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张璪画论与绘事中的佛教因素
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新美术 2021年 第2期42卷 48-63页
作者： [美]柯伟业 北京大学
唐代画家张璪在中国画史上留下了浓墨重彩的一笔,其"外师造化,中得心源"的倡导代表着中国艺术史上"师心"与"师造化"理论,对中国画的实践与理论影响甚巨。有关张璪本人的文献史料十分有限,1因此在以往的研究中,对其理论与绘事之间的联系... 详细信息
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唐张璪书丹《崔氏墓志》考略
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中国书法 2022年 第5期 156-159页
作者： 张永华 华北电力大学
新见唐李纾妻《崔氏墓志》不仅补充了两《唐书》的缺失,而且厘清了唐代崔、李家族的世系脉络,更为重要的是再现了佚失已久的唐代著名书法家、画家、绘画理论家张璪的书法艺术。
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张璪与达·芬奇绘画思想比较:“师造化”与“镜子说”
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今古文创 2023年 第24期 84-86页
作者： 段亚丹 北京语言大学艺术学院 北京100083
“师造化”与“镜子说”分别作为中西绘画之妙理各自发展,皆是中西绘画宝库中的艺术纲领和珍贵美学思想,其理论既有相通之意又有不同之处,从中折射出了中西方迥异的美学观。本文将从中西绘画理论思想形成的文化背景和自身审美观出发,分... 详细信息
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中唐后水墨松石图的兴起及其禅学背景——以张璪为中心的研究
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中国美术研究 2017年 第1期 54-64页
作者： 张长虹 上海大学美术学院
中唐后水墨松石图的发展问题。学界已有一些研究。然由于此类作品并无公认真迹传世，有些结论无法得到确证。本研究拟从社会史视角出发。以张璪为中心。集中探讨中唐以后水墨松石图兴起的禅学背景。并揭示“松石图”题材在唐、五代时的... 详细信息
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张璪传统与当代逸品——论尤无曲山水画艺术
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中华书画家 2018年 第1期 94-105页
作者： 薛永年 中央文史研究馆 中央美术学院
二十年前,黄秋园和陈子庄人亡业显：新世纪之初,望百老人尤无曲由隐而彰。这几位靠开掘传统潜力取得突出成就的中国画画家,被研究者归为传统派。诚然,黄秋园、陈子庄和尤无曲,确实既不同于融合中西一派,也有别于与时浮沉的浅学者流,他... 详细信息
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技道一体 天人合一——论张璪绘画“表演性”背后的文化及美学内涵
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中国报业 2021年 第6期 70-71页
作者： 陈啸东 上海大学上海美术学院
唐朝作为中国文化艺术的一座高峰,诞生了无数伟大的诗歌与杰出的艺术家。这一时期的艺术家大多具有强烈的浪漫主义气质。中晚唐时期的画家张璪便是这其中代表性人物。本文依托古代画论及庄子哲学,对张璪作画的"表演性"进行分析,试图探究... 详细信息
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张璪的山水画风格与艺术思想
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艺术研究（哈尔滨师范大学艺术学报） 2012年 第2期 52-53页
作者： 谢华文 绵阳师范学院美术与艺术设计学院
唐代是中国山水画发展的兴盛时期,除了李思训、李昭道父子的青绿山水外,吴道子、王维、张璪等人的水墨山水画也逐渐的兴盛起来,形成与青绿山水画并驾齐驱的局面。据记载:张璪的水墨山水画在五代、北宋时期的影响很大,荆浩在《笔法记》... 详细信息
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张璪画论之再认识——传统画论中意象因素刍议
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美与时代（美学）（下） 2008年 第8期 42-44页
作者： 王金志 王月海 西北民族大学美术学院
"外师造化,中得心源",此非前人古语的套用,是张在艺术实践的基础上进行的理论总结,它来自于长期的艺术实践与成熟思考。"造化"是自然万物之根源,外师造化,体现出画家对艺术活动认识的不断发展,是画家向主观心境的深入探索。
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从张璪树石到荆浩山水——兼论《历代名画记》中的“山水”“树石”关系
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贵州大学学报（艺术版） 2010年 第4期24卷 27-30页
作者： 王欣 河南大学艺术学院 河南开封475001
《历代名画记》中"山水之变始于吴、成于二李;树石之状,妙于韦鶠,穷于张通"是对唐代山水画与树石画的总结,专画树石的张璪创造了皴法,这种皴法反过来又影响到山水画本身,最终在推崇张璪的唐末荆浩的山水画中开始有了皴法。从张璪树石到... 详细信息
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张璪“树石”与中国绘画史上的“山水之变”
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南京艺术学院学报（美术与设计） 2004年 第3期 37-39页
作者： 张建军 山东艺术学院艺术文化系 山东济南250014
中国画“山水之变”,关键人物不是吴道子、王维,而是擅画“树石”的张。山水画在六朝至唐代中期,有一个发展的停滞期,其原因在于山水画没有形成自己独立的艺术“语言”皴法,而这种“语言”是不可能形成于魏晋以来传统的山水画内部的。... 详细信息
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