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赵淼形体戏剧作品的美育价值探析

赵淼形体戏剧作品的美育价值探析

作者：薛晨雨杭州师范大学

学位级别：硕士

形体戏剧萌芽于20世纪初期的法国,在杜兰、巴洛、阿尔托等众多法国戏剧导演对演员形体技术的重视和训练下,直至20世纪中期法国形体戏剧大师雅克·勒考克开始运用系统化的形体戏剧创作方法培养演员而正式形成。形体戏剧是以演员的形体动... 详细信息

形体戏剧萌芽于20世纪初期的法国,在杜兰、巴洛、阿尔托等众多法国戏剧导演对演员形体技术的重视和训练下,直至20世纪中期法国形体戏剧大师雅克·勒考克开始运用系统化的形体戏剧创作方法培养演员而正式形成。形体戏剧是以演员的形体动作为舞台主要表达手段的一种戏剧样式,它强调演员的身体表现力与舞台上一切物质的手段包括灯光、音乐、道具等表现形式的相互配合,试图带给观众具有象征意味的、超越语言文字的审美体验。赵淼作为我国当代青年形体戏剧导演,曾带领他的“三拓旗剧团”数次参加了国内外重要的国际戏剧艺术节,其中包括大凉山国际戏剧节、上海国际戏剧节等,法国阿维尼翁OFF戏剧节,英国爱丁堡边缘艺术节等等,并斩获了如“最佳剧目奖”、“最佳青年演出奖”等多重荣誉奖项。他的形体戏剧创作受到20世纪以来西方形体戏剧理论与实践的影响,其中尤其受到法国形体戏剧大师雅克·勒考克“诗意的身体”思想的引领,使演员的形体结合空间、光线、颜色、物质、声音等舞台手段,塑造出具有诗意的符号意象,引发人类共通的情感联想。在勒考克的影响下,赵淼的创作致力于通过演员的形体表达不断唤醒观众的感性经验,促使观众不仅能够在演出中欣赏美,同时在美的作用下解放其感官至情感,具有深刻的美育价值。此外,赵淼形体戏剧的独特性在于创造性地将中国民间传统文化中的肢体语汇融入其作品观点的表达之中,并巧妙地运用虚实相生等写意式的舞台表现手法,传递出具有中国美学特色的审美精神。本文首先通过对赵淼形体戏剧作品中形体表达与思想内涵的分析,结合对作品中出现的傩戏、戏曲、皮影、武术等肢体元素及其文化特质的研究,挖掘出作品所传达的美感经验与文化底蕴。同时,以作品的美育价值作为研究重点,主要以赵淼的四部形体戏剧作品《水生》、《署雷公》、《罗刹国》、《失歌》为例,通过分析作品中的身体语汇和导演赵淼的表现手法、创作理念,探究其作品如何激发观众的情感、想象等感性层面。在对作品的表达内容和表现形式的探索中,体悟导演对个体生命的关怀和人生价值的传递。

关键词：形体戏剧赵淼美育价值感性情感

形体戏剧创作训练在高校表演教学中的运用思考

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时代报告(奔流) 2022年第5期 29-31页

作者：杨健厦门大学嘉庚学院人文与传播学院

形体戏剧是戏剧的表现形式之一，以形体为主，运用身体手段进行叙事和表达。在表演教学中，形体表演是教学的主要内容，但是由于话剧是表演教学的载体，教学中呈现出重台词轻肢体的问题。针对这一问题，可以通过形体戏剧创作训练实现对... 详细信息

形体戏剧是戏剧的表现形式之一，以形体为主，运用身体手段进行叙事和表达。在表演教学中，形体表演是教学的主要内容，但是由于话剧是表演教学的载体，教学中呈现出重台词轻肢体的问题。针对这一问题，可以通过形体戏剧创作训练实现对学生形体表演能力的提升，使学生具备运用肢体进行情感表达、叙事表演的能力。同时，高校还要使学生在形体戏剧创作训练中得到想象力、感受力、节奏感、表现力的提升，以增强学生的肢体语言和肢体表达能力。在高校表演教学中运用形体戏剧创作训练，教师要引导学生兼顾外在体现和内在体验，引导学生灵活运用由内而外和由外而内的创作方法，注重对学生肢体表达潜力的挖掘，注重引导学生在创作中对音乐节奏进行把控。

