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陶瓷 2024年第6期 66-68页

作者：肖春魁云南浪鬼建水陶文化有限公司云南建水654300

建水陶作为中国四大名陶之一,不仅承载着千年工艺的积淀与智慧,更蕴含了深厚的文化内涵和独特的艺术哲学。笔者以“寂·禅·魂”为切入点,深刻地探讨建水陶创作过程中所体现的匠人精神、自然参悟及其承载的艺术灵魂。

关键词：建水陶陶艺工艺技术

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建水陶柴烧艺术的魅力探析

陶瓷科学与艺术 2024年第5期58卷 52-53页

作者：李洋红河州特殊教育学校云南建水654399

本文以《建水陶柴烧艺术的魅力探析》为题,从材质、工艺、落灰痕迹与意境韵味四个方面深入探讨了建水陶柴烧这一独特工艺的艺术魅力。首先,从材质与做工角度出发,分析建水地区特有的陶土资源如何在柴烧过程中转化为质地细腻、色泽温润... 详细信息

本文以《建水陶柴烧艺术的魅力探析》为题,从材质、工艺、落灰痕迹与意境韵味四个方面深入探讨了建水陶柴烧这一独特工艺的艺术魅力。首先,从材质与做工角度出发,分析建水地区特有的陶土资源如何在柴烧过程中转化为质地细腻、色泽温润的陶器,以及手工制作中蕴含的匠心独运与传统技艺的独特性。其次,关注落灰与火痕这一自然印记对柴烧建水陶艺术品格的影响,阐述其如何通过不可复制的纹理和色彩变化提升作品的艺术价值。再者,通过对柴烧建水陶所承载的历史文化韵味和营造的深远意境进行深度剖析,揭示其独特的审美内涵和精神境界。全文旨在全方位展现建水陶柴烧艺术的魅力。

关键词：建水陶柴烧材质做工落灰火痕韵味意境

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建水陶“残帖”装饰的物化与文人书法审美

南京艺术学院学报（美术与设计） 2014年第2期 108-113页

作者：李跃平云南大学艺术与设计学院云南昆明650091

"残帖"为清末民初云南建水陶标志性装饰形式之一,也是建水陶文人审美物化的典型。由于"残帖"只是民间陶器装饰中的一个微小细节,迄今为止,鲜有人对其形成历史进行梳理与考察。本文将就"残帖"装饰中"残"与"帖"两个关键性特征与文人书法... 详细信息

"残帖"为清末民初云南建水陶标志性装饰形式之一,也是建水陶文人审美物化的典型。由于"残帖"只是民间陶器装饰中的一个微小细节,迄今为止,鲜有人对其形成历史进行梳理与考察。本文将就"残帖"装饰中"残"与"帖"两个关键性特征与文人书法审美的内在关系进行梳理。

关键词：建水陶残帖书法审美多体书

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建水陶的制作技艺与工艺特色

中国陶瓷 2011年第3期47卷 74-76,64页

作者：吴白雨云南大学艺术与设计学院昆明650091

作为与宜兴陶、钦州陶、荣昌陶并称"中国四大名陶"的云南建水陶,历史悠久、工艺独特,特别是"刻坯填泥"和"无釉磨光"工艺在我国传统陶瓷工艺中具有重要的代表意义。但由于地处偏远,观念传统,长期以来不为人所知,当代建水陶艺术创作和理... 详细信息

作为与宜兴陶、钦州陶、荣昌陶并称"中国四大名陶"的云南建水陶,历史悠久、工艺独特,特别是"刻坯填泥"和"无釉磨光"工艺在我国传统陶瓷工艺中具有重要的代表意义。但由于地处偏远,观念传统,长期以来不为人所知,当代建水陶艺术创作和理论的研究体系也尚未形成。

关键词：建水陶制作工艺特色

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建水陶的艺术特色与文化内涵

中国陶瓷 2012年第9期48卷 56-59,65页

作者：吴白雨云南大学艺术与设计学院昆明650091

云南建水陶工艺独特,历史悠久,是我国传统陶瓷工艺中的杰出代表,历史上,它与宜兴陶、钦州陶、荣昌陶齐名。这里试从建水陶产生的自然、文化生态环境为研究背景,以民间实用造物和文人艺术观念两个层面为考察角度,论述建水陶的艺术特征与... 详细信息

