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试以“龙脉”观念重构当代山水画

美术 2021年第9期 136-137页

作者：周利群湖南女子学院美术与设计学院

"龙脉"一词最早出自中国古代"风水"术语中,后被清代著名画家王原祁借用至中国画领域,并在其画论《雨窗漫笔》中,对于"龙脉"进行了详细的描述,大致可以概括成以下两点:一为章法布局上,龙脉为体,开合起伏为用;二为气势效果上,龙脉为画中... 详细信息

"龙脉"一词最早出自中国古代"风水"术语中,后被清代著名画家王原祁借用至中国画领域,并在其画论《雨窗漫笔》中,对于"龙脉"进行了详细的描述,大致可以概括成以下两点:一为章法布局上,龙脉为体,开合起伏为用;二为气势效果上,龙脉为画中气势源头。^([1])由此可见,画家通过章法布局,构建画面"龙脉"架构。继而辅以特定笔墨技法,营造画面整体雄伟壮丽之气势。

关键词：笔墨技法观念重构章法布局当代山水画《雨窗漫笔》画论王原祁画面整体

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以画载道写景抒情——走近当代山水画名家冀燕

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社会与公益 2023年第9期 I0006-I0009页

作者：谢坚中国书画收藏家协会

冀燕,当代知名女画家,坚守艺海30余年,深受我国经典绘画艺术的影响而又善于推陈出新,她试图以经典的笔墨意趣来诠释中国画的文化精神,借山水之形畅怀,在山水之间悟道;以画载道,写景抒情,形成了她独特的山水画艺术风格。她充分认识到中... 详细信息

冀燕,当代知名女画家,坚守艺海30余年,深受我国经典绘画艺术的影响而又善于推陈出新,她试图以经典的笔墨意趣来诠释中国画的文化精神,借山水之形畅怀,在山水之间悟道;以画载道,写景抒情,形成了她独特的山水画艺术风格。她充分认识到中国山水画源于中华传统文化的沃土。

关键词：山水画艺术女画家当代山水画笔墨意趣载道中国山水画绘画艺术中国画

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传统“文人画”精神内涵对当代山水画发展的启示

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传统“文人画”精神内涵对当代山水画发展的启示

作者：李仲凡首都师范大学

学位级别：硕士

本文通过总结文人画形成与发展的内在因素,梳理文人画的发展历史并总结其精神内涵,目的是给当代山水画的发展起到一个启示与参照的作用。本文采用综合联系和对比论证的方式,就影响文人画产生与发展的因素进行了探讨,并归纳了儒、释、道... 详细信息

本文通过总结文人画形成与发展的内在因素,梳理文人画的发展历史并总结其精神内涵,目的是给当代山水画的发展起到一个启示与参照的作用。本文采用综合联系和对比论证的方式,就影响文人画产生与发展的因素进行了探讨,并归纳了儒、释、道三家在不同阶段对文人画形成和发展的所起到的作用,总结出文人画所承载的内在精神,并由此内在精神所促成的文人对外物的独特观照方式;本文认为文人画作为作为文人的独特人格和思想的外化,承载了超越浅层图像信息更深刻的精神内涵,这些内涵建立在古代文人感性的哲学素养和儒学修养之上;同时本文就崇尚“古意”这一现象进行了分析,总结出崇古的起因来源于文人对于有着高古精神和美好道德品质的先辈前人的追忆,而这种追忆的对象多指向远离当世的前代或者更古。这种比德,也是他们对于自身“清高脱俗”的文人品格的一次声明。由此两点联系与文人画内在精神和气质最为接近的山水画,本文总结当代山水画要取得真正发展与创新,实现山水画的现代转型,仍需依靠其创作的中坚力量：画坛中的当代“知识分子”。与古代文人相类比,他们大多为深谙笔墨、并且有深厚人文积淀的学院派画家。基于历史螺旋式上升的规律,山水画创作也应该吸取一些文人画发展壮大的经验,以承载中国独特的哲学内涵为指导思想,以重新解释“古意”为创作方法,进行一些尝试。

