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形体动作的表现力

北京电影学院学报 1991年第1期 61-68页

作者：侯寄南

演员的艺术是表现的艺术，电影表演艺术水平的高低，决定于演员的学识和功力，作为表演艺术专业的两大基础-形体动作和语言技巧，犹如表演艺术的两条腿，是缺一不可的。然而，遗憾的是．近年来在一些国产影片、尤其是电视剧表演中，运... 详细信息

演员的艺术是表现的艺术，电影表演艺术水平的高低，决定于演员的学识和功力，作为表演艺术专业的两大基础-形体动作和语言技巧，犹如表演艺术的两条腿，是缺一不可的。然而，遗憾的是．近年来在一些国产影片、尤其是电视剧表演中，运用语言刻画形象似乎已成为配音演员的事；

关键词：形体动作表现力艺术水平电影表演配音演员语言技巧艺术专业表演艺术

从“拼字体系”到“形体动作”——论斯氏体系对焦菊隐戏曲表演理论的影响

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戏曲研究 2023年第2期 214-231页

作者：郭羽思中国艺术研究院戏剧戏曲学系

焦菊隐作为横跨话剧与戏曲两大领域的导演艺术家,他的戏剧生涯及理论与实践成果,早已被划分为不同阶段而得到深入研究。大致而言,20世纪30—40年代初的北平(中华)戏校、巴黎留学与桂林文化城时期,他的工作重心在戏曲(旧剧)方面;此后辗... 详细信息

焦菊隐作为横跨话剧与戏曲两大领域的导演艺术家,他的戏剧生涯及理论与实践成果,早已被划分为不同阶段而得到深入研究。大致而言,20世纪30—40年代初的北平(中华)戏校、巴黎留学与桂林文化城时期,他的工作重心在戏曲(旧剧)方面;此后辗转于江安、重庆、兰州、北平等地,1952年北京人民艺术剧院建立后。

关键词：焦菊隐形体动作斯氏体系桂林文化城理论与实践戏曲

谈形体动作对话剧表演中人物塑造的重要作用——以《四世同堂》当中“菊子”角色为例

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新楚文化

新楚文化 2023年第28期 48-50页

作者：刘佳禾张维政西安外事学院

本文着重探究话剧《四世同堂》中“菊子”形体动作在塑造人物性格和推进剧情中的作用。“菊子”的形体动作表达了她的软弱、恐惧、屈辱和反抗，不仅塑造了一个悲惨命运的女子形象，也成为导演展现旧社会压迫的重要手段。这些细腻的动作... 详细信息

本文着重探究话剧《四世同堂》中“菊子”形体动作在塑造人物性格和推进剧情中的作用。“菊子”的形体动作表达了她的软弱、恐惧、屈辱和反抗，不仅塑造了一个悲惨命运的女子形象，也成为导演展现旧社会压迫的重要手段。这些细腻的动作增强了话剧的感染力，引起了观众的共鸣。文章通过对“菊子”的分析，批判了旧社会的黑暗，呼吁进步和提升女性地位。

关键词：《四世同堂》菊子形体动作人物塑造

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论影视演员的形体动作创作训练

北京电影学院学报 2007年第6期 87-93页

作者：蒋斌北京电影学院表演学院

什么是形体表现力？演员为什么必须对此进行训练？它和演员的艺术创作有什么关系？这是每一位从事形体语言教学的教师和从事表演专业的学生必须明确的问题。

关键词：影视演员形体动作艺术创作训练形体表现力表演专业语言教学

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形体动作对大学生自我和情绪影响的干预研究

形体动作对大学生自我和情绪影响的干预研究

作者：李雅楠西北师范大学

学位级别：硕士

研究通过总结前人在舞动治疗和动作与情绪研究的理论与实践基础上,对舞动治疗的核心形体动作进行了进一步的探究,目的在于调查分析大学生在接受纯粹形体动作干预有时在其自我和情绪上的变化。研究一根据中国情绪图片库的评定方法,对选出... 详细信息

