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“引”体考辨

郑州大学学报（哲学社会科学版） 2014年第6期47卷 118-123页

作者：李飞跃中国艺术研究院北京100088

"引"既是一个词调类型,也是一个重要的词体名称。历来对"引"的解释主要有:以"引"为曲,认为"本是古代琴曲的名称";以"引"为唐宋大曲之乐段,"犹如大曲之散序";以"引"为仪式活动中的"导引"或组曲调首曲,如戏曲之引子;以"引"为一种歌唱方式... 详细信息

"引"既是一个词调类型,也是一个重要的词体名称。历来对"引"的解释主要有:以"引"为曲,认为"本是古代琴曲的名称";以"引"为唐宋大曲之乐段,"犹如大曲之散序";以"引"为仪式活动中的"导引"或组曲调首曲,如戏曲之引子;以"引"为一种歌唱方式,或是"引唱""歌引",或是引申曼衍。"引"体含义丰富,并随着词体历史形态的变化而演变,不宜单从某一个方面进行界定。

关键词：词调词体引

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从引簋看周代的命卿制度

史学集刊 2015年第5期 109-118页

作者：杨永生东北师范大学历史文化学院吉林长春130024

山东高青陈庄出土的引簋,其器主引是周王所任命的齐国命卿。引获赐的彤弓、矢代表单次军事指挥权,也同重命制度有关,并不能说明引的身份是齐侯。周代设立命卿制度,是一种在国家范围内控制"武力的合法使用权"的重要举措。一方面辅助诸侯... 详细信息

山东高青陈庄出土的引簋,其器主引是周王所任命的齐国命卿。引获赐的彤弓、矢代表单次军事指挥权,也同重命制度有关,并不能说明引的身份是齐侯。周代设立命卿制度,是一种在国家范围内控制"武力的合法使用权"的重要举措。一方面辅助诸侯、增强方伯实力以便更好地藩屏周室;另一方面,命卿也是周王对诸侯进行监督、引导的重要手段;命卿制度的根本目的在于维系周的一统局面。从西周中期开始,王官开始出现"私臣化"趋势,在春秋之时,命卿成为诸侯之臣。命卿制度的这一变化,虽然同王权的衰落有关,但其主要原因是制度本身存在的缺陷。

关键词：引命卿弓矢赐予

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古文字中的形近字“引”“弘”与古文献校订

古籍整理研究学刊 2016年第1期 102-107页

作者：郑邦宏喻遂生西南大学汉语言文献研究所西南大学出土文献综合研究中心

利用出土文献校订传世文献讹误,其方法论值得提倡。古书形近讹误甚多,有些讹误如果没有出土文献,不易被发现和解决。但用出土文献订古书的前提是,古文字考释必须正确。如果考释站不住脚,校订古书的科学可靠性便无从谈起。古文字"引"与"... 详细信息

利用出土文献校订传世文献讹误,其方法论值得提倡。古书形近讹误甚多,有些讹误如果没有出土文献,不易被发现和解决。但用出土文献订古书的前提是,古文字考释必须正确。如果考释站不住脚,校订古书的科学可靠性便无从谈起。古文字"引"与"弘"形近易讹,学者利用其校订古书,有成功也有失误。本文结合"引""弘"讹混字例,来说明形近易讹字研究对于古文献校定的重要性。

关键词：引弘形近易讹校订

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《相和六引》杂谈

时代文学 2009年第19期 65-67页

作者：陈利辉首都师范大学文学院

本文对《乐府诗集·相和歌辞·相和六引》进行了分析,对曲调产生时间、辞乐形态、其与相和曲的关系等做了探讨,并从相关的论题延伸,涉及了中国古代乐曲如何保存、古乐谱、古乐流传途径等问题。

关键词：相和六引歌引曲

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唐宋词体溯源 ——论令引近慢的产生与发展

唐宋词体溯源 ——论令引近慢的产生与...

作者：李莉武汉音乐学院

学位级别：硕士

唐宋词调的起源及其发展演变历来都是文学界和音乐界关注的问题。本文以唐宋词体为主要研究对象,从音乐学和文学的双重关照角度,尝试从音乐史学的角度考察词体的产生和演变过程,并探究其词体形成过程中的音乐与文学的共生关系。本文共... 详细信息

唐宋词调的起源及其发展演变历来都是文学界和音乐界关注的问题。本文以唐宋词体为主要研究对象,从音乐学和文学的双重关照角度,尝试从音乐史学的角度考察词体的产生和演变过程,并探究其词体形成过程中的音乐与文学的共生关系。本文共分为五章:第一章《词体总论》,本章主要在综述前人的相关研究专著和文章的基础上,辨析了令引近慢诸体的概念,阐述了词调诸体是在当时音乐曲体结构的基础上发展而成的;第二章《令体溯源》,根据唐代的酒令著辞和遗存的时调小曲,探索令体的来源;第三章《引近溯源》,根据相关文献资料探究引、近的来源;第四章《慢体溯源》,主要根据敦煌琵琶谱、宋代慢体衍进等资料探索慢体之源。第五章《词乐遗存和词体衍变》,根据《白石道人歌曲》、《魏氏乐谱》、《九宫大成南北词宫谱》、《碎金词谱》等古谱文献中遗存的词乐进行梳理和分析,指出了词调经历了散曲化和昆曲化的过程,探讨了令引近慢诸体在词乐中的变化和发展。

关键词：唐宋词调曲调大曲令引近慢

拨响心灵之弦——“引·诊·辩·结”四步作文讲评模式的构建

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语文教学通讯（高中）（A） 2004年第10期 38-41页

作者：蔡伟浙江师范大学人文学院 321004

《乐问》第80问之引子问题研究 ——以《新定九宫大成南北词宫谱》为例并兼谈“引”和“引子”的相关问题

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《乐问》第80问之引子问题研究 ——以...

