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元明时期的弦索官腔和新乐弦索——兼论“曲律”形成发展的二个阶段性特征

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戏曲艺术 2004年第4期25卷 21-29页

作者：谢建平江苏省文化艺术研究所

弦索官腔和新乐弦索是历史上二个不同阶段的曲唱形式。前者主要流行于元代及明代前、中期的上层社会 ,是遵《中原音韵》为通行南北语音的曲唱形式 ,其本质特征体现为“以曲律词”。弦索官腔的出现 ,标志着自唐宋以来 ,民间曲子由“以乐... 详细信息

弦索官腔和新乐弦索是历史上二个不同阶段的曲唱形式。前者主要流行于元代及明代前、中期的上层社会 ,是遵《中原音韵》为通行南北语音的曲唱形式 ,其本质特征体现为“以曲律词”。弦索官腔的出现 ,标志着自唐宋以来 ,民间曲子由“以乐传辞”向“以曲律词”特征转化阶段的确立与完成 ,是“曲律”形成的重要阶段 ,为之后“以词度曲”昆曲新格律的产生 ,准备了必要的条件与基础。而新乐弦索则是在十六世纪中叶弦索北曲一支派 ,流入江南后受昆曲格律之影响 ,经改革首开北曲昆唱之先声 ,为昆曲集南北曲唱之大成作出了重要的贡献。二者都为准确认识曲唱艺术发展过程及规律 ,提供了强有力的佐证。

关键词：元朝明朝弦索官腔新乐弦索 “曲律” 昆曲 “曲唱”形式声腔演唱技法

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关于弦索官腔与弦索调的若干思考

当代音乐 2018年第5期 121-122页

作者：杨之光河南大学艺术学院

弦索官腔产生于明初,是上层社会礼乐教化观念与民间俗文化相结合的产物。它并不是在短时间内快速形成,而是有一个较长的过程。学界对于弦索官腔一词的认识也有不同层面的分歧;弦索调是一个历时性的概念,随着时间、流播地域的改变,其所... 详细信息

弦索官腔产生于明初,是上层社会礼乐教化观念与民间俗文化相结合的产物。它并不是在短时间内快速形成,而是有一个较长的过程。学界对于弦索官腔一词的认识也有不同层面的分歧;弦索调是一个历时性的概念,随着时间、流播地域的改变,其所指内涵也有所不同。本文将讨论时间缩至魏良辅改革昆腔之前的时间(在此之后弦索调形态有所改变),笔者将在已有的研究成果上,提出拙见。

关键词：北曲弦索官腔弦索调

从四方新声到弦索官腔:《中原音韵》与元季明初南北曲的消长

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从四方新声到弦索官腔:《中原音韵》与元季明初南北曲的消长

第二届江南文化论坛

作者：李舜华华东师范大学中文系

＜正＞"弦索"一词,原指乐器上的丝弦,同时亦代指弦索乐器。至少在宋时,弦索己开始指代某一类用弦索乐器伴奏的曲艺。唐宋之时,"弦索"多指琵琶;金元以来,"弦索"主要泛指筝、（筝秦）、琵琶、阮等弹拨乐器,后来又有三弦一类;明代,因北曲... 详细信息

＜正＞"弦索"一词,原指乐器上的丝弦,同时亦代指弦索乐器。至少在宋时,弦索己开始指代某一类用弦索乐器伴奏的曲艺。唐宋之时,"弦索"多指琵琶;金元以来,"弦索"主要泛指筝、（筝秦）、琵琶、阮等弹拨乐器,后来又有三弦一类;明代,因北曲主要以弦乐器为伴奏,甚至有"北曲不入弦索,南曲不入弦索"、"北筋在弦,南力在板"种种议论,于是,"弦索"并引申为北曲的代稻,而与主要以箫笛鼓板伴奏的南曲相对举,后来还出现专以"弦索"命名的乐器。明季以来又有弦索

关键词：元明乐府论中原音韵弦索官腔北曲与南曲

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从四方新声到弦索官腔

舞台艺术（戏曲、戏剧） 2014年第5期

作者：李舜华

自元一统以来，南北新声大炽，周德清力黜《广韵》，而有意依托北曲重构新的音韵系统，使之跻身为“中原雅音”，并明确标举北乐府为一代正音，南曲不过亡国之音。这一南北之争直接反映了元代文学复古思潮的消长，而与当时史学、道学的... 详细信息

自元一统以来，南北新声大炽，周德清力黜《广韵》，而有意依托北曲重构新的音韵系统，使之跻身为“中原雅音”，并明确标举北乐府为一代正音，南曲不过亡国之音。这一南北之争直接反映了元代文学复古思潮的消长，而与当时史学、道学的辨统论密切相关，并最终影响了明初的礼乐制作，以北曲为主、兼采南曲的弦索官腔开始一统天下，并于永宣时臻于极盛。然而，当时杨维桢明确反对视今乐府为治世之音而鼓吹性灵，刘基等人更借追慕南曲隐讽时政，却已肇示了明中叶以来新一轮的考音定律，以及南曲最终的全面繁兴。

