024年第1期 68-70页

作者：李辉南京艺术学院

相比于关中地区的秦腔的高亢与激昂，眉户戏曲以其独特的唱腔、委婉动听的曲调广受人们的喜爱。这种独特的戏曲曲种，在给人们带来独特的视听享受外，也跟其他主流戏曲一样，有异曲同工之妙。其妙在于，不但在戏曲中带有地方文化的因子... 详细信息

相比于关中地区的秦腔的高亢与激昂，眉户戏曲以其独特的唱腔、委婉动听的曲调广受人们的喜爱。这种独特的戏曲曲种，在给人们带来独特的视听享受外，也跟其他主流戏曲一样，有异曲同工之妙。其妙在于，不但在戏曲中带有地方文化的因子，而且把儒家文化为基础的家庭人伦价值和社会道德观念有效地融入叙事中，自然地起到针砭社会、教化社会的目的。影片讲述的是关于家庭人伦、惩恶扬善的故事，然而故事在表现惩恶的镜头不但没有让人感觉缓慢，也不会让观众对结局感到突兀、扫兴，而是运用了大量的全景和移动镜头，把观众拉近，给予观众一种“在场”的视觉体验。本文从戏曲《屠夫状元》的主题价值、人物塑造、视听分析来感受戏曲电影的艺术魅力。

关键词：眉户戏戏曲电影秦腔关中戏曲影戏

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影戏论——中国电影美学的源流辨析

电影艺术 2022年第2期 12-20页

作者：贾磊磊北京电影学院未来影像高精尖创新中心中国电影学派研究部

影戏在中国是一个复合性的概念,它是对皮影、傀儡戏等诸种不同演艺形式的统称。作为一种口传身授的民间艺术,"借光显影"是其最基本的艺术特质,至今已经有两千多年的历史。影戏在不同时期、不同民族、不同地域有不同的演出形式,语言称谓... 详细信息

影戏在中国是一个复合性的概念,它是对皮影、傀儡戏等诸种不同演艺形式的统称。作为一种口传身授的民间艺术,"借光显影"是其最基本的艺术特质,至今已经有两千多年的历史。影戏在不同时期、不同民族、不同地域有不同的演出形式,语言称谓虽相同,但是指称的对象却不尽相同。后来国人沿用中国古代对于影戏的概念来命名传入中国的电影,其实,并不仅仅是在强调电影与戏曲的内在联系,而且也在秉承影戏这种艺术形式"用光影演故事"的历史传统。

关键词：古代文化影戏电影史电影美学

从“影戏”到“戏影”:谈百年戏曲电影艺术创作观的嬗变

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戏曲艺术 2022年第1期43卷 124-129页

作者：程姣姣上海戏剧学院

戏曲电影百年来的艺术创作观在电影作为媒介技术的强势话语下,其发展一直以电影艺术本位为出发点。“戏曲电影”是两种艺术形式同存一体的发展,从“影戏”到“戏影”,两种艺术形式的关系一直处于逐势状态。从电影艺术语境而言,“戏曲电... 详细信息

戏曲电影百年来的艺术创作观在电影作为媒介技术的强势话语下,其发展一直以电影艺术本位为出发点。“戏曲电影”是两种艺术形式同存一体的发展,从“影戏”到“戏影”,两种艺术形式的关系一直处于逐势状态。从电影艺术语境而言,“戏曲电影”的三种类型艺术形态(即“以影存戏”、“戏影共存”和“以戏造影”)的发展是一个借用戏曲为表现对象,不断创造并逐渐电影化的过程。从戏曲艺术语境下观察,立足戏曲的发展,诸种“合理”还存在着值得反思商榷之处。戏曲不应是电影的一部分;电影应是作为记录性的技术而存在,而非是艺术整体。电影在一定程度改造了戏曲的艺术形态,因而戏曲艺术意义的“戏曲电影”更需要的是“记录”。

关键词：戏曲电影创作观影戏艺术形态《白蛇传·情》

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“影戏”表演观念及其电影学派意义辨析

中国社会科学评价 2023年第2期 19-29,157页

作者：厉震林上海戏剧学院电影学院上海200040

“影戏”表演观念存在一种“超稳定系统”,与中国电影学派有着重要的文化和美学内在关联。从发生学、本体论、国别性三个层阶,可以看到20世纪30年代以后“影戏”之名虽然退出历史舞台,但是由于产业与政治等诸种原因,它逐渐转化成戏剧性... 详细信息

“影戏”表演观念存在一种“超稳定系统”,与中国电影学派有着重要的文化和美学内在关联。从发生学、本体论、国别性三个层阶,可以看到20世纪30年代以后“影戏”之名虽然退出历史舞台,但是由于产业与政治等诸种原因,它逐渐转化成戏剧性表演,并与现实主义表演方法逐渐融合,成为戏剧性表演的中国电影标本,是中国电影学派国别特点的文化维度,可以提炼和锻铸成为中国电影学派的观念符号以及美学标志之一。

关键词：影戏表演观念超稳定系统中国电影学派

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影戏

飞天 2009年第17期 33-38页

作者：王庆才

巴爷的丹田里涌动着一缕热气,被这缕热气搅动着,浑身的毛孔都张开了,脉搏也喧哗起来。巴爷挑动皮影的手颤颤的抖,就连那唱腔也颤颤的抖:

关键词：影戏魔鬼老客

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陕西碗碗腔影戏民间抄本形态考察

戏曲研究 2023年第3期 87-101页

作者：柳茵陕西省艺术研究院

在1956年搬上大戏舞台之前,陕西的碗碗腔都是以影戏形式献演于民间戏台的。影戏本是一种综合性的技艺表演,之所以长期被纳入戏剧的阵营,不仅因其演出中,有弄影伎艺之外戏剧化的表现形式,还因其文本中,含有戏剧文学的因素。而各种形态的... 详细信息

在1956年搬上大戏舞台之前,陕西的碗碗腔都是以影戏形式献演于民间戏台的。影戏本是一种综合性的技艺表演,之所以长期被纳入戏剧的阵营,不仅因其演出中,有弄影伎艺之外戏剧化的表现形式,还因其文本中,含有戏剧文学的因素。而各种形态的影戏剧本,即是影戏文学因素的载体。

关键词：碗碗腔影戏表现形式戏剧文学文学因素戏剧化戏台技艺表演

位移、重构与表征:欧阳予倩“影戏观”及电影创作考察

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南大戏剧论丛 2023年第1期 231-241页

作者：王玉坤山西大学南京大学亚洲影视研究中心

戏曲与电影在戏剧性、表演性与综合性等方面存在的相似性,为早期中国电影提供了可资借鉴的范式。欧阳予倩作为这一范式的代表人物,其戏曲观念及戏曲改革实践对其电影艺术探索产生了重要影响。欧阳予倩的“影戏观”及其电影创作既受到传... 详细信息

戏曲与电影在戏剧性、表演性与综合性等方面存在的相似性,为早期中国电影提供了可资借鉴的范式。欧阳予倩作为这一范式的代表人物,其戏曲观念及戏曲改革实践对其电影艺术探索产生了重要影响。欧阳予倩的“影戏观”及其电影创作既受到传统戏曲美学观念的影响,又包含戏曲改革对“旧剧”修正与革新的实践理念。对欧阳予倩“影戏观”及电影创作的考察,有助于重新考量早期中国电影的主体性与民族化,探索中国电影所积累与沉淀的传统文化精神。

关键词：影戏戏曲电影民族化传统文化