关键词：文人画精神内涵当代山水画古意创新

东山魁夷绘画的造型特点及对当代中国山水画的启发

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东山魁夷绘画的造型特点及对当代中国山水画的启发

作者：胡铨厦门大学

学位级别：硕士

东山魁夷是二十世纪日本著名的国民画家。他与平山郁夫、衫山宁、高山辰雄、加山又造并称为日本绘画界的“五座大山”,分别在绘画的不同领域取得了重大突破,对日本当代绘画的发展产生了深远的影响。而东山魁夷的艺术时至今日依然深受人... 详细信息

东山魁夷是二十世纪日本著名的国民画家。他与平山郁夫、衫山宁、高山辰雄、加山又造并称为日本绘画界的“五座大山”,分别在绘画的不同领域取得了重大突破,对日本当代绘画的发展产生了深远的影响。而东山魁夷的艺术时至今日依然深受人们的喜爱,这与其独特的绘画造型语言有着联系。他在立足传统的基础上面对生活并且挖掘自己的心源,通过良好的造型习惯在绘画中表达自己的心象。本文主要分为三个章节:第一章分析东山魁夷的绘画造型风格的演变及其成因,对其造型风格的发展过程进行了梳理,并通过人生经历和内在思想来探寻独特造型风格的主要成因。第二章从造型的角度来分析东山魁夷的一些代表作品,并归纳总结出其绘画作品中简约化、几何化、平面化、对称化还有方圆结合的造型特点。第三章对东山魁夷的造型习惯、写生观念和创作思想进行了梳理和分析,论证其独特造型风格的形成源于其根植本国传统的美学思想,他紧扣大自然,并找到自己对于本国文化的情感出口,以探索日本之美、生命之美为其艺术的最终追求。同时具体分析了几位当代著名山水画家绘画的造型特点,阐述了他们的优缺点,进而剖析了当代山水画所面临的一些问题。最后尝试探讨东山魁夷的绘画创作理念对中国当代山水画的造型观念、写生和创作带来的一些新的启发。

关键词：绘画造型东山魁夷心象当代山水画

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贵州当代山水画创作与实践

贵州当代山水画创作与实践

作者：邓文艺天津工业大学

学位级别：硕士

本文针对贵州当代山水画的地域性特征进行探究。贵州地理环境、历史和民族文化对当代山水画风格起着重要作用。贵州山水画家们在题材的选择、艺术语言的表达以及技法的表现上都各有不同,所以贵州独特的地域性特征对贵州山水画风格的形... 详细信息

本文针对贵州当代山水画的地域性特征进行探究。贵州地理环境、历史和民族文化对当代山水画风格起着重要作用。贵州山水画家们在题材的选择、艺术语言的表达以及技法的表现上都各有不同,所以贵州独特的地域性特征对贵州山水画风格的形成有着主要作用,同时也导致了贵州山水画作品在地域文化的影响下,呈现出形状各异的绘画风貌。山水画家在山川中吸收创作元素形成具有时代意义的绘画样式,传达出具有地域特点的时代精神,反映对生活和自然的感受。我们只有不断的深入自然、感受生活,才能进行山水画语言的创新。本文拟将贵州自然山川特征作为表现元素,通过山水画的表现形式,展现贵州当地的文化精神内涵,探索贵州当代山水画的发展方向。通过对贵州地域性特征的探究,一方面能更深层次的了解山水画。另一方面能为自己的创作提供有益的资源,让我们能够感受山水画的文化涵养,对促进自身绘画技法有很大的帮助。本文章节如下:第一章,对本课题的研究现状,研究意义进行概括性的阐述;第二章,论述和分析明清到建国以来山水画在贵州的发展脉络;第三章,是阐述贵州山水画风格的形成及代表性画家;第四章根据上文分析内容进行毕业作品的说明。