作者：张品上海音乐学院

学位级别：硕士

中国传统音乐的引子存在于广阔的时间范围和繁复的体裁变更之中,但至今尚未见到关于引子问题的专题性研究。《乐问》百问是音乐学家黄翔鹏先生留下的音乐史论问题题库,本文以其中第80问关于引子的三个小问（南北曲“引子加板作正曲”之... 详细信息

中国传统音乐的引子存在于广阔的时间范围和繁复的体裁变更之中,但至今尚未见到关于引子问题的专题性研究。《乐问》百问是音乐学家黄翔鹏先生留下的音乐史论问题题库,本文以其中第80问关于引子的三个小问（南北曲“引子加板作正曲”之说来源;引子是否一定是散板;引子在中国音乐史上的功能）为研究目的,通过分析三个问题的逻辑关系,确立使用《新定九宫大成南北词宫谱》为研究南北曲引子问题的音响资料,并试图通过回述“引”和“引子”的历史关系、考察南北曲引子的存在状况,回答《乐问》第80问的引子问题。全文由绪论、三个章节和结论共三部分组成。绪论旨在提出“问题”;第一、二两章旨在展现和阐发“问题”,并为解答“问题”做相关准备;第三章与结论旨在着重回答“问题” 绪论包括了选题缘起、论题范围论域的确定、以及论题的可行性分析。在此基础上提出本课题的研究方法,交代研究现状与存在的问题。第一章通过具体分析《新定九宫大成南北词宫谱》中南北曲的引类曲牌,对其数量、来源、宫调、落音、句式、旋法等进行梳理。从形态上勾画南北曲引子的状况,并通过引类曲牌的特殊情况提出文、乐、腔关系、宋词与南北曲引子的关系等问题。第二章借由《乐问》提供的线索,对“引”的史料进行分析,确认引在汉魏时期的体裁意义以及它在诗、乐、舞三个领域的变通存在。最后通过解答引之有词无词源于它的多重体裁意义、箜篌引和宫引在曲与律上发生过意义转变,来最终厘清引从琴学和乐学两方面对后世引子在观念意义上的启示。第三章在第一章所留下来的问题与素材的基础上,结合第二章的历史构建,就《乐问》之问作答。第一,南北曲“引子加板做正曲”之说,南曲存于[本序],北曲源于诸宫调。第二,引子并不一定是散板,理由有二,首先“引加板作曲”的概念体现了非板式意义的板拍声音存在,其次明清时期对引子功能的认识可以左右对引子板式的看法。结论再次回到《乐问》之问,总结三个小问的答案,同时提出,《乐问》中的大多问题相互之间有内在逻辑,包括“引子”问题在内的百问之提出都基于以史学视角关注当下问题或以当下境况反观史学问题的思路与观念。

关键词：引子引九宫大成乐问曲牌

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“引吉”還是“元吉”——釋“引”説再檢討

甲骨文与殷商史 2021年第1期 308-315页

作者：夏大兆安徽大學文學院

甲骨文“■”是指事字,示弦之絶,應釋爲“弦”。舊釋爲“引”是誤讀了《周易·萃》卦六二爻辭。卜辭中用作人名、地名、祭名。卜辭中“弦吉”應讀爲“元吉”,卜辭中又有“大吉”,可與《周易》卦爻辭中“元吉”“大吉”對應。

关键词：甲骨文周易弘引弦

《孟子》引论《诗》《书》的文献地图--兼评陈澧《东塾读书记》考释的得失

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现代哲学 2011年第4期 100-109页

作者：杨海文中山大学学报编辑部中山大学法学理论与法律实践研究中心

清代岭南学者陈澧的《东塾读书记》考释过《孟子》引论《诗》《书》,其考辨有商榷的余地。实际上,依据全书原则、实名原则、分别原则,《孟子》引论《诗》《书》的文献地图为:引《诗》凡35条,引《书》凡19条,论《诗》《书》凡5章,总计有3... 详细信息

清代岭南学者陈澧的《东塾读书记》考释过《孟子》引论《诗》《书》,其考辨有商榷的余地。实际上,依据全书原则、实名原则、分别原则,《孟子》引论《诗》《书》的文献地图为:引《诗》凡35条,引《书》凡19条,论《诗》《书》凡5章,总计有33章引、论《诗》《书》,章数占全书260章的12·7%。司马迁说孟子"序《诗》《书》",赵岐说孟子"通《五经》,尤长于《诗》《书》",绝非虚言。《东塾读书记》虽失之于考辨,但有得于义理,精辟地揭示了孟子思想体系与《诗》《书》文化传统的紧密关联。

关键词：《孟子》引论《诗》《书》