研究通过总结前人在舞动治疗和动作与情绪研究的理论与实践基础上,对舞动治疗的核心形体动作进行了进一步的探究,目的在于调查分析大学生在接受纯粹形体动作干预有时在其自我和情绪上的变化。研究一根据中国情绪图片库的评定方法,对选出的150张形体动作图片进行了评定,并选出了研究二所用的干预材料。研究二进行了形体动作干预实验。实验共分为三个组:积极动作实验组(A)33人,消极动作对照组(B)24人,中性动作控制组(C)24人,实验前后对各组被试施以相同的心理测试,包括自我概念、自我接纳、自我效能感、自尊、自信和情绪量表,经过每周一次,共八周的干预。结果表明:(1)积极动作实验组在社会自我、自我认同、自我接纳总分、自我效能感、自信和正性情绪上有差异,后测结果高于前测,(2)消极动作对照组在自我肯定上有差异后测概予前测,(3)中性动作对照组在生理自我、自我肯定和正性情绪上有差异,后测高于前测。这些结果说明,形体动作能对自我和情绪某些方面起到一定的调节作用,积极动作能对较多的方面起到调节作用,中性动作其次,消极动作再次。

关键词：形体动作舞动治疗自我情绪干预

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论形体动作的观赏性

戏剧艺术 1990年第3期 64-71页

作者：张马力

在很长一段时间内,我国话剧表演艺术形体动作塑造的观赏性有所下降,以至失去一部分观众,影响了话剧剧目的保留价值。造成这一状况的原因是多方面的。过分强调话剧姓“话”,导演与演员把精力集中在舞台语言的处理方面,这当然是非常必要的... 详细信息

在很长一段时间内,我国话剧表演艺术形体动作塑造的观赏性有所下降,以至失去一部分观众,影响了话剧剧目的保留价值。造成这一状况的原因是多方面的。过分强调话剧姓“话”,导演与演员把精力集中在舞台语言的处理方面,这当然是非常必要的,但遗憾的是对舞台动作的体现技巧很不重视。强调以逼真的生活动作的再现为主,不去精心选择、组织舞台动作。

关键词：形体动作观赏性演员舞台动作观众表演艺术话剧艺术现实主义话剧表演示范动作

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打击乐的肢体语言与形体动作

中国音乐学 2009年第4期 90-93页

作者：彭瑜上海音乐学院

中国打击乐演奏中,肢体语言和形体动作表演占有重要地位,甚至有相当成熟的表演程式和套路,对音乐内容的表现、内涵的诠释、气氛的渲染起到了重要作用。它反映了中国人独特的审美价值取向、民族民俗文化习惯以及表演和欣赏心理构建,具有... 详细信息

中国打击乐演奏中,肢体语言和形体动作表演占有重要地位,甚至有相当成熟的表演程式和套路,对音乐内容的表现、内涵的诠释、气氛的渲染起到了重要作用。它反映了中国人独特的审美价值取向、民族民俗文化习惯以及表演和欣赏心理构建,具有相当的学术探讨价值。本文从传统美学思想、民族民俗特征、打击乐特点等方面,分析肢体语言和形体动作成为打击乐表演重要部分的必然性,探讨其在表演和欣赏中的美学价值。

关键词：肢体语言形体动作美学思想民俗表演音乐内涵

论形体动作的设计与呈现——以话剧《现代城》中刘剑的饰演为例

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论形体动作的设计与呈现——以话剧《现代城》中刘剑的饰演为例

作者：曾泰昕昊云南艺术学院

学位级别：硕士

表演艺术的终极目的是在舞台上塑造鲜明的人物形象,然而塑造鲜明人物形象的基础和手段就是组织行动。创造出人物行动的有机过程,是演员在掌握创作方法时应该注意的重要问题。正如斯坦尼斯拉夫斯基所说“演员是舞台动作的大师”,演员的... 详细信息

表演艺术的终极目的是在舞台上塑造鲜明的人物形象,然而塑造鲜明人物形象的基础和手段就是组织行动。创造出人物行动的有机过程,是演员在掌握创作方法时应该注意的重要问题。正如斯坦尼斯拉夫斯基所说“演员是舞台动作的大师”,演员的任务就是再现人的行动来创造人物形象。论文以毕业大戏《现代城》中刘剑这个角色的创作过程为例,详细论述了形体动作在人物创作过程中对舞台事件发展、人物性格化体现以及人物内心情感变化等方面的意义和作用,以及结合创作实例如何进行外部形体动作的组织与选择等相关问题。

关键词：形体动作性格化形象塑造总体设计细节刻画

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从解构到重构的构作策略评话剧《西游》

上海戏剧 2024年第2期 22-25页

作者：高卫军上海戏剧学院

由上海话剧艺术中心制作出品的话剧《西游》通过视角转换解构经典IP,让唐玄类回归到取经的核心主角位置,然后采用文本拼贴建构起清晰的戏剧文本框架,并使用反串技术、视听手段和形体动作丰富并重构了“西游”。

关键词：形体动作《西游》视听手段解构经典视角转换话剧西游文本框架