云南建水陶工艺独特,历史悠久,是我国传统陶瓷工艺中的杰出代表,历史上,它与宜兴陶、钦州陶、荣昌陶齐名。这里试从建水陶产生的自然、文化生态环境为研究背景,以民间实用造物和文人艺术观念两个层面为考察角度,论述建水陶的艺术特征与文化内涵。

关键词：建水陶艺术特征文化内涵

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建水陶“残贴”装饰与“锦灰堆”的渊源关系

民族艺术研究 2012年第4期25卷 128-133页

作者：李跃平云南大学艺术与设计学院

"残帖"装饰一直被认为是建水陶所特有的一种装饰手法,但事实上"残帖"与"锦灰堆"艺术存在着千丝万缕的关系。本文试图就这种内在渊源关系做出梳理,从"锦灰堆"与"残帖"装饰形式、题材相似性,"残帖"与"锦灰堆"出现时间一致性,两者出现的深... 详细信息

"残帖"装饰一直被认为是建水陶所特有的一种装饰手法,但事实上"残帖"与"锦灰堆"艺术存在着千丝万缕的关系。本文试图就这种内在渊源关系做出梳理,从"锦灰堆"与"残帖"装饰形式、题材相似性,"残帖"与"锦灰堆"出现时间一致性,两者出现的深层社会文化原因,及"残帖"装饰对"锦灰堆"装饰一定的创变等几个方面来分析建水"残帖"与"锦灰堆"之间的内在渊源关系。

关键词：残帖锦灰堆建水陶

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建水陶书画装饰传统的成因及其负面影响

民族艺术研究 2011年第3期24卷 150-154,160页

作者：吴白雨云南大学艺术与设计学院

长期以来,建水陶装饰艺术的观念、内容、技法一直因袭传统文人书画艺术,并逐渐形成了以传统书画审美标准作为建水陶价值体系建构的主要因素。书画装饰传统在成就建水陶艺术特色的同时,又制造了当代建水陶艺术创新和产业发展的巨大障碍... 详细信息

长期以来,建水陶装饰艺术的观念、内容、技法一直因袭传统文人书画艺术,并逐渐形成了以传统书画审美标准作为建水陶价值体系建构的主要因素。书画装饰传统在成就建水陶艺术特色的同时,又制造了当代建水陶艺术创新和产业发展的巨大障碍。本文试以建水的自然、文化生境为背景,结合当代建水陶艺术创作及其产业发展现状,论述建水陶书画装饰传统的成因、影响及负面作用。

关键词：建水陶文人性书画装饰成因负面影响

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论建水陶的工艺叙事传统与特征

中国陶瓷 2016年第10期52卷 108-115页

作者：吴白雨云南大学艺术与设计学院昆明650091

在建水陶的制作过程中,文化生境、价值取向、技术经验、族群观念、工艺方法、造型特征、制作过程、工艺文本、销售方式等各个方面都存在着特有的叙事方式与叙事经验。这类带有明显民族性、原发性、朴素性、区域性特征的造物叙事传统无... 详细信息

在建水陶的制作过程中,文化生境、价值取向、技术经验、族群观念、工艺方法、造型特征、制作过程、工艺文本、销售方式等各个方面都存在着特有的叙事方式与叙事经验。这类带有明显民族性、原发性、朴素性、区域性特征的造物叙事传统无疑对当下非物质主义设计的思维方式和设计理路有着积极的启示作用。目的是探索建水陶工艺的叙事语言、叙事方式、叙事特征及其在当代设计中的转化价值。

关键词：建水陶叙事性当代设计

建水陶传承方式的研究——以碗窑村杨氏家族为例

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建水陶传承方式的研究——以碗窑村杨氏家族为例

作者：吴昊云南大学

学位级别：硕士

建水陶是指历史上各个时期在建水生产的各类陶制物品,是云南最有代表性的陶器。建水陶的历史悠久,其发展脉络可以简要概括为“宋有青瓷,元有青花,明有粗陶,清有紫陶”。其中创烧于清朝中晚期的紫陶是建水陶产品中的集工艺之大成者,也是... 详细信息

