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弋阳腔曲牌初探

中山大学学报（社会科学版） 2004年第4期44卷 77-81页

作者：李连生中山大学中文系广东广州510275

南戏四大声腔之一的弋阳腔属于曲牌体戏曲,但其曲牌构成,无论引子、尾声、联套都比较特殊,其功能与昆山腔相比,随意性较大。曲牌在使用方面较为混乱,往往有遗落、减省,甚至改调歌唱的特点,最终导致曲牌解体,这是弋阳腔由曲牌体戏曲向板... 详细信息

南戏四大声腔之一的弋阳腔属于曲牌体戏曲,但其曲牌构成,无论引子、尾声、联套都比较特殊,其功能与昆山腔相比,随意性较大。曲牌在使用方面较为混乱,往往有遗落、减省,甚至改调歌唱的特点,最终导致曲牌解体,这是弋阳腔由曲牌体戏曲向板腔体戏曲转化过程中的必然现象,其中,曲牌类的划分、宫调的出入互用、帮腔和滚调对曲牌的破坏等是重要原因。弋阳腔曲牌对板腔体形成的主要影响体现在板式的节奏变化上。

关键词：弋阳腔曲牌板腔体戏曲

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“弋阳腔”传播与江西会馆演剧的再探讨

民族艺术 2019年第5期 154-160页

作者：李秀伟兰州大学文学院

近年来有学者从会馆演剧的角度解释明代“弋阳腔”的广泛流播。然而现存会馆戏台和碑记等表明,会馆演剧的风气形成于入清之后,此时“弋阳腔”已广泛流行开来。从会馆演剧史料中反映出的班社信息看,江西会馆演剧主要以本地活动的班社为主... 详细信息

近年来有学者从会馆演剧的角度解释明代“弋阳腔”的广泛流播。然而现存会馆戏台和碑记等表明,会馆演剧的风气形成于入清之后,此时“弋阳腔”已广泛流行开来。从会馆演剧史料中反映出的班社信息看,江西会馆演剧主要以本地活动的班社为主,并无来自江西班社的演出记录。明清时代“弋阳腔”的地位远低于昆腔,会馆演剧所具有的夸耀、攀比的性质也决定了不可能优先选用“弋阳腔”。对会馆演剧在声腔传播中的作用,有必要重新估计。

关键词：弋阳腔声腔传播江西会馆演剧

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“喧而不闹”的弋阳腔与古戏台

心声歌刊 2022年第6期 40-42页

作者：唐震刚江西师范大学音乐学院

戏台是戏曲表演的重要载体，也是整个戏曲表演的重要参与者。建筑形式的不同,不仅决定了戏曲的表演形式,还极大地影响了戏曲的观演效果。本文以江西乐平保存较好的3座古戏台为考察对象，空间的角度探讨乐平古戏台与高腔弋阳腔的声音关系。

关键词：乐平古戏台弋阳腔半开放观演空间

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弋阳腔艺术形态刍论

戏剧艺术 2004年第6期 90-100页

作者：李连生中山大学

弋阳腔曲谱系统与昆山腔不同，亦不受宫调的束缚。其剧本中出现叠(重)句的情况，大多是帮腔。其曲牌构成比较特殊，随意性较大，使用方面较为混乱，最终导致曲牌解体，其中，曲牌类的划分、宫调的出入互用、帮腔和滚调对曲牌的破坏等是... 详细信息

弋阳腔曲谱系统与昆山腔不同，亦不受宫调的束缚。其剧本中出现叠(重)句的情况，大多是帮腔。其曲牌构成比较特殊，随意性较大，使用方面较为混乱，最终导致曲牌解体，其中，曲牌类的划分、宫调的出入互用、帮腔和滚调对曲牌的破坏等是重要原因。滚调主要是从诗赞体说唱文学汲取而来，突破了曲牌联套的限制，为板式变化提供了基本条件和前提。总之，弋阳腔在板腔体戏曲形成过程中起到了至为关键的推动作用。

关键词：曲牌弋阳腔艺术形态昆山腔曲谱宫调板式说唱文学剧本戏曲

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文化生态视野下的弋阳腔的渊源与传播

戏曲研究 2022年第4期 327-340页

作者：蒋国江万叶江西省文化和旅游研究院不详

作为一种人类文化现象,戏剧自从产生起就与特定人群的生产、生活、环境发生着密切的联系。丹纳在其《艺术哲学》中对此曾提出:“要了解一件艺术品……必须正确设想他们所属的时代的精神和风俗的概况。”①弋阳腔从宋元时期的发端及产生。