关键词：形体戏剧表演教学肢体表达能力肢体语言

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形体戏剧——重建戏剧符号体系的身体语汇

喀什大学学报 2022年第2期43卷 65-68页

作者：孙月王佳磊云南艺术学院戏剧学院云南昆明655000 云南艺术学院学报编辑部云南昆明655000

语言是戏剧的组成要素,当戏剧的语言产生危机,对白的交流意义下降,则给了其他语汇出场的可能。雅克·勒考克创立的形体戏剧旨在为戏剧表意创造一种新的形式,演员的身体语汇被重新发现。在勒考克的训练法中,演员将寻找到人类共通的诗意本... 详细信息

语言是戏剧的组成要素,当戏剧的语言产生危机,对白的交流意义下降,则给了其他语汇出场的可能。雅克·勒考克创立的形体戏剧旨在为戏剧表意创造一种新的形式,演员的身体语汇被重新发现。在勒考克的训练法中,演员将寻找到人类共通的诗意本质,并在此基础上并用肢体和语言,以扩大戏剧的表意场域,达到观演关系的更高程度的契合。

关键词：身体语汇形体戏剧雅克·勒考克

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形体戏剧中肢体表演的实践与探索

形体戏剧中肢体表演的实践与探索

作者：彭诗茗重庆大学

学位级别：硕士

当今是艺术发展多元化的综合时代,形体戏剧这种以大量肢体表演为主的戏剧流派也慢慢被大众所接受。形体戏剧的出现它弥补了文学性戏剧大量台词输出而不被观众理解的弊端,用肢体表演极大地丰富了戏剧的表现形式,用视觉冲击给到观众语言... 详细信息

当今是艺术发展多元化的综合时代,形体戏剧这种以大量肢体表演为主的戏剧流派也慢慢被大众所接受。形体戏剧的出现它弥补了文学性戏剧大量台词输出而不被观众理解的弊端,用肢体表演极大地丰富了戏剧的表现形式,用视觉冲击给到观众语言无法到达的精神力量。一开始它的舞台形式通常化繁为简,让演员的身体回归自我,情感得到释放,但在我们生活的这个时代似乎戏剧中有“形体”便是进步、新鲜、前卫、有冒险精神的表现,它可以抵抗戏剧中很深刻的理论知识以及在一些公共、个人、知识领域内象征性地表达和阐述现象。有发展就有批判,有创新就有融合,形体戏剧的普及引领了当下的身体剧场、影像科技、舞蹈剧场、装置艺术、行为艺术、沉浸式戏剧等一系列的艺术表现形式都在对肢体表演进行融合创作,所以本文主要对形体戏剧中的肢体表演进行研究,了解它的基础理论并结合在形体戏剧中的方法和运用,进行多元化的实践和探索。论文正文分为五个部分,主要为:绪论部分,研究了形体戏剧的背景,国内外对形体戏剧中肢体表演研究现状的探索以及肢体表演的研究方法和意义。第一章为肢体表演的基础理论,分析了肢体表演的依据和特征。第二章为形体戏剧中肢体表演的创作方法,结合形体戏剧的案例和实践过程,从即兴、模仿这二个方面进行阐述。第三章为形体戏剧中肢体表演的运用,通过情感和叙事两方面进行阐述。第四章为形体戏剧中肢体表演的借鉴融合,从默剧哑剧、舞蹈、戏曲身段中归纳分析肢体表演在形体戏剧中的方法和运用。第五章为形体戏剧中肢体表演的多元发展,从不同艺术领域结合肢体表演的运用进行探索,展望当下肢体表演的更多可能性。

关键词：形体戏剧肢体表演方法运用多元发展

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雅克·勒考克形体戏剧之我见

戏剧艺术 2017年第5期 87-93页

作者：赵乙嫱上海师范大学

雅克·勒考克的形体戏剧是一种观照万物,以挖掘物质世界中"人类共通情感"的创作方法。他顺应万物的自然运动规律,聚焦于人与万物之间的微妙关系,用运动场上捕捉到的动作节奏与韵律,在"抽象"事物中展开的艺术想象以及通过演员在"中性"状... 详细信息