关键词：贵州当代山水画山水画风格地域特征

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元代山水画笔墨造境对当代山水画的启示研究

元代山水画笔墨造境对当代山水画的启示研究

作者：艾英秀广西师范大学

学位级别：硕士

元代山水画在中国山水画史上占有重要的地位,是中国山水画史上的一个高峰期和成熟期。与元代之前山水画不同,元代山水画的主要特征是在特殊的时代背景下注重通过独特的笔墨语言抒发情感、营造一种“有我之境”。笔墨语言发展到元代出现... 详细信息

元代山水画在中国山水画史上占有重要的地位,是中国山水画史上的一个高峰期和成熟期。与元代之前山水画不同,元代山水画的主要特征是在特殊的时代背景下注重通过独特的笔墨语言抒发情感、营造一种“有我之境”。笔墨语言发展到元代出现大的转折,突出强调笔墨,无论是单纯的笔墨技法还是笔墨精神,都是对前代的突破,这与元代特殊的时代环境有很大关系。“元四家”代表了整个元代山水画笔墨体系的特征,自元代之后的山水画家基本都是沿袭着元代的笔墨语言体系,直到五四新文化运动才出现变化,如黄宾虹、陆俨少、李可染、何海霞等他们的山水画作品都呈现出在笔墨语言方面的创新和营造了具有时代感的意境。而自改革开放之后,由于猛烈地受到西方绘画思潮的冲击和一些青年山水画家对传统文化学习和理解不够深入而导致不注重甚至否定笔墨语言体系的民族虚无主义现象。当今山水画界,有的画家继续坚守传统笔墨语言体系,而有的开始怀疑中国传统笔墨语言体系,一味地追随西方绘画观念和艺术形式,这样当代中国山水画就出现了多元化笔墨语言表现形式的局面。本文本着继承和发扬元代山水画笔墨造境的精神,以“元四家”为典型例子分析了元代山水画笔墨造境的优势和特征,反思了当今中国山水画坛对待笔墨语言的态度,分析了当今中国山水画坛笔墨造境的表现及造成其表现的原因,文章最后得出当今中国山水画家在这个政治、经济、文化全球化和世界化的时代,应如何继承元代山水画造境精神。文章第一章主要通过从传承性、抒情写意性和图式化三个方面来分析元代山水画笔墨造境特征,并体现元代山水画的突出地位。通过分析代表画家“元四家”在一些作品中用笔和用墨以及造境,了解画家们是如何继承传统笔墨造境,得出文化艺术的传承是艺术发展的普遍规律。由于元代的时代特殊性,民族受到歧视,也由于元代诗人和画家很紧密的联系,因此诗书画印在元代得到很好的结合,画家们也非常注重诗书画印的完美结合,得出抒情写意性正是这个时期山水画的显著特征。每位画家都有自身的局限性,也由于时代的局限性,导致作品的图式化现象,这是正常的现象。第二章从坚守传统笔墨造境、反对笔墨造境和笔墨造境的缺失三个方面来阐述当代中国山水画笔墨造境的表现,并从缺乏对传统笔墨深刻理解和西方绘画思潮的冲击两个方面来阐述造成当代中国山水画笔墨造境表现的原因。当代是个审美需求多样化、绘画多元化的时代,有些画家坚决坚守传统笔墨造境观念,他们认为笔墨语言体系是中国山水画最基本的语言,蕴含着中国深厚的传统文化精神,一定不能随意地丢弃。而反对笔墨造境的画家认为中国传统笔墨语言体系已经不能满足人们的审美需求,必须改造,但不是丢弃,如吴冠中先生,他虽然很尖锐地说“笔墨等于零”,但他并没有完全抛弃笔墨语言体系,只不过他更注重的是笔墨语言背后所蕴含的文化精神。因此,更应该提高警惕的是当今山水画坛有笔墨造境缺失的现象,画家的作品一味注重表面的形式感,不能与观众产生共鸣、感动观众,不能使观众产生任何想象空间的余地,虽然笔墨不乏个性,但是精神空泛,意境缺失。重点第三章通过三小节来阐述元代山水画笔墨造境对当代中国山水画的启示。第一节阐述了元代山水画笔墨造境的当代价值。元代山水画的显著特征是画家通过笔墨语言来抒发内心的情绪和感情,而当今画坛受西方艺术思潮注重个人情感的强烈影响也把艺术作品主要是抒发作者个人内心情感这个方面提到很重要的位置,这与当今时代的审美价值取向很相符。其实绘画艺术从萌芽以来就很强调个人感情的抒发,注重精神审美的需要。第二节从坚守传统笔墨语言体系、深入生活和开创具有时代性的笔墨语言三方面来阐述当代中国山水画创作应主要从这三个方面来继承元代山水画造境精神;第三节阐述了当代中国山水画创作应保持自己民族笔墨语言的独特性,所谓民族的就是世界的!绘画艺术只有在保持民族独特性的同时吸取各国营养才能在世界绘画艺术的领域占有一席之地,也才能丰富繁荣世界绘画艺术形式。最后总结中国画家应该坚定不移地继承中国传统笔墨语言并在传统笔墨的基础上创新把中国笔墨语言发扬光大。

