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当代篆刻话语研究——以《中国书法》《书法》杂志为例

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当代篆刻话语研究——以《中国书法》《书法》杂志为例

作者：杨振宇西南民族大学

学位级别：硕士

艺术离不开传播媒体。随着社会的发展,媒体在艺术发展中的地位和作用越来越重要。《中国书法》《书法》杂志对当代篆刻的发展和话语建构,做出了不可磨灭的贡献。《中国书法》《书法》杂志见证了中国当代篆刻发展的三个时期:缓慢发展、... 详细信息

艺术离不开传播媒体。随着社会的发展,媒体在艺术发展中的地位和作用越来越重要。《中国书法》《书法》杂志对当代篆刻的发展和话语建构,做出了不可磨灭的贡献。《中国书法》《书法》杂志见证了中国当代篆刻发展的三个时期:缓慢发展、复苏与兴盛、学科化发展。随着展览赛事的繁荣,篆刻的呈现方式从小众的书房雅玩转变为大众欣赏,呈现出展厅化、大众化的倾向。专业书法篆刻期刊的出现使篆刻艺术得以更大范围的传播,创作风格多元化,章法形式美术化。在篆刻审美、章法构成、艺术语言等方面,建构起了新的话语准则:“印宗秦汉”、“印从书出”、“印外求印”。篆刻通过展厅、期刊杂志的传播改变了篆刻传统的展呈样式与传播方式,促使篆刻艺术的创作观念随社会语境的变化而发生转变,这种转变更多的是在继承传统的基础上,不断地汲古出新,在契合时代审美需求的创作观念下创新探索,在多元化的氛围中,保着持篆刻艺术突破与发展的活力。

关键词：当代篆刻篆刻风格话语构建印宗秦汉印从书出印外求印

“印宗秦汉”及当代篆刻创作——全国第九届篆刻作品展览专家对谈纪要

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中国书法 2024年第1期 156-167页

作者：崔志强朱培尔许雄志徐海苏金海范正红谷松章鞠稚儒不详

朱培尔:篆刻不是刻字,也不是简单地把书法刻入印中,它是艺术的创造。其中有作者对传统的理解,有作者性情的融入,甚至反映出作者对于这个时代的一种感受。以上几位专家对于作品的讲解,启示我们思考传统来自于何处?为什么部分入展作品和... 详细信息

朱培尔:篆刻不是刻字,也不是简单地把书法刻入印中,它是艺术的创造。其中有作者对传统的理解,有作者性情的融入,甚至反映出作者对于这个时代的一种感受。以上几位专家对于作品的讲解,启示我们思考传统来自于何处?为什么部分入展作品和一般人认为好的作品不一样?作品好在哪里?作品的艺术性来自于传统的哪些方面?作者又是怎么样通过对传统的理解,融入了自己的创造性?这样的思考,希望通过评委对谈这种形式,更清晰地呈现在我们面前。

关键词：篆刻作品朱培尔印宗秦汉艺术的创造当代篆刻艺术性创造性思考传统

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“印从书出”在当代篆刻创作中的价值思考

中国书法 2021年第10期 202-203页

作者：陈靖山东艺术学院

随着印学的发展,"印从书出"的"书"由最初篆书而扩展到整个书法意蕴。纵观当代篆刻,在多元文化语境中,分析"印从书出"在当代篆刻的内涵,并对当代篆刻创作的价值进行思考,以期在"印从书出"下创作出富有时代特色的篆刻作品。

关键词：印从书出当代篆刻书法意蕴

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传统、流派与风格——当代篆刻创作十八问

中国书法 2019年第15期 174-185页

作者：邹涛张公者杨卫列庞涌湃赵明周斌杨庆傅舟刘洪洋石松苏毅张威邱欢丽王赢张圳金鑫罗春清李红县公丕普谢钦铭冉令江苏金海刘云鹏杨帆刘含之杨二斌不详

◎您对此届篆刻展中元朱文、鸟虫篆占相当大的比例有什么看法?邹涛:其一,与收件情况有关。元朱文和鸟虫篆等工稳一路印章收件数量相对较多,评审结果占比大也属正常现象,这类印章有一定的规律可循,容易把握,很多手巧的作者为求入展而往... 详细信息

◎您对此届篆刻展中元朱文、鸟虫篆占相当大的比例有什么看法?邹涛:其一,与收件情况有关。元朱文和鸟虫篆等工稳一路印章收件数量相对较多,评审结果占比大也属正常现象,这类印章有一定的规律可循,容易把握,很多手巧的作者为求入展而往往由此入手;其二,从作品技术层面而言比较好掌握,印面干净漂亮;其三,投稿的作品中,真正优秀的作品量其实并不是那么多,但投票时必须投出规定的数量,评委们可能只好矮子里拔大个,这个时候,工稳印占便宜。

关键词：元朱文鸟虫篆评审结果邹涛印章当代篆刻

碰撞与交融——抗战时期陪都重庆篆刻艺术的特征及对当代篆刻的影响

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南京艺术学院学报（美术与设计） 2012年第6期 106-110,197-198页