雅克·勒考克的形体戏剧是一种观照万物,以挖掘物质世界中"人类共通情感"的创作方法。他顺应万物的自然运动规律,聚焦于人与万物之间的微妙关系,用运动场上捕捉到的动作节奏与韵律,在"抽象"事物中展开的艺术想象以及通过演员在"中性"状态下的自由创造,写下了物质世界与有情生命交相辉映的诗篇。他创造的诗意表演语汇对当代戏剧表演艺术创作具有启示性的意义。

关键词：戏剧动作抽象想象力中性表演形体戏剧

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小剧场形体戏剧《罗刹国》的三度创作

戏剧文学 2018年第1期 47-50页

作者：钱建华天津师范大学音乐与影视学院

三拓旗与中国国家话剧院合作的肢体剧《罗刹国》是一部从蒲松龄小说到黄维若剧本创作再到赵淼导演的舞台戏剧。此剧完成从小说到戏剧文本再到舞台呈现,在故事的主题与表现形式上均有不同。原著小说通过海市理想国寓言式表达了蒲松龄一... 详细信息

三拓旗与中国国家话剧院合作的肢体剧《罗刹国》是一部从蒲松龄小说到黄维若剧本创作再到赵淼导演的舞台戏剧。此剧完成从小说到戏剧文本再到舞台呈现,在故事的主题与表现形式上均有不同。原著小说通过海市理想国寓言式表达了蒲松龄一个落寞读书人对世态炎凉的无奈感叹;戏剧文本增加了人物关系与戏剧冲突的设置,突出权利的无限私欲会让人变成鬼的主题诣趣;舞台版的《罗刹国》在主题上呈现救赎式解读,表达因为恶所以更要坚守美好、保持自我的昂扬命题,在舞台叙事上多种使用中国传统文化元素,如皮影、戏曲虚拟表演、傩面具等等,表达了创作主体主动建构中国戏剧美学的追求。

关键词：赵淼形体戏剧罗刹国

即兴的能量——用“形体戏剧”探索动画的表演性创作方法

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装饰 2012年第7期 96-97页

作者：常炜北京服装学院

形体戏剧通过剧场和心理学的跨界激发人的身心创造性,发掘蕴藏在身体里的信息和能量,即兴思维的开发和系统完整的创作方法为今天的动画创作提供了一种新的可能性。文章介绍了形体戏剧的基本脉络、形体戏剧介入动画创作方法的教育实践及... 详细信息

形体戏剧通过剧场和心理学的跨界激发人的身心创造性,发掘蕴藏在身体里的信息和能量,即兴思维的开发和系统完整的创作方法为今天的动画创作提供了一种新的可能性。文章介绍了形体戏剧的基本脉络、形体戏剧介入动画创作方法的教育实践及其社会现实意义。

关键词：形体戏剧动画表演性创作方法

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“空的空间”—形体戏剧实践与研究

“空的空间”—形体戏剧实践与研究

作者：唐剑威上海师范大学

学位级别：硕士

随着近年欧洲戏剧与内地交流的增多,“形体戏剧”日益成为内地戏剧人学习的热点。它发端于20世纪50年代,并于60、70年代开始盛行于欧美各地。与传统写实主义戏剧相比,形体戏剧在表现形式和演员训练方法上完全不同,它破除了“第四堵墙”... 详细信息

