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藏族当代诗发展阶段及特点研究

藏族当代诗发展阶段及特点研究

作者：刀吉仁欠中央民族大学

学位级别：硕士

从藏族文学理论和文学批评的研究现状来看,藏族当代诗歌的发展分期与界定处在模糊地带,而这恰恰是藏族文学史上极具争议又至关重要的研究课题。本文主要探讨了从诞生至近60余年的风雨历程中的藏族当代诗阶段及各个年代自具独有的创作气... 详细信息

从藏族文学理论和文学批评的研究现状来看,藏族当代诗歌的发展分期与界定处在模糊地带,而这恰恰是藏族文学史上极具争议又至关重要的研究课题。本文主要探讨了从诞生至近60余年的风雨历程中的藏族当代诗阶段及各个年代自具独有的创作气氛,以及其作者风格、语言特色、文学流派、文化背景、艺术风格等,并在具体分析的基础上,根据西藏解放以来文学批评与作品自身的内容的角度来界定藏族当代诗歌发展阶段状况,进而对藏族当代诗歌中存在的一些问题进行研究。本文通过文学理论、文学史、文学评论及文学比较研究等理论和研究方法入手,分析和评判了近六十年来发展起来的藏族现当代诗歌的性质、特点、思想、艺术手法及其影响,用文学评论的标准（尤其按照藏族当代诗歌的总体发展历程的特点）,对比现代诗、自由诗、新诗三者的区别,及端智嘉的自由诗、居格桑的新派断句诗、格律诗（如唐诗）、民歌新体诗之间的差异,整体上对喜饶嘉措、松热嘉措大师、端智嘉、居格桑、江瀑、尖·梅朵、加布青德卓、岗芯、才让扎西、桑多、念布等现当代四代藏族诗人以及他们代表作的特点等进行了详细的分析和归纳。此外,笔者认为,就各阶段的历史背景与诗人、作品之间的关系,通过具体的事实、文献资料进行比较研究,对藏族当代诗歌及其发展是有重要意义的。整体上来看,本文以作品、作者、社会、读者作为主题,分为四个章节,从这四个章节中可以看出各阶段诗歌发展的特点和其成就。第一章主要内容为藏族当代诗歌的起步阶段,即自上世纪五十年代至八十年代,随着西藏和平解放和社会主义发展,藏族当代诗歌逐渐有了独具特色的创作形式,其最大特点是出现了新时代解读题材的诗歌。喜饶嘉措、擦珠.阿旺洛桑、松热嘉措等人则成为了这一阶段“引领者”的代表,这些诗人具有高度的爱国主义热情和民族团结思想,他们在传统思想的基础上,吸收了社会主义思想,特别是受到了民族传统文化和习俗风情的影响,形成了具有独特的艺术气氛。笔者将这一时期的诗歌分为以宣传党的政策为题材的诗歌、以解读领导人思想为题材的诗歌和以告诫教诲读者为题材的诗歌三类,其主要特点是紧贴传统诗体和时代内容、注重文学创作和宣传政策、看重对作者和群众的启示,并着重探讨了它的艺术特质。这些作品形式上沿用了传统格律诗,主题则更注重反映现实生活（为新中国和党的政策到来而鼓舞的颂歌、对新生活的赞美、文学作品与传播政策、作者与群众的思想启蒙等精细归纳和总结分析）,并对藏族现当代诗歌的整体类型划分和命名进行了阐释。此时诗歌一定程度上呈现了社会精神的风貌和传播了时代声音,却忽略了艺术形式的多样化和个性美,在传播和解读国家的民族政策和党领导的主要思想精神特性的同时,陷入了创作形式的概念化和单一化。第二章主要内容为以端智嘉、居格桑、江瀑等人为代表的藏族文学史上的“文学时代”或“第二代诗歌”时期,也是藏族当代诗歌的鼎盛时期,标志着其发展打破了藏族传统格律诗的创作限制,注入了新的诗体方法。此时,创作主题逐渐多元化、诗人队伍逐渐壮大,作者的整体艺术风格上都更具时代特色和魅力。可以说藏族诗歌创作迈进了新的历史发展阶段,翻开了藏族文学历史上新篇章。基于他们的创作背景和作品特色,此阶段的诗歌可以分为以歌颂为题材的诗歌、以鼓舞为题材的诗歌和以批评为题材的诗歌这三类。这一时期主要有多元化的诗体及其蕴含的民族灵魂、创作精神和思想启发,还有创作方法和内容的多元化发展等拓展了艺术研究领域和方法,引领了新的创作方式,让其在藏族文学舞台上呈现出充满活力、富有新鲜的景象,散发出八十年代藏族诗歌发展的辉煌成就。笔者对端智嘉及其作品的特点和相关评论、自由诗、散文诗、诗散文的区别进行了详细的区分辨别,从而梳理了藏族自由诗的时代特征。一是从改革开放以后,尤其1982年实施民族宗教和教育政策进一步放宽以后,藏族文学界出现了大量的文人,端智嘉、居格桑、江瀑、华泽、拉加才让、多吉才让、德吉卓玛等,以他们为代表的年轻一代作家,着眼民族未来,思考民族教育。二是从时代的角度,着眼于世界,着眼于未来,着眼于现代化,培养有理想,有道德,有文化,有思想的现代人。三注意是学习国内外的文学,开始翻译著名的诗歌和文学理论。四是发行《藏族文学艺术》等文学报刊和报纸,为文学创造提供了新动力。五是他们学习先前老一代的经验和“民歌,传统诗歌,中外诗歌”的基础上,创新了具有民族传统文化因素的自由诗和七言诗,为藏族文坛带来了新的发展机遇。可以说,时代变革和社会发展推动藏族当代诗歌内容和形式、语言等方面产生了新的变化。第三章主要写追求诗和孤独诗的发展阶段,从时间上可追溯到上世纪90年代至2000年,代表人物有“古城四杰”、完么措等“现代诗发扬者”和“二代诗人骨干”。这一阶段的诗歌分为以追求为题材的诗歌和以孤独为题材的诗歌、以朦胧为题材的诗歌等三类。这些诗主要有紧贴人物思想和意象、注重艺术空间和读者思维的空间,以及兼具传统风格和当代审美观等特点。改革开放之后逐渐完整的经济建设体系和民族教育文化政策结构体系,加快推进着