关键词：元代山水画笔墨造境当代山水画启示

在传统文化影响下的中国当代山水画——龙江山水

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在传统文化影响下的中国当代山水画——龙江山水

作者：王笑梅哈尔滨师范大学

学位级别：硕士

笔者学习中国山水绘画的时间已近七年,深深体会到中国山水绘画艺术的渊博,其中古人在山水创作中的理念也是有超越精神、思想、现实等条件外的理念,其中“儒、释、道”的观念会融入到其创造的作品中,也是古人创作思想中的主旨。“儒、释... 详细信息

笔者学习中国山水绘画的时间已近七年,深深体会到中国山水绘画艺术的渊博,其中古人在山水创作中的理念也是有超越精神、思想、现实等条件外的理念,其中“儒、释、道”的观念会融入到其创造的作品中,也是古人创作思想中的主旨。“儒、释、道”思想随着时代的变迁,并没有消失在山水绘画的创作中,而是被各时代的文雅士和画家们所推崇,也是中国绘画史中重要的篇章,这也是体现山水绘画在人文精神层面上的追求。对于当代的山水画而言,这种精神追求被画家们更近一步的进行表现,“儒、释、道”思想对南北方山水画家在精神思想上和对绘画的创作上的启蒙点,在我国的北方上水画家中像卢禹舜等优秀的画家更是将山水思想与传统文化完美的结合到自身的绘画创作中,让更多的人认识到龙江上水艺术的大美。因此,笔者认为在传统文化中的“儒、释、道”精神同时也是影响着当代山水画发展,也是山水画精神应该继承与发扬的。

关键词：龙江山水传统文化当代山水画

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王蒙画风对当代山水画创作的影响研究

王蒙画风对当代山水画创作的影响研究

作者：刘春红哈尔滨师范大学

学位级别：硕士

明代董其昌称王蒙:“刻画之工,元季当为第一”。意在说明王蒙的山水画风格在元代较之其他画家有更为独特的一面。王蒙的绘画技法最为繁复多变,其山水画风格也最为丰富多样;其作品景繁笔亦繁,意境清幽深远,用笔达到了“繁”的极致。王蒙... 详细信息