关键词：元明文学复古乐府论中原音韵弦索官腔北曲与南曲 the Yuan-Ming Dynasties the revival of the literary past music bureau central land prosody string-based official tonal scheme the verse from the North and the South

来源：人大复印报刊资料评论

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曲、腔、调与南北曲之关系

中国音乐学 2015年第3期 19-30页

作者：赵楠北京市丰台第五小学万柳分校

因政治中心迁移而产生的南北曲两大曲牌演唱体系,通过乐籍体系下专业乐人的承载,在"北中有南"、"南中有北"的互融、互动中发展。在明代南曲诸腔兴盛的同时,由于历史上政治中心长期在北方,国家礼制仪式只用北曲,北曲具正统性象征,"以北为... 详细信息

因政治中心迁移而产生的南北曲两大曲牌演唱体系,通过乐籍体系下专业乐人的承载,在"北中有南"、"南中有北"的互融、互动中发展。在明代南曲诸腔兴盛的同时,由于历史上政治中心长期在北方,国家礼制仪式只用北曲,北曲具正统性象征,"以北为尚"的观念深厚,在南都教坊与京师教坊相呼应下,依旧有良好的发展空间。本文从历时角度把握乐籍体系承载下曲、腔、调的演进,关注不同阶段腔的不同内涵;南曲之腔、北曲之派体现曲牌演唱的区域风格,而弦索官腔作为官腔特殊类型,则体现出乐籍制度下音声技艺的一致性,弦索官腔的普适性存在,亦对昆腔与弦索调的演化产生影响;在地方官属乐人的创承中,弦索调是弦索北曲区域化发展的结果,其曲牌体制仍积淀于当下弦索腔系统地方剧种中,亦对多类器乐曲形态具有实质性影响。

关键词：南北曲乐籍制度以北为尚南曲声腔北曲流派弦索官腔弦索调区域风格

“曹谱”《钧天妙乐》索隐——苏南道家吹打曲牌探源之二

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中国音乐 2010年第3期 1-6,42页

作者：谢建平江苏省文化艺术研究院

本文通过对"曹谱"《钧天妙乐》卷本中笛曲曲牌的探赜索隐,尤其是对于部分曲牌牌名前缀词的考释,进而推断出该卷所收曲牌来源于元明时期的弦索官腔和昆曲"水磨调",明确指出这些曲牌至迟在明代的嘉、隆年间已进入苏南道家吹打,并将《钧》... 详细信息

本文通过对"曹谱"《钧天妙乐》卷本中笛曲曲牌的探赜索隐,尤其是对于部分曲牌牌名前缀词的考释,进而推断出该卷所收曲牌来源于元明时期的弦索官腔和昆曲"水磨调",明确指出这些曲牌至迟在明代的嘉、隆年间已进入苏南道家吹打,并将《钧》卷成编年代大致确定在十六世纪中叶或稍前,而这个时间比之曹谱《霓裳雅韵》卷本几乎早了一个世纪。

关键词：笛曲曲牌牌名前缀词弦索官腔唱调以曲律词以词度曲

从“务头”到“唱调”——再论曲律形成发展的两个阶段性特征

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艺术百家 2006年第5期22卷 35-41页

作者：谢建平江苏省文化艺术研究院江苏南京210005

本文通过对历史上“务头”与“唱调”两个有关“曲唱”术语的解释,将元明时期先后出现的“弦索官腔”和“昆曲”,从曲律形成、发展不同阶段的层面,作了高度的概括与归纳。前者特征在“以曲律词”,是曲律形成的重要阶段;后者特征在“以... 详细信息

本文通过对历史上“务头”与“唱调”两个有关“曲唱”术语的解释,将元明时期先后出现的“弦索官腔”和“昆曲”,从曲律形成、发展不同阶段的层面,作了高度的概括与归纳。前者特征在“以曲律词”,是曲律形成的重要阶段;后者特征在“以词度曲”,是曲律发展的成熟标志;二者都为准确认识曲唱艺术的形成发展规律,提供了最为直接的证明。

关键词：弹头以曲律词定格弦索官腔以词度曲水磨调四声腔格

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明前中期北曲弦索调相关问题研究

明前中期北曲弦索调相关问题研究

作者：杨之光河南大学

学位级别：硕士

北曲是最早的戏曲声腔之一,盛行于元代。自周德清《中原音韵》问世后,以文人士大夫为主体的精英阶层便展开了对北曲格律的规范。入明后,由于统治者试图重建礼乐系统,因此将北曲纳入礼乐体系,继而北曲被赋予了“礼”的象征涵义。这也是... 详细信息