关键词：藏族当代诗歌发展阶段

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高古峭拔赋此生——赏析《峨日朵雪峰之侧》

高中生学习（作文素材与时评） 2022年第2期 9-12页

作者：赵文清湖北省武汉外国语学校

经典解读一、青海长云赋此生读当代诗歌也是少不了要知人论世的。每个诗人都生活在特定的历史时空隧道中,通过创作思考人生、探索诗艺。我们读诗其实也是在读人,昌耀的诗歌之所以独步诗坛,就是因为其独特的审美个性和"着眼于人类生存处... 详细信息

经典解读一、青海长云赋此生读当代诗歌也是少不了要知人论世的。每个诗人都生活在特定的历史时空隧道中,通过创作思考人生、探索诗艺。我们读诗其实也是在读人,昌耀的诗歌之所以独步诗坛,就是因为其独特的审美个性和"着眼于人类生存处境的深沉思考"。昌耀的一生和青海的关系是紧密的。

关键词：时空隧道审美个性当代诗歌知人论世生存处境经典解读思考人生

当代诗歌的味道——《红豆》“诗歌部落”读感

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红豆 2019年第1期 95-99页

作者：张德明北京师范大学文学院岭南师范学院文学与传媒学院岭南师范学院南方诗歌研究中心

如果说合辙押韵的中国古典诗歌更适合朗诵,更属于一种诉诸听觉的艺术的话,那么自由而疏放的中国新诗,则更多是一种诉诸视觉和味觉的艺术,需要慢读和细品才能知晓其内涵,领悟其奥秘。也就是说,相比古典诗歌以声音的诗学见长,现代诗更以... 详细信息

如果说合辙押韵的中国古典诗歌更适合朗诵,更属于一种诉诸听觉的艺术的话,那么自由而疏放的中国新诗,则更多是一种诉诸视觉和味觉的艺术,需要慢读和细品才能知晓其内涵,领悟其奥秘。也就是说,相比古典诗歌以声音的诗学见长,现代诗更以包括视觉在内的感官综合体验诗学而为主要特征。在此基础上,对当代诗歌个中情韵的把握,确乎需要目光的凝视、体验的渗入和心灵的细品才能最终获取。事实上,略去了古典诗歌那种平平仄仄的清规戒律,现代诗在表达上表面看似自由、轻松了许

关键词：诗歌作品当代诗歌《红豆》

当代诗歌的平庸：批判性、关爱性和艺术性的整体缺失

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诗刊 2014年第3期 65-66页

作者：沈达明

笔者认为，当今诗坛中人大都有意无意地忽略对当代诗坛弊病之根的宏观把握。以下谨就宏观方向分析当代诗坛的弊病。本文以为，这些弊病可以总结为：批判性、关爱性和艺术性的整体缺失。

关键词：批判性艺术性当代诗歌关爱平庸当代诗坛宏观把握

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当代中国诗歌中的古典质素探析

中国文学研究 2018年第1期 126-135页

作者：苗霞河南大学民生学院河南开封475001

本文主要从语言编码和文化编码两层面探析当代诗歌中的古典质素。从语言编码看,当代诗歌借鉴引用丰富的古典语码,由之带来了诗章中古典意象的营构。从文化编码看,当代诗歌一是从审美风韵、艺术特征;二是从主旨理念、原型母题对古典诗词... 详细信息

本文主要从语言编码和文化编码两层面探析当代诗歌中的古典质素。从语言编码看,当代诗歌借鉴引用丰富的古典语码,由之带来了诗章中古典意象的营构。从文化编码看,当代诗歌一是从审美风韵、艺术特征;二是从主旨理念、原型母题对古典诗词继承和发展。小到词语、意象,大到思想题旨、风格特征都可以找寻到古今之间的施受传承。当代诗歌在把古典诗词作为活水源头加以原型化的同时又产生一种"影响的焦虑",二者胶着成继承传统中的二律背反。

