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后电影时代的数字影像本体:泛媒介电影、“无中生有”与数字真实

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当代电影 2023年第6期 49-56页

作者：王婷西北大学

数字技术云起时,人与物都在体验全新的可能性与未知性,经历一种“转向”的经验。电影作为“转向”中的关键内容,呈现为一种泛媒介化的景观。无论是屏幕之变还是制作之变,抑或观看之变,都极大地冲击着传统意义上的电影认知,电影的身份在... 详细信息

数字技术云起时,人与物都在体验全新的可能性与未知性,经历一种“转向”的经验。电影作为“转向”中的关键内容,呈现为一种泛媒介化的景观。无论是屏幕之变还是制作之变,抑或观看之变,都极大地冲击着传统意义上的电影认知,电影的身份在数字技术的全面包裹下被反复怀疑和确证。媒介化与再媒介化的更迭、叠加与变身形构了一个泛媒介的网络结构。从“看见的世界”到“制造的世界”,作为泛媒介的电影提示了数字真实的百变造型。面对新的影像世界和影像秩序,后电影时代的数字影像置身于一种权力结构中,在怀疑中反问自身,塑造着自我的本体论。

关键词：数字技术泛媒介电影数字真实影像本体

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论纪录片真实性的三种观念

南京艺术学院学报（音乐与表演版） 2024年第1期 135-139,I0005页

作者：姚盛仁冯晓临中国艺术研究院研究生院北京101300 西北师范大学传媒学院甘肃兰州730070

20世纪末,后现代主义波及纪录片的研究领域,西方学者对纪录片展开重新讨论,涌现了大量新的纪录片理论和批评方法。关于纪录片中真实观念的讨论也日益复杂和深刻。从影像本体、假定断言和认识论多个层面上看,真实已不再是绝对的概念,而... 详细信息

20世纪末,后现代主义波及纪录片的研究领域,西方学者对纪录片展开重新讨论,涌现了大量新的纪录片理论和批评方法。关于纪录片中真实观念的讨论也日益复杂和深刻。从影像本体、假定断言和认识论多个层面上看,真实已不再是绝对的概念,而是一个相对的选择。纪录片不仅记录现实,还体现了一种美学风格,是对现实的一种艺术折射。纪录片的真实观念在不同层面上都涉及主观性的存在,但这并不妨碍其追求历史真实。在审视纪录片时,重要的是认识到所谓的“事实”和“真理”并不是先验存在的,而是在特定的社会和文化框架中构建的。纪录片导演以美学观点出发,通过叙事构建故事的真实性,以达到通向历史真实的目的。

关键词：纪录片真实性影像本体假定断言认识论

影像作为“想象的能指”——克里斯蒂安·麦茨影像本体理论释读

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艺术百家 2014年第2期30卷 84-89页

作者：聂欣如华东师范大学传播学院上海200062

麦茨将电影影像定义为"想象的能指",认为电影影像符号的所指在于剧本故事的立意,但电影故事的意义并不能完全涵盖电影影像的全部本质,因此电影影像的本体意义应该从拉康的"符号界"通过能指回溯到"想象界"。这一"想象界"的存在有赖于观... 详细信息

麦茨将电影影像定义为"想象的能指",认为电影影像符号的所指在于剧本故事的立意,但电影故事的意义并不能完全涵盖电影影像的全部本质,因此电影影像的本体意义应该从拉康的"符号界"通过能指回溯到"想象界"。这一"想象界"的存在有赖于观众在影院的"二次"性自我认同,这一认同类似于拉康的镜像理论,人们把银幕上的对象作为自身欲望的他者来进行认同。而这一认同的心理机制则是"庄周梦蝶"式的物我两忘,拉康称其为"凝视"。麦茨对影像的研究在某种意义上脱离了影像本体,转向了观影心理对于符号能指的建构,进入了精神分析和哲学的领域。

关键词：电影艺术影像影像本体想象的能指麦茨电影符号理论

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在媒介本质的误区中看穿影像本体的透明性

东岳论丛 2014年第2期35卷 69-74页

作者：刘弢毕文佳华东师范大学传播学院上海200062

本文从移动影像的媒介本质入手,试图鉴别电影区别于其他媒介艺术形态的特征,即巴赞的影像本体。通过对透明性理论的三个充分必要条件进行论证后,认为只有具备机械的因果链、高度的相似性以及携带主体位置信息的移动影像才有可能透明,而... 详细信息

本文从移动影像的媒介本质入手,试图鉴别电影区别于其他媒介艺术形态的特征,即巴赞的影像本体。通过对透明性理论的三个充分必要条件进行论证后,认为只有具备机械的因果链、高度的相似性以及携带主体位置信息的移动影像才有可能透明,而通过具体案例的分析表明,无论是作为被保存的画面还是由摄像机取景器即刻捕捉到的画面,画面中的事物是疏离的景象,而不是客观世界的本身。因此我们无法通过银幕看穿客体对象;因此影像本体也不能成为移动影像的媒介本质以区别于其它媒介。在经典理论电影语境下理解巴赞的影像本体论,而透明性理论在现代电影理论的语境下,使我们对影像本体的认识更迈进一步,从而脱离了曾经一度认为的媒介本质主义的误区。

关键词：媒介本质主义影像本体透明性理论疏离景象

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从影像本体到影像本位

当代电影 2007年第5期 158-160页

作者：黄文达华东师范大学传播学院教授200062

数字化革命不仅根本改变了电影的制作方式,改变了人们对电影的思考方式,也根本地动摇了电影理论的根基。它要求人们重新思考作为电影纪实美学的影像本体论的可靠性与可能性,更为严肃的命题是,要求我们重新思考进入电影的方式与起点。本... 详细信息