随着近年欧洲戏剧与内地交流的增多,“形体戏剧”日益成为内地戏剧人学习的热点。它发端于20世纪50年代,并于60、70年代开始盛行于欧美各地。与传统写实主义戏剧相比,形体戏剧在表现形式和演员训练方法上完全不同,它破除了“第四堵墙”定律,直接面对观众。最大化地充分发挥演员的形体表现能力,并因其简练的舞台样式与叙述式的表述方法,能够有效地激发观众想象。形体戏剧的出现,预示着戏剧表演艺术、影视艺术以及舞蹈艺术之间的表现形式的界限正在模糊,也预示着新的时代对于演员这一传统行业有了新的定义和要求。为此,在若干年前,笔者开始研究以法国形体大师雅克·勒考克为代表的现代形体戏剧,并结合笔者所做的“形体戏剧工作坊”和形体剧作品,尝试分析并总结形体戏剧的演员训练方法及其对现代表演教学的作用和意义。论文正文部分分为五章,主要内容如下:绪论部分,探究了形体戏剧的定义和研究形体戏剧的原因,并结合笔者多年来对形体戏剧的实践与思考来叙述本课题的起源、研究目的和意义。第一章为形体戏剧的概述,介绍了现代形体戏剧的多种起源,同时简单地介绍了现代形体戏剧的标志性人物——法国著名形体戏剧大师雅克·勒考克和他的现代形体戏剧。第二章为形体戏剧的美学特征,结合笔者创作的形体戏剧《蛙》和《阿Q正传》,从形体戏剧的“虚拟化”和“陌生化”两方面进行阐述。第三章为形体戏剧的训练探索,从“身心合一”、演员的声音、演员的身体能量、想象力、默剧的训练,这五个方面来阐述形体戏剧演员训练的主要内容和理念。第四章为形体戏剧对戏剧表演艺术教学的作用和意义,从四个方面来探讨形体戏剧的表演理论和训练方法,对当下中国戏剧表演教学所产生的重要作用和影响,总结研究形体戏剧的意义所在。随着电影工业的兴盛,影视产业对传统戏剧的生存与发展构成了巨大的威胁,以制造逼真生活幻觉为特点的传统写实主义的戏剧已经不是戏剧舞台的“主角”了。同时,各种具有新颖表现形式的戏剧创作流派正蓬勃兴起,其中形体戏剧以其强大的戏剧生命力受到观众的热爱。20世纪发展起来的演员训练都基于“身体”这一表演材料,当代戏剧创作要求新型的演员。与此同时,形体戏剧的戏剧理念与训练方式也对当下中国戏剧教育提出了要求,其旧有的戏剧体系正面临一场变革。

关键词：形体戏剧特征训练戏剧教育改革

由原创“形体戏剧”《王军从军记》的表演创作探索“形体戏剧”训练方法

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由原创“形体戏剧”《王军从军记》的表演创作探索“形体戏剧”训...

作者：高兴东上海师范大学

学位级别：硕士

“形体戏剧”作为出现在20世纪下半叶的一种新兴的戏剧形式具有其鲜明的特色,在经过几十年的发展过程中不断吸收着其它艺术形式的养分并散发出其茂盛的生命力。被大多数戏剧从业者称为“形体戏剧”创始人的法国戏剧教育大师雅克·勒考... 详细信息

“形体戏剧”作为出现在20世纪下半叶的一种新兴的戏剧形式具有其鲜明的特色,在经过几十年的发展过程中不断吸收着其它艺术形式的养分并散发出其茂盛的生命力。被大多数戏剧从业者称为“形体戏剧”创始人的法国戏剧教育大师雅克·勒考克经过不断研究将其归纳总结成一套系统的训练方法,让他的学生和合作者推广了出去,影响了全世界范围的很多戏剧从业者。如铃木中志创建的“铃木训练法”和大野一雄创建的“舞踏”等都与勒考克的理念发生着关联。本文所主要探讨的“形体戏剧”训练方法也受到了他们的影响。近年来,在中国“形体戏剧”被越来越多的人所知,涌现出了《1971》、《水生》、《蛙》等“形体戏剧”表演。各大表演高校也开始引进或建立自己的“形体戏剧”工作坊。其训练方法被越来越多表演教学的专业人士所认可。本文以“形体戏剧”的表演创作为出发点,重点研究“形体戏剧”训练方法的作用价值及其运用,以结合笔者毕业作品原创“形体戏剧”《王军从军记》,通过对“形体戏剧”的发展以及其训练方式的特点做归纳与整理。试图通过探索“形体戏剧”训练方法的过程,为中国“形体戏剧”演员的训练提供借鉴经验。本文分为三个章节,分别为:第一章主要针对于“形体戏剧”的起源,梳理其发展过程,阐述“形体戏剧”的基本概念及基本特征。并对“形体戏剧”训练方法的概念做了概述,并梳理了其与传统戏剧表演训练方法的区别。第二章开始进一步聚焦于“形体戏剧”训练方法的作用和价值,结合在原创“形体戏剧”《王军从军记》的创作过程和勒考克的研究,进一步地围绕“形体戏剧”训练方法对演员肢体表现力、想象力和肢体控制力的提高做研究思考。第三章笔者主要从面具和音乐的运用、对空间的处理和演员之间表演节奏的统一性展开阐述“形体戏剧”训练方法的具体实践运用。以期探寻“形体戏剧”训练方法的更好运用。

关键词：形体戏剧王军从军记表演创作训练方法