明代董其昌称王蒙:“刻画之工,元季当为第一”。意在说明王蒙的山水画风格在元代较之其他画家有更为独特的一面。王蒙的绘画技法最为繁复多变,其山水画风格也最为丰富多样;其作品景繁笔亦繁,意境清幽深远,用笔达到了“繁”的极致。王蒙开创了“密体山水”,独创了解索皴和牛毛皴,丰富了中国山水画的构图形式和笔墨技法,为中国山水画艺术注入了新的生命。王蒙的山水画风格可谓山水画史中一朵奇葩。首先,根据文献资料记载王蒙人生经历复杂,这使其山水画艺术风格产生了复杂性和多变性。文章通过对王蒙生活的特殊时代背景、复杂的生活经历及个人丰富的思想情感的变化等方面进行研究分析,概括总结出王蒙山水画风格的成因,试图释明社会环境、生活环境及个人思想三大因素对山水画家山水画风格形成及山水画创作的重要影响,以期从新视角拓展研究山水画家的艺术风格的形成因素,同时也为当代山水画家的山水画创作提供有效的理论依据。其次,总结出王蒙山水画风格的形成和演变过程,并用例证法通过对不同时期作品的解读对整个过程进行时期的划分,分析王蒙在不同时期的思想情感、笔墨技法、表现形式等,归纳出每个时期不同的艺术风格特色和主要特征,阐述王蒙艺术风格成熟的过程及思想境界的升华,为当代山水画家的创作提供可借鉴的经验。最后,总结出王蒙繁密风格对当代山水画创作的影响和启示。任何一位画家的画风及创作风格都是一个时代的产物,当代山水画家的创作风格也同样是当代社会的产物。王蒙笔墨特征的形成不仅是忠实继承传统,刻苦钻研古法所积累经验的结果更与其特定时代环境产生的思想意识紧密相关。因此,要使当代山水画创作得到长足的发展就要正确对待传统,既要以传统为基础又要变革古法创新法,寻找出适应时代发展要求的表现形式,笔墨当随时代,还要注重师法自然,以自然为师,根据冯友兰先生提出的人生境界学说阐述了王蒙山水画艺术体现出的心灵的艺术境界,强调创作要体现画家的本心境界,提升画家自身的思想意识境界,加强画家自身的全面修养;作品更不能取媚于世,作品既要有古法的精髓,又要体现时代精神和画家的思想艺术境界,只有这样,作品才会具有强大的生命力,经久不衰。笔者还提出希望当代山水画创作者重视美学引导,升华自身的艺术境界,真正为山水画增添高品味的艺术形式。因此,研究王蒙画风对当代中国山水画创作具有十分重要的现实意义。总之,此论文从画家王蒙画风形成的各种因素谈起到王蒙画风对当代山水画创作的影响都只是起到抛砖引玉的作用,通过对王蒙山水画风格的分析与研究归纳出山水画家艺术风格形成原因的特殊性与一般性,这为当代山水画创作提供更多可参考的依据;希望此论文能有效的拓宽对当代山水画创作的发展等方面研究的领域;同时,指导人们理解不同时期山水画艺术风格形成原因及当代山水画创作发展的多样性与统一性。尤其对身处政治、经济、文化都飞速发展而又极其注重个性发展的今天的中国山水画们的创作有着很好的参考价值和启迪意义。本论文尝试把社会背景,画家境遇活动,自然物象,画家的思想境界与作品风格形成有机的联系在一起,融汇贯通,从而在已有的基础上更进一步较为全面的阐释清楚王蒙山水画艺术风格之擅变既有古法精髓又饱含时代特征,进而引申到当代山水画家在创作既要深入而全面的研习古法,师法自然,加强画家自身的全面修养,提升画家的思想境界,又要不取媚于世,体现时代精神,为当代山水画创作及发展提供可借鉴的依据。

关键词：王蒙画风当代山水画创作影响

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当代山水画创作的南北融合与东西借鉴

文化月刊 2014年第26期 122-124页

作者：王犇西安中国画院

中国山水画追求笔情墨趣的传统由来已久,以苏轼为代表的文人画论倡导潇散淡泊的画风,明代董其昌的"南北宗论"进一步确立了五代董源、北宋巨然和元四家为代表的南宗画的正宗地位,山水基本上被纳入潇洒秀润的南宗轨道。清中期后,由于政治... 详细信息

中国山水画追求笔情墨趣的传统由来已久,以苏轼为代表的文人画论倡导潇散淡泊的画风,明代董其昌的"南北宗论"进一步确立了五代董源、北宋巨然和元四家为代表的南宗画的正宗地位,山水基本上被纳入潇洒秀润的南宗轨道。清中期后,由于政治、经济和美学观念的影响,艺术家们忽视生活体验与写生,陈陈相因的模仿之风盛行,致山水面貌呈衰微之势。

关键词：当代山水画李可染北派山水南派山水