数字化革命不仅根本改变了电影的制作方式,改变了人们对电影的思考方式,也根本地动摇了电影理论的根基。它要求人们重新思考作为电影纪实美学的影像本体论的可靠性与可能性,更为严肃的命题是,要求我们重新思考进入电影的方式与起点。本文从影像与真实、作品与艺术作品、胶片影像与数字影像等方面考察了影像本体与影像本位的区别,认为只有以影像为本位,从影像本身出发,才能重新找到电影的真正意义。

关键词：影像本体影像本位真实艺术作品

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文明互鉴视域下共话全球电影发展

视听理论与实践 2024年第1期 91-96页

作者：高贺胜伊苒溪河北传媒学院影视艺术学院

2023年11月25日,“文明互鉴视域下中国与全球电影发展研究”第一届全球电影年会在河北石家庄河北传媒学院成功举办。本次年会基于电影理论研究,结合全球区域电影发展,针对全球电影在影像本体、基础理论、审美价值、产业发展以及跨区域... 详细信息

2023年11月25日,“文明互鉴视域下中国与全球电影发展研究”第一届全球电影年会在河北石家庄河北传媒学院成功举办。本次年会基于电影理论研究,结合全球区域电影发展,针对全球电影在影像本体、基础理论、审美价值、产业发展以及跨区域传播等多个维度进行了深入探讨和交流。来自国内四十余所高校和韩国、法国、马来西亚、日本等近百名专家和新锐青年学者共同出席了本届年会。

关键词：河北石家庄影像本体基础理论青年学者审美价值视域下文明互鉴马来西亚

小人物生存困境的主题和“影像本体”的美学风格——贾樟柯电影作品解析

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小人物生存困境的主题和“影像本体”的美学风格——贾樟柯电影作...

作者：赵媛媛华中科技大学

学位级别：硕士

从1997年至2006年的十年间,贾樟柯的五部长篇电影作品《小武》《站台》《任逍遥》《世界》《三峡好人》自始至终将目光锁定故里小人物的生存困境,通过“影像本体”美学的镜头语言,创造出有别于20世纪以来的纪实风格影片。本篇主要从表... 详细信息

从1997年至2006年的十年间,贾樟柯的五部长篇电影作品《小武》《站台》《任逍遥》《世界》《三峡好人》自始至终将目光锁定故里小人物的生存困境,通过“影像本体”美学的镜头语言,创造出有别于20世纪以来的纪实风格影片。本篇主要从表现生存困境的影片内容和“影像本体”美学的影片形式上下两部分探讨贾樟柯五部长篇电影作品对纪实风格的艺术影片的反思和创造。每个部分又分别从三个小方面分析。上半部分内容分析包括:影片的表现主体定位于故里变迁中的小人物;其次是具体阐述时代变迁和家庭变迁的双重压力下的故里小人物的生存困境,包括物质困境和精神困境,以及小人物留守和离开故里的双重悲剧;最后论述贾樟柯电影叙事内涵上的缺陷,包括碎片性的纪实拼贴手法、创作视角的单一和人物灵魂的深入挖掘的欠缺。上半部分的创新主要在第三部分的论述。下半部分形式分析包括:从电影美学角度论述影片对于“影像本体”美学的视觉和听觉两方面的实验,以及贾樟柯电影对于“影像本体”的独特发展——超现实映照现实的隐喻结构,这是本文的另一个创新点;其次,在“影像本体”基础上运用数字技术的两个阶段;最后论述“影像本体”美学风格背后的目击者创作姿态和超验性创作的欠缺。

关键词：生存困境自救影像本体数字技术

影像本体及感映的直捷性——影视艺术欣赏特性论

同方学位论文库评论

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长沙理工大学学报(社会科学版) 1987年第3期 110-115页

作者：戴剑平

影视艺术欣赏是一种感映形式,其在心理层面中的特点便是感映的直捷性,而感映的直捷性恰又源于影像本体. 何谓影像本体?这需要对影视艺术理论中与此有关的本性说有一个大致的梳理,以便寻出一种更为合理的解释.所谓本性说又称本体论,自电... 详细信息

影视艺术欣赏是一种感映形式,其在心理层面中的特点便是感映的直捷性,而感映的直捷性恰又源于影像本体. 何谓影像本体?这需要对影视艺术理论中与此有关的本性说有一个大致的梳理,以便寻出一种更为合理的解释.所谓本性说又称本体论,自电影诞生以来,便产生了诸多企图规范电影艺术本质,电影艺术特征的理论,但由于认识的不同,在电影史上便产生了直到目前依然

关键词：影像本体心理层面影视艺术欣赏观众

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数字技术背景下对电影影像本体论的再思考

电影文学 2010年第1期 32-33页

作者：宫春洁梁岩长春工业大学信息传播工程学院吉林长春130012 吉林艺术学院新媒学院吉林长春130021

伴随着21世纪的来临，以计算机应用为代表的高科技给全球带来了巨大的冲击。同时，数字技术的进步为电影艺术带来了全方位的艺术革新，电影艺术的传统美学理论在计算机虚拟技术面前遭受了空前的挑战。本文主要从数字技术对电影艺术带来... 详细信息

伴随着21世纪的来临，以计算机应用为代表的高科技给全球带来了巨大的冲击。同时，数字技术的进步为电影艺术带来了全方位的艺术革新，电影艺术的传统美学理论在计算机虚拟技术面前遭受了空前的挑战。本文主要从数字技术对电影艺术带来的革命性影响角度出发，针对安德烈·巴赞的电影影像本体论的主要内容提出新的命题与思考，其中主要内容包括数字技术对于影像真实的物质本体改变和影像真实的接受心理重构等。

关键词：数字技术影像本体接受心理奇观