北曲是最早的戏曲声腔之一,盛行于元代。自周德清《中原音韵》问世后,以文人士大夫为主体的精英阶层便展开了对北曲格律的规范。入明后,由于统治者试图重建礼乐系统,因此将北曲纳入礼乐体系,继而北曲被赋予了“礼”的象征涵义。这也是为什么至明中叶南戏声腔虽已逐渐盛行,但仍有不少文人崇尚北曲,而鄙夷南曲的原因。由于明初官方演剧政策的限制,北曲在流播范围、创承主体及演剧内容等多方面受到约束,但同时国家也为北曲的发展提供了相对稳定的发展环境。明初统治者在将北曲雅化的同时,也将部分南曲以“入弦索”的形式加以规范,这就是“弦索官腔”曲唱形式的产生机制。“弦索”是指这种曲唱形式的特点,即以弦索乐器伴奏为主;“官腔”则是指在官方意识的主导下,唱词符合格律且通行于南北方的曲唱形式。明前中期,北曲的演剧场所、创承群体及演剧内容都有相关规定。演剧场所从京师到地方,均有不同级别的承应机构,且一并归国家管理;演剧内容亦有相应限定:哪些可以演,哪些禁演,以及在什么样的场合演什么,都需要符合国家规定;创承主体分为两部分,创作主体以王公贵族、文人士大夫为主,承应主体为乐伎,除乐伎之外的如良人、军人、军官等不准演戏。弦索官腔的传承具有国家上下一致性的特点。同时在上下一致性的前提下,兼具地方丰富性。乐伎作为国家用乐的创承主体,须掌握的音声技艺是有规定的,“男记四十大曲,女记小令三千”正如此。从横向来看,在轮值轮训制度的保障下,使得各地方王府及地方官府的用乐与中央保持一致;再从纵向以观,在乐籍制度的保障下,用乐形态能够得以延续,不会随着时间的推移而产生巨大转变。由此一来,国家的用乐在时间和空间上都保持了一致性。地方丰富性则体现在某些地方王府,在弦索官腔的规范下,加以创新,创造出有地方特色的音乐形态,弦索调即为典例。弦索调产生于明初的中州诸王府。王府的用乐配备由国家规定,根据王子的等级配予相应的用乐规模。坐落于开封的周王府邸,可谓是当时演剧活跃之地。周宪王朱有燉通晓音律,创作有杂剧、散曲等著作,如《诚斋乐府》等。《如梦录》中也记载有开封各王府和乡绅家的用乐规模,不可谓之不庞大。在这样的环境中,弦索调的生发似乎也是必然的。“弦索调”一词最早由魏良辅提出,在其《南词引正》与《曲律》中均可见,与弦索调一起被提及的还有中州调、冀州调、磨调等。笔者在已有的研究成果上,根据文献记载的逻辑关系进一步提出中州调应是产生并流行于中州地区的弦索调。至明中叶,弦索调出现了“南曲化”现象,以弦索小唱的形式流行于江南地区。成书于清代康熙年间的《太古传宗》乐谱中载有明末流行于江南一带的琵琶调曲谱。但由于北曲在明中叶开始出现南曲化现象,因此就《太古传宗琵琶调》记载的乐谱是否存有元明北曲音乐一问,笔者在前人研究成果上进一步对谱例进行分析,提出《太古传宗琵琶调西厢记》中仍存元明北曲部分面貌的观点。本文以梳理明前中期北曲的发展环境、演出场合、演出内容及创承群体为途径,勾勒出明初北曲较前代内涵意义的转变,继而把握由此引起的形态上的转变。本文的创新之处即通过对《太古传宗琵琶调西厢记》部分谱例的分析,认为其中确有元明北曲遗音。

关键词：北曲弦索官腔中州弦索调太古传宗

“弦索乐”体系的历史溯源及《弦索备考》学理价值探微

同方学位论文库评论

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歌海 2014年第4期 40-47页

作者：张品上海人民广播电台

通过对《弦索备考》的综合分析,藉由人文视角引发对《弦索备考》编纂思路、曲谱成因及曲目风格的多方面考察,获取对《弦索备考》的整体面貌观;在分析曲谱的同时,梳理"弦索官腔"、"弦索调"、"弦索器乐合奏"三条线索,采用宏观视野窥视"弦... 详细信息

通过对《弦索备考》的综合分析,藉由人文视角引发对《弦索备考》编纂思路、曲谱成因及曲目风格的多方面考察,获取对《弦索备考》的整体面貌观;在分析曲谱的同时,梳理"弦索官腔"、"弦索调"、"弦索器乐合奏"三条线索,采用宏观视野窥视"弦索乐"体系,以期明了其流变概貌、甄别其时代特征、比对其风格异同,并借此辨析"弦索"与"弦索乐"的多层次概念,从乐器、格律、谱字、律调等多方面应证《弦索备考》与"弦索乐"体系的直系关系,并探究清朝中期《弦索备考》的存谱所具有的历史价值、文化价值、学理价值。

关键词：《弦索备考》弦索弦索乐弦索官腔弦索调弦索器乐合奏