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弗雷德:形式批评的集大成者

艺术百家 2014年第6期30卷 257-258页

作者：唐宏轩谭莹江南大学设计学院江苏无锡214064 江南大学纺织服装学院江苏无锡214122

弗雷德在现代艺术形式批评史上具有承前启后的作用,他坚持形式批评,把形式批评理论往前推进,也对这种批评进行了自我反思。在某种程度上说,这使他成了形式批评理论的集大成者。

关键词：艺术批评艺术史弗雷德形式批评本质主义格林伯格还原论

“在酒楼上”——访南非小说家弗雷德·库马洛

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文艺理论与批评 2018年第2期 89-98页

作者：蒋晖清华大学人文与社会科学高等研究所北京大学非洲研究中心南非金山大学文学、语言与新闻学院

1994年，白人交出政权，曼德拉领导的国大党开始执政，新民主南非的历史就此开始。约六年后，在世人的翘盼中，以塞洛·迪克（SeUoDuiker）为首的第一批后种族隔离时代黑人作家登上文坛，南非文学的景观为之一变：昔日革命文学退场，取... 详细信息

1994年，白人交出政权，曼德拉领导的国大党开始执政，新民主南非的历史就此开始。约六年后，在世人的翘盼中，以塞洛·迪克（SeUoDuiker）为首的第一批后种族隔离时代黑人作家登上文坛，南非文学的景观为之一变：昔日革命文学退场，取而代之的是各种各样兼具批判与娱乐性质的、反映新时代与新变化的市井文学、充满政治隐喻的现代主义作品、

关键词：南非弗雷德小说家马洛酒楼黑人作家种族隔离革命文学

《马克思恩格斯全集》历史考证版(MEGA)工作完成过半:回顾与展望——曼弗雷德·诺伊豪斯和格拉尔德·胡布曼访问记

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国外理论动态 2011年第4期 1-7页

作者：朱毅中共中央编译局

正值《马克思恩格斯全集》历史考证版第二版（MEGA）的工作已完成过半——MEGA计划出版114卷，自1975年以来已出版58卷——和阿姆斯特丹国际马克思恩格斯基金会（IMES）成立20周年之际，柏林的历史学家赖讷·霍尔茨山采访了长期担任柏林... 详细信息

正值《马克思恩格斯全集》历史考证版第二版（MEGA）的工作已完成过半——MEGA计划出版114卷，自1975年以来已出版58卷——和阿姆斯特丹国际马克思恩格斯基金会（IMES）成立20周年之际，柏林的历史学家赖讷·霍尔茨山采访了长期担任柏林-勃兰登堡科学院（BBAW）《马克思恩格斯全集》学术项目部领导、国际马克思恩格斯基金会秘书长、因年龄关系即将退休的曼弗雷德·诺伊豪斯教授、博士（莱比锡）及其继任者格拉尔德·胡布曼博士（柏林）。

关键词：《马克思恩格斯全集》历史考证弗雷德访问记展望阿姆斯特丹 1975年 MEGA

音乐的“伟大性”:理解与剖析——读阿尔弗雷德·爱因斯坦《音乐中的伟大性》

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音乐研究 2015年第6期 119-124页

作者：彭晔瑜上海音乐学院音乐学系

谈及音乐的“伟大”这一问题，似乎是显而易见实则却是捉摸不定的。纵观各类西方音乐史的书目，对留名的作曲家我们常会给予赞扬，但却极少用“伟大”来形容，并非这些作曲家不够“伟大”，而是“伟大”这一概念常常很难以一个既定的标... 详细信息

谈及音乐的“伟大”这一问题，似乎是显而易见实则却是捉摸不定的。纵观各类西方音乐史的书目，对留名的作曲家我们常会给予赞扬，但却极少用“伟大”来形容，并非这些作曲家不够“伟大”，而是“伟大”这一概念常常很难以一个既定的标准用以衡量。“伟大性”对于音乐这一领域来说崇高而又神秘，到底什么样的作品、什么样的作曲家可以企及“伟大”这一高度。

关键词：西方音乐史爱因斯坦弗雷德作曲家

作为“元观看”的“博物馆摄影”:弗雷德与贝尔廷的两种论证思路

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北京电影学院学报 2022年第2期 48-55页

作者：刘白芊北京师范大学艺术与传媒学院美术与设计系

托马斯·施特鲁特的"博物馆摄影",拍摄了人们在博物馆观看绘画的即时状态,并置了"观者与绘画"。汉斯·贝尔廷与迈克尔·弗雷德就其中的"观看"问题展开讨论。贝尔廷强调观者与绘画之间彼此交流,形成了"物理性渗透"的互动模式;弗雷德认为... 详细信息

托马斯·施特鲁特的"博物馆摄影",拍摄了人们在博物馆观看绘画的即时状态,并置了"观者与绘画"。汉斯·贝尔廷与迈克尔·弗雷德就其中的"观看"问题展开讨论。贝尔廷强调观者与绘画之间彼此交流,形成了"物理性渗透"的互动模式;弗雷德认为摄影中的绘画形成了"专注性"屏障,导致观者与绘画处于无法交流的"世界"。贝尔廷与弗雷德的论证思路看似相左,但他们却营造了绘画与摄影媒介关于"专注性"与"反剧场性"的双重套嵌,为"元观看"提供了理论阐释空间,对思考摄影媒介的自我指涉提供批判性反思。

