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“基本元音系统”问题争论述评

民族语文 1998年第2期 30-37页

作者：杨清北京语言文化大学出版社

本文旨在对本世纪以来语音学界就基本元音系统在理论和实践上的各方争论加以归纳述评，并就基本元音体系在元音产生和感知方面的问题进行分析比较，以便更好地了解基本元音体系的本质和特点。

关键词：元音系统基本元音音体系开元音生理学示意图音学国际音标听觉印象舌位

浅谈歌唱中闭口音处理的方法——以歌曲《父老乡亲》为例

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音乐时空 2013年第7X期 128-128,119页

作者：杨芳郑州大学西亚斯国际学院音乐学院

声乐演唱的基础就是气息和咬字,气息和咬字两者是相辅相成,互为前提的,而咬字中最难的莫过于闭口音的处理。关于歌唱中闭口音处理的方法,在笔者还是学生时期就已经开始探索,并在演唱实践中总结出一些心得。从教几年来,又运用于教学实践... 详细信息

声乐演唱的基础就是气息和咬字,气息和咬字两者是相辅相成,互为前提的,而咬字中最难的莫过于闭口音的处理。关于歌唱中闭口音处理的方法,在笔者还是学生时期就已经开始探索,并在演唱实践中总结出一些心得。从教几年来,又运用于教学实践的理论性的探究成果。目前,这种处理方法(笔者把它命名为"开元音拼读法")主要运用于民族歌曲演唱的指导之中。以这种理论方法为基础,针对《父老乡亲》这首经典民族歌曲做指导分析。

关键词：民族歌曲闭口音处理方法开元音

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略谈“关闭”技法

吉林艺术学院学报 2000年第2期 34-35页

作者：廉明子双虹

“关闭”唱法是意大利美声唱法运用和发展声音的一种技法,它是在英语国家中广泛使用于人声上的一种术语。“关闭”这个术语的使用可能是从Close那里开始的。(凯散利《心的歌声》)而用这种技法去歌唱的可能始于十九世纪初意大利东北部一... 详细信息

“关闭”唱法是意大利美声唱法运用和发展声音的一种技法,它是在英语国家中广泛使用于人声上的一种术语。“关闭”这个术语的使用可能是从Close那里开始的。(凯散利《心的歌声》)而用这种技法去歌唱的可能始于十九世纪初意大利东北部一种歌唱风格。在此之前的16、17世纪。

关键词：意大利美声唱法高声区意大利东北部声乐艺术运用和发展歌剧艺术歌唱风格十九世纪初歌唱家开元音

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制约歌剧歌唱清晰度的多种因素

音乐传播 2013年第3期 112-115页

作者：妮可·斯考托·迪·卡萝屈歌中央音乐学院北京100031

人们经常抱怨听不懂歌剧演员在唱些什么。对于这种唱词含混不清的状况,大家普遍认为是这些歌手咬字技术不行,但除此之外还有没有别的原因呢?研究表明,歌唱发声的特殊要求,使得其中唱词的辅音、元音有着不同于言语声的特殊性质,而影响其... 详细信息

人们经常抱怨听不懂歌剧演员在唱些什么。对于这种唱词含混不清的状况,大家普遍认为是这些歌手咬字技术不行,但除此之外还有没有别的原因呢?研究表明,歌唱发声的特殊要求,使得其中唱词的辅音、元音有着不同于言语声的特殊性质,而影响其清晰度与可懂度的因素也是多种多样,且这些因素是各自独立或相互协同地发挥作用的。一、影响唱词元音清晰度的多种因素每个元音的声学构成是以共振峰频率为特征的,这种特征可以使听者从听觉上辨识它。然而,元音可懂度的高低更多地依靠不同共振峰间的频率关系。

关键词：歌唱发声共振峰频率高声区可懂度起音开元音花腔女高音鼻元音共鸣腔体中声区

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从《突厥语大词典》看维吾尔语r音的演变

新疆大学学报（哲学社会科学版） 1985年第4期17卷 112-116页

作者：陈世明

《突厥语大词典》是十一世纪后半叶由维吾尔族杰出的语言学家马赫木德·喀什噶里编写的一本蜚声中亚大陆的突厥语词典。在《突厥语大词典》中,马赫本德·喀什噶里以当时突厥诸民族的语言、历史、地理、民俗、民间文学等方面的丰富材料... 详细信息

《突厥语大词典》是十一世纪后半叶由维吾尔族杰出的语言学家马赫木德·喀什噶里编写的一本蜚声中亚大陆的突厥语词典。在《突厥语大词典》中,马赫本德·喀什噶里以当时突厥诸民族的语言、历史、地理、民俗、民间文学等方面的丰富材料对突厥语词汇进行了详尽的解释,比较科学、系统地总结了突厥语诸语言在语音、词汇、语法等方面的特点和区别。这对于研究突厥语诸语言的历史和发展,尤其是研究维吾尔语的历史和发展,有着非常重要的意义。

关键词：语言学家闭音节词汇将来时语音结构开音节突厥语词典现代维吾尔语突厥语大词典开元音

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音色中的中国人文——“乐理与文化”之十九

中国音乐教育 2013年第1期 45-47页

作者：施咏南京艺术学院人文学院

在中国的民族音乐中,对音色向来都给予了高度的重视。音色审美是一个非常复杂的问题。从总体上来看,我们一般认为中国人的音色审美有着近人声,尚自然、多样化、求个性,偏高频化的清、亮、透,追求甜、脆、圆以及重鼻音等几个方面的审美... 详细信息

在中国的民族音乐中,对音色向来都给予了高度的重视。音色审美是一个非常复杂的问题。从总体上来看,我们一般认为中国人的音色审美有着近人声,尚自然、多样化、求个性,偏高频化的清、亮、透,追求甜、脆、圆以及重鼻音等几个方面的审美特点及审美趣味的倾向。一、近人声中国人的音色审美心理中最为重要的一点即是有着崇尚自然、重视人声的传统与偏向。即所谓"丝不如竹,竹不如肉":认为"丝"(这里只是指类似琵琶、筝等弹拨乐器发出的颗粒感过强、多骨少肉)的音色不如"竹"(发出连音的吹管乐器)的音色美,而"竹"的音色又没有人自身的嗓子直接发出的"肉"

关键词：中国人吹管乐器高频化高音区开元音