关键词：当代诗歌语言编码文化编码

在“永恒”的注视之下——关于梅尔诗集《十二背后》

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当代作家评论 2019年第5期 102-106页

作者：王士强天津社会科学院文学研究所北京师范大学文学院

在当代诗歌的场域中,梅尔堪称独异,她不属于某一流派、群体,也较少在诗界“活动”,但却声名远播,自带光环,自成风景。她的诗歌写作看不出明显的谱系传承,却显然有着对于中西文化、中外诗歌的深度浸淫与理解,她有着自己独特的追求并形成... 详细信息

在当代诗歌的场域中,梅尔堪称独异,她不属于某一流派、群体,也较少在诗界“活动”,但却声名远播,自带光环,自成风景。她的诗歌写作看不出明显的谱系传承,却显然有着对于中西文化、中外诗歌的深度浸淫与理解,她有着自己独特的追求并形成了独树一帜的风格,她的作品数量或许并不算多,但是辨识度很高,所以很多时候诗歌界不见她的踪影却流传着她的诗歌传说,她是以缺席而在场、以隐匿而呈现的那种诗人。她的写作难于被归类、定义,她是女性诗人,写的并不是通常意义上的女性诗歌或女性主义诗歌;她信仰基督教,写了很多宗教题材的诗歌,却与一般意义上的宗教诗歌大为不同;她写了很多自然题材的诗歌,但很显然她的诗也并不属于狭义的“自然诗歌”范畴,而是与当下、与时代、与社会有着密切关联的。梅尔的诗视野开阔、格局很大,有着对于神性的仰望、对于自然的敬畏,她的诗贯穿着一个“时间”主题,这个“时间”是超越性的、永恒的,是终极性与宿命性的,这一主题也正是其诗歌高标独异、卓尔不群的重要原因之一。

关键词：诗集当代诗歌女性主义诗歌诗歌写作女性诗人宗教题材 “时间” 中西文化

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落点与水花:当代诗如何叙事

写作 2023年第3期43卷 27-33,112页

作者：路云湖南师大文学院

当代汉语诗人为克服日益平面化的写作问题,把加强叙事作为针对性策略,要求诗人深入混杂的日常生活,直接面对当代人的生存困境。更进一步说,就是要求诗人调整自己的叙述视角,并解决好诗歌语言在叙述过程中的“落点问题”和“水花控制问... 详细信息

当代汉语诗人为克服日益平面化的写作问题,把加强叙事作为针对性策略,要求诗人深入混杂的日常生活,直接面对当代人的生存困境。更进一步说,就是要求诗人调整自己的叙述视角,并解决好诗歌语言在叙述过程中的“落点问题”和“水花控制问题”。这个过程不是孤立的,也不是僵硬的,而是一个基于现场的整体性视域,因此叙事的核心技术可归结为:只有在生命的法则之内,才有精确的运动。谭克修等当代诗人的努力已取得一定成效,其诗歌《一只猫带来的周末》表明,一个诗人唯有依赖不断深入的写作活动,才有可能修正自己的叙事观念。

关键词：当代诗歌诗歌叙事整体性视域叙述速度谭克修

个人独唱与“百花时代”的诗歌生态——以流沙河《草木篇》为中心

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中国当代文学研究 2023年第4期 55-63页

作者：李东若西安电子科技大学人文学院

从艺术特质来看,《草木篇》实际上很难堪称杰作,却因其用意“寄言立身”的“个人独唱”与“百花时代(1956—1957年)”的诗歌生态发生了剧烈冲突,终至于罹难和沉没。这一文学事件的发生,隐含着当时文艺与政治密切关联的时代症候。在这样... 详细信息

从艺术特质来看,《草木篇》实际上很难堪称杰作,却因其用意“寄言立身”的“个人独唱”与“百花时代(1956—1957年)”的诗歌生态发生了剧烈冲突,终至于罹难和沉没。这一文学事件的发生,隐含着当时文艺与政治密切关联的时代症候。在这样的历史语境中,作为诗坛“革新”的尝试,《星星》诗刊创刊,并在推出《草木篇》等具有“革新”意味的系列作品后历经“改组”与“检查”。

关键词：流沙河《草木篇》 “十七年”文学百花文学当代诗歌

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当代诗歌如何面对公共生活与重大事件

作家 2012年第4期 23-24,266页

作者：朱洪举上海大学

公共生活以及重大事件只有真正进入诗人的个体经验,谈论是否应该介入才有意义。在中国当代诗坛,一些诗歌无意识地受到写作惯性的影响,缺乏探索性,当公共事件与个人生活相遇时,优秀的当代诗歌所努力呈现的多是个体经验被媒体语言以及其... 详细信息

公共生活以及重大事件只有真正进入诗人的个体经验,谈论是否应该介入才有意义。在中国当代诗坛,一些诗歌无意识地受到写作惯性的影响,缺乏探索性,当公共事件与个人生活相遇时,优秀的当代诗歌所努力呈现的多是个体经验被媒体语言以及其它集体符号遮盖与篡夺的痕迹,恰恰反对表达的过度流畅性。

关键词：当代诗歌写作惯性个体经验