关键词：弗雷德贝尔廷博物馆摄影专注性元观看

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论弗雷德与克拉克的现代主义之争

文艺研究 2013年第5期 104-109页

作者：张晓剑温州大学美术与设计学院

弗雷德与克拉克在20世纪80年代初的论争,是现代主义理论与艺术批评史之间的一次短兵相接。克拉克不赞同格林伯格的艺术自主的观念,认为艺术本身不能成为价值的来源,并指出现代主义实际上是"否定的实践";弗雷德则在检讨格林伯格理论的基... 详细信息

弗雷德与克拉克在20世纪80年代初的论争,是现代主义理论与艺术批评史之间的一次短兵相接。克拉克不赞同格林伯格的艺术自主的观念,认为艺术本身不能成为价值的来源,并指出现代主义实际上是"否定的实践";弗雷德则在检讨格林伯格理论的基础上,对克拉克做了针锋相对的批判,强调现代主义与传统艺术的连续性,强调艺术的视觉品质和批评直觉的重要,可以说强化了艺术自主论。本文从艺术价值的来源、现代主义是否为"否定的实践"、批评的直觉这三个方面,来理解双方学术立场的区别,并强调了各自观念在艺术史研究中的丰产性。

关键词：弗雷德克拉克艺术价值否定的实践批评的直觉

幻象与剧场性以迈克尔·弗雷德的理论看当今的艺术批评

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新美术 2018年第9期39卷 68-73页

作者：潘映熹

娱乐化风潮兴起的时代背景下,艺术创作尤其是艺术批评都面临着庸俗化、虚幻化的危险境地。本文通过对美国学者迈克尔·弗雷德[Michael Fred]关于幻象和剧场性概念的分析,对现成品艺术出现以来的艺术创作和艺术批评提出了疑问,指出艺术... 详细信息

娱乐化风潮兴起的时代背景下,艺术创作尤其是艺术批评都面临着庸俗化、虚幻化的危险境地。本文通过对美国学者迈克尔·弗雷德[Michael Fred]关于幻象和剧场性概念的分析,对现成品艺术出现以来的艺术创作和艺术批评提出了疑问,指出艺术中的剧场性,让当代艺术（也包括部分现代艺术、后现代艺术）的本质发生了偏移。同时,本文指出了真正的艺术,来源于虔诚力量下对真理的追寻。

关键词：艺术批评剧场性弗雷德迈克尔幻象后现代艺术艺术创作美国学者

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弗雷德·古德温:勤奋的银行家

对外经贸实务 2010年第5期 12-16页

作者：张锐广东技术师范学院经济学中国市场学会

走进古德温——苏格兰皇家银行(RBS)的首席执行官,人们看到的不止是一位银行家的成功荣耀,更能欣赏到英国银行业的一段精彩历史:将一个囿于孤岛的地区性银行迅速催长成一家驰名全球的跨国金融机构,古德温展示出的是超强扩张本领;用持续... 详细信息

走进古德温——苏格兰皇家银行(RBS)的首席执行官,人们看到的不止是一位银行家的成功荣耀,更能欣赏到英国银行业的一段精彩历史:将一个囿于孤岛的地区性银行迅速催长成一家驰名全球的跨国金融机构,古德温展示出的是超强扩张本领;用持续不断的创新理念挑战银行业的传统范式,古德温展露出的是非凡经营特质;以不苟言笑的工作态度施于管理对象,古德温度展现出的是对企业价值的完美追求;拿日新月异的市场业绩强烈征服股东与投资者,古德温展现出的是摄人领袖魅力。

关键词：银行家古德弗雷德苏格兰皇家银行勤奋跨国金融机构首席执行官地区性银行

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现代主义起源新解论弗雷德的马奈研究

新美术 2016年第2期37卷 67-79页

作者：张晓剑

马奈之于现代艺术史的转折意义，已经被讨论了很多。众多研究中公认的戛戛独造者，迈克尔·弗雷德的《马奈的现代主义，或1860年代绘画的面向问题》算一部。此书汇集了弗雷德1960年代至1990年代的研究成果，用一套新术语解释了马奈艺术... 详细信息

马奈之于现代艺术史的转折意义，已经被讨论了很多。众多研究中公认的戛戛独造者，迈克尔·弗雷德的《马奈的现代主义，或1860年代绘画的面向问题》算一部。此书汇集了弗雷德1960年代至1990年代的研究成果，用一套新术语解释了马奈艺术的创新和困难，所关注论题较为广阔，所用材料堪称宏富，启人深思。作者的核心观点是，1860年代的马奈还不是一位印象主义者；“印象主义之前的马奈”其实另有关切，他深深地卷入法国绘画传统，其开创性也当借此背景而重新认识。弗雷德用包括本书在内的“现代主义前史三部曲”，。抓住绘画与观者间的关系这个主轴，构建了一个从1750年代直到1860年代的法国绘画历史的别样叙事，马奈在这个历史叙事中地位独特一一他既是传统的终结者、转化者，也是绘画与观者之间新关系的开启者，从而成为最早的现代主义艺术家。

关键词：现代主义弗雷德马奈 60年代起源历史叙事印象主义研究成果