关键词：《艺术哲学》弋阳腔丹纳人类文化现象特定人群宋元时期文化生态视野艺术品

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弋阳腔源流考

戏剧艺术 2006年第4期 66-73页

作者：马华祥河南师范大学

弋阳腔是温州杂剧弋阳化的声腔,孕育期在南宋咸淳年间(1265—1274)。在元顺帝朝,包含有三种音乐成分——南戏、弋阳民歌、北曲的弋阳腔诞生了。弋阳腔盛行于明初中叶,繁衍出多种戏曲新剧种。万历时被新腔所败,只得进行改革,终于使生命... 详细信息

弋阳腔是温州杂剧弋阳化的声腔,孕育期在南宋咸淳年间(1265—1274)。在元顺帝朝,包含有三种音乐成分——南戏、弋阳民歌、北曲的弋阳腔诞生了。弋阳腔盛行于明初中叶,繁衍出多种戏曲新剧种。万历时被新腔所败,只得进行改革,终于使生命之树常青,一直流传至今。文章对弋阳腔的繁荣、繁衍能力强、生命力强的原因都作了概括分析。

关键词：弋阳腔产生流传流变原因

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弋阳腔曲牌音乐探析

中国音乐 2008年第4期 129-134页

作者：周虹江西上饶师范学院

弋阳腔源于民间,属典型的民间文化,它始终具有中国戏曲俗文化方向的代表性。由于弋阳腔"不入管弦",伴奏用大锣大鼓,所以声调高亢、激越和奔放。其音乐旋律多为土腔土调,不仅"顺口而歌",而且可以"随心入腔",曲调亦"向无曲谱,只沿土俗",... 详细信息

弋阳腔源于民间,属典型的民间文化,它始终具有中国戏曲俗文化方向的代表性。由于弋阳腔"不入管弦",伴奏用大锣大鼓,所以声调高亢、激越和奔放。其音乐旋律多为土腔土调,不仅"顺口而歌",而且可以"随心入腔",曲调亦"向无曲谱,只沿土俗",不受固定曲谱的束缚。因此,对弋阳腔曲牌音乐的系统整理,进而从理论上予以探讨,便面临诸多困难,而曲牌音乐在戏曲研究中又有着重要意义。本文试图通过对弋阳腔曲牌音乐的探析,从弋阳腔曲牌音乐的旋法、调式调性、节拍节奏、演唱形式等诸方面入手,揭示弋阳腔曲牌音乐的基本特征和基本规律,以促进弋阳腔的传承和发展。

关键词：弋阳腔曲牌音乐特征

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弋阳腔的若干质疑

中国音乐学 1989年第4期 49-56页

作者：刘正维武汉音乐学院音乐学系

古人和史家对弋阳腔的大量记载与论述,是戏曲艺术的珍贵财富,无价之宝。但个别的概括与结论,却令人费解,颇有讹误。如说弋阳腔“所唱皆南曲”(李调元《剧话》):“是南戏原有的曲调”与“当地的民间音乐”结合形成的。这就划定了弋阳腔... 详细信息

古人和史家对弋阳腔的大量记载与论述,是戏曲艺术的珍贵财富,无价之宝。但个别的概括与结论,却令人费解,颇有讹误。如说弋阳腔“所唱皆南曲”(李调元《剧话》):“是南戏原有的曲调”与“当地的民间音乐”结合形成的。这就划定了弋阳腔的音乐特征纯属南曲和南方民间音乐的范畴,否定了它与其它地方、特别是北方音乐之间的交流,以及音乐特征方面的影响或融合。

关键词：弋阳腔音乐特征民间音乐戏曲艺术无价之宝南曲李调元南戏史家目连戏

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探究赣剧弋阳腔非遗文化创意产品的设计策略

明日风尚 2022年第23期 114-117页

作者：邵琦浙江工商大学艺术设计学院

“弋阳腔”是赣剧的重要组成部分，是江西本土化戏曲声腔的代表。文章通过对弋阳腔的发展历程以及传承现状进行分析，来探究弋阳腔在赣剧中的重要性，并以此挖掘赣剧弋阳腔非遗文化创意产品的设计策略。同时结合赣剧文创的发展现状，总... 详细信息

“弋阳腔”是赣剧的重要组成部分，是江西本土化戏曲声腔的代表。文章通过对弋阳腔的发展历程以及传承现状进行分析，来探究弋阳腔在赣剧中的重要性，并以此挖掘赣剧弋阳腔非遗文化创意产品的设计策略。同时结合赣剧文创的发展现状，总结了赣剧文创存在的问题，提出了以弋阳腔艺术特色为侧重点，融入通感语义的多种设计策略，为赣剧文创产品的设计提供创新思路，丰富赣剧文创产品的可能性。

关键词：弋阳腔非遗文化赣剧文创产品