建水陶是指历史上各个时期在建水生产的各类陶制物品,是云南最有代表性的陶器。建水陶的历史悠久,其发展脉络可以简要概括为“宋有青瓷,元有青花,明有粗陶,清有紫陶”。其中创烧于清朝中晚期的紫陶是建水陶产品中的集工艺之大成者,也是我国的“四大名陶”之一。随着紫陶工艺成为国家级非物质文化遗产,知名度不断增加,在市场上也颇受欢迎,也受到了来自社会各个方面的关注,学术界也对其进行了一些研究。建水陶的工艺技术能够在历史长河中一直传承延续至今,与其所处地域独特的自然生态条件和社会人文条件密不可分。这些外部条件为建水陶的发展提供了充分的保证,建水陶手艺人们的生产和传承活动,才是建水陶得以持续发展的最根本原因。在自然经济背景下的传统社会中,家庭传承是建水陶工艺传承的最主要方式,师徒之间主要是父子关系,以血缘为传承纽带;在二十世纪五十年代后,师徒传承是建水陶在工厂里的主要传承方式,师徒组合主要由领导安排分配;在市场经济背景下,建水陶的生产、经营方式都越来越多样化,家庭传承重新兴盛起来,但传承方式表现出更加了多元化的特点。通过对杨氏家族制陶历程的考察来进行建水陶的传承研究,把具体的技艺传承过程融于社会变迁的大背景中,分析建水陶工艺的历史传承和生产过程,其变迁与传承的特点与原因,还有在不同社会历史背景之下的家族传承、师徒传承、学校传承等传承方式。

关键词：建水陶碗窑村工艺传承方式

建水陶“残帖”装饰及“残破”审美趣味的形成

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建水陶“残帖”装饰及“残破”审美趣味的形成

作者：李跃平云南大学

学位级别：硕士

“残帖”为云南建水陶标志性装饰形式之一,盛行于清末民初,并绵延至当代的建水陶装饰。随着建水陶的发展,相关研究日益增多,其中不乏“残帖”的图式研究。但是这些研究并没有就“残帖”的出现、形成的社会历史背景做出较为详实的考察,... 详细信息

“残帖”为云南建水陶标志性装饰形式之一,盛行于清末民初,并绵延至当代的建水陶装饰。随着建水陶的发展,相关研究日益增多,其中不乏“残帖”的图式研究。但是这些研究并没有就“残帖”的出现、形成的社会历史背景做出较为详实的考察,而是将其简单定义为建水陶所独有的装饰形式。事实上,“残帖”这种以“堆叠”、“残破”的文字、图绘为审美的趣味并不是建水陶装饰中所独有的。清代中后期,这种审美趣味在江苏、江西、浙江等一带广泛出现,并且在绘画、工艺装饰中都有涉及。其形成与清中晚期金石风尚的兴起、书法审美有着诸多暖昧关系。迄今为止,鲜有人就该细节进行梳理与深入考察,而这恰恰是本文研究重点所在。在研究过程中,本文试图将建水陶“残帖”装饰图式分解为“多种书体堆叠、并置”的构图与“残破”的审美趣味两个突破口,并试图将两者与“帖”与“碑”的书法审美相印证研究,以资获得一些启示。“帖”作为书法学习的重要依据与范本,将中国历经几千年发展形成的多种书体都收录其中,对“帖”的学习意味着对多种书体(特别是行、楷、草)的熟悉与掌握。明末至清代,特别是清中期以后,随着金石考据的兴起,以篆隶为主要表现书体的金石学再度勃兴。至此,多种书体的学习与掌握最终固化为“多种书体”及“杂卷册页”并置、堆叠的形式。与此同时,金石学的发展也直接促使了金石书法对篆刻印章钤面、金石碑拓中“崩残”、“漫漶”、“残破”的注意,“残破”审美趣味由此产生。其最早出现在明末的篆刻、书法审美中;清中叶以后,随着金石学的极度繁兴,该审美逐渐被强化,最终固化于“多体书”、“杂卷册页”的堆叠、并置的图式中。这种混合了残破、漫漶的绘画形式被命名为“锦灰堆”,并广泛影响了当时的工艺装饰;建水陶“残帖”装饰便是属于这种审美风尚中的一个小部分。

关键词：建水陶 “残帖” 书法审美金石风尚 “残破”趣味