作者：龙红陈鹏重庆大学艺术学院重庆401331

抗战时期陪都重庆篆刻艺术在中国近现代篆刻史上有着突出的地位和重要意义。曾经活跃于此的众多篆刻家无疑是近现代篆刻艺术发展的中坚力量。他们因国民政府内迁,从全国各地汇聚于重庆,并在此留下了大批精彩篆刻作品和印学著述。抗战胜... 详细信息

抗战时期陪都重庆篆刻艺术在中国近现代篆刻史上有着突出的地位和重要意义。曾经活跃于此的众多篆刻家无疑是近现代篆刻艺术发展的中坚力量。他们因国民政府内迁,从全国各地汇聚于重庆,并在此留下了大批精彩篆刻作品和印学著述。抗战胜利后,又随着国民政府还都南京而分散至全国各省市。因此,抗战时期陪都篆刻艺术对当代篆刻的深刻影响,决不仅仅体现在以重庆为中心的西部地区,而是辐射至全国。

关键词：抗战时期陪都重庆篆刻艺术当代篆刻发展

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当代篆刻艺术继承与创新问题的思考

黄山学院学报 2020年第1期22卷 80-83页

作者：郭刚举新华学院艺术学院安徽合肥230088

自明代篆刻成为一门独立的艺术以来,“印宗秦汉”就成为学习篆刻艺术的基本途径。秦汉印章之所以成为不可替代的传统,不仅因为其包含了篆刻艺术的基本规律,提供了丰富的视觉图式,界定了篆刻艺术的边界,还因为其具备了形式美的基本法则... 详细信息

自明代篆刻成为一门独立的艺术以来,“印宗秦汉”就成为学习篆刻艺术的基本途径。秦汉印章之所以成为不可替代的传统,不仅因为其包含了篆刻艺术的基本规律,提供了丰富的视觉图式,界定了篆刻艺术的边界,还因为其具备了形式美的基本法则。因而在今天依然可以临摹、转化而使其焕发出新的活力。此外,对于篆刻而言,传统还包括印章本体之外的其他方面,如书法、绘画、雕刻等,都可以为篆刻提供丰富的视觉素材。只有珍视这些传统,并运用当代的审美意识加以解读,才能创作出富有时代气息的优秀作品。

关键词：篆刻传统印宗秦汉当代篆刻

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三晋古玺与山西当代篆刻创作

新美域 2022年第10期 51-53页

作者：李亚杰山西省书画院

本文从三个方面来研究三晋古玺与山西当代篆刻创作，希望能对三晋古玺做一个梳理，为山西当代篆刻的发展提供一些新思路。第一部分从三晋文化的角度探索三晋古玺风格形成的原因。第二部分主要从线条、字法、章法等角度论述三晋古玺的审... 详细信息

本文从三个方面来研究三晋古玺与山西当代篆刻创作，希望能对三晋古玺做一个梳理，为山西当代篆刻的发展提供一些新思路。第一部分从三晋文化的角度探索三晋古玺风格形成的原因。第二部分主要从线条、字法、章法等角度论述三晋古玺的审美特征。第三部分通过对山西当代篆刻创作现状的论述，提出研习三晋古玺的几种思路，为山西当代篆刻的发展与创新提供方式路径。笔者认为整理、创作、研究三晋古玺不仅能与当代篆刻的同质化拉开距离，也能形成以三晋古玺为基础的篆刻创作流派，凸显山西印风。

关键词：三晋古玺山西当代篆刻创作

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从『以篆入印』主题展看当代篆刻创作风向

书法 2023年第8期 181-183页

作者：田洪友李莹波不详

若论当代篆刻的特点,无论是创作热情还是印学研究,较之前代都异常活跃,尤其是展览体制的形成和推广,大大推进了当代印人篆刻研创的热情。再加之现代考古学科兴起后,大量科学出土的文字材料,为我们在清人“印外求印”印学理论的基础上的... 详细信息

若论当代篆刻的特点,无论是创作热情还是印学研究,较之前代都异常活跃,尤其是展览体制的形成和推广,大大推进了当代印人篆刻研创的热情。再加之现代考古学科兴起后,大量科学出土的文字材料,为我们在清人“印外求印”印学理论的基础上的实践活动提供了各种新的可能。但当代篆刻也存在一些明显的问题,如急功近利、偏重形式等。西泠印社组织的“以篆入印”主题展,则是在当今大环境下值得关注的一个特别的篆刻展览。

关键词：西泠印社印外求印创作热情当代篆刻文字材料印学急功近利

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试论当代篆刻展览之弊

书法赏评 2021年第2期 15-17页

作者：陈维江苏第二师范学院

优秀的篆刻作品要符合两个标准:第一,要有传统精神;第二,要有个性化语言。二者缺一不可。所谓传统精神,是要求作品在精神内核上符合艺术史的发展规律,这就要求作者有较深厚的文化修养和较高的艺术品位,否则不能抵达艺术的核心层次,无论... 详细信息

优秀的篆刻作品要符合两个标准:第一,要有传统精神;第二,要有个性化语言。二者缺一不可。所谓传统精神,是要求作品在精神内核上符合艺术史的发展规律,这就要求作者有较深厚的文化修养和较高的艺术品位,否则不能抵达艺术的核心层次,无论是传承还是出新都要筑基于此。所谓个性化语言,指的是作品要区别于其他人的作品。

关键词：篆刻作品个性化语言精神内核艺术品位核心层次当代篆刻艺术史文化修养