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范例一：(K=图书馆学 OR K=情报学) AND A=范并思 AND Y=1982-2016
范例二：P=计算机应用与软件 AND (U=C++ OR U=Basic) NOT K=Visual AND Y=2011-2016

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文献类型

3 篇 学位论文
1 篇 期刊文献

馆藏范围

4 篇 电子文献
0 种 纸本馆藏

日期分布

学科分类号

3 篇 艺术学
- 3 篇 戏剧与影视学
1 篇 哲学
- 1 篇 哲学

主题

4 篇 库布里克电影
1 篇 评论
1 篇 叙事手法
1 篇 气氛
1 篇 主题建构
1 篇 美国
1 篇 人物塑造
1 篇 表演风格
1 篇 后现代主义
1 篇 格诺特·波默
1 篇 反传统叙事
1 篇 视听艺术

机构

2 篇 西北师范大学
1 篇 西南大学

作者

1 篇 晨风
1 篇 杨典
1 篇 宋文静
1 篇 m.法尔塞托
1 篇 姚思任

语言

4 篇 中文

检索条件"主题词=库布里克电影"

共 4 条记录，以下是1-10 订阅

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详细简洁

排序：

库布里克电影的气氛美学研究

库布里克电影的气氛美学研究

引用

作者：姚思任西南大学

学位级别：硕士

电影的呈现可谓是一种高度综合性的体验,一种让观众全身心感知的电影气氛。近年来,中国学者在寻找能够解释电影独特的本体论地位的理论以建设中国电影理论。早期的一些概念也被重新关注,“气氛”便是其中一个,再加之近年来学术界对电影... 详细信息

电影的呈现可谓是一种高度综合性的体验,一种让观众全身心感知的电影气氛。近年来,中国学者在寻找能够解释电影独特的本体论地位的理论以建设中国电影理论。早期的一些概念也被重新关注,“气氛”便是其中一个,再加之近年来学术界对电影气氛的关注,可见“气氛”之关键。而西方也对“气氛”颇有研究,波默的气氛美学,从直接感受着的身体经验着手,将气氛作为一种情调空间、一种整体性的处境感受,明确气氛的定义及可制造性,让气氛的研究跨越了一大步。于此,从西方气氛美学视角来具体研究极具气氛的库布里克电影,深入探讨气氛的制造方式以及呈现特征,以观看实践角度的具体“气氛”,为上述研究及我国电影气氛的发展以及电影于美育方面的发展尽绵薄之力。细究库布里克电影及其所获赞誉,可了解库布里克影片在哲思上十分出彩且风格极具特色,并涉猎多种类型电影,将不同气氛营造得恰到好处。基于新现象学而发展起来的气氛美学,强调从直接感受着的身体经验出发,将气氛作为一种情调空间、一种整体性的处境感受,让气氛有了可定位性,并且明确气氛的可制造性。在此,以库布里克电影为研究对象,从气氛美学的相关理论出发,解剖库布里克电影之气氛。论文的第一章即绪论部分主要介绍论文的研究背景、研究内容、文献综述以及研究意义与方法;第二章阐述库布里克电影的基本情况以及气氛美学的相关概念;第三章则对气氛美学中营造气氛的关键元素以及库布里克影片气氛制造的元素,即空间与场景设计、光与色调、声音,进行解剖、总结其营造方式;第四章从具体气氛的呈现出发,将研究所得的库布里克13部故事片的五种较为突出、出现次数较多、或者比较经典的气氛,即荒诞、恐怖、科幻、战争、历史气氛进行解剖呈现,取证气氛总体的呈现形态,进而印证电影中,声音、颜色、面相作为物的迷狂被制作者进行加工设计的气氛成果。最后一章,在作者实证的基础上即参鉴电影史、关于库布里克著作等,以期更系统与精准对库布里克电影的气氛意蕴进行审思,从当代的审美潮流重视体验感、意蕴与体验感的平衡、其于电影艺术史上突出的气氛价值这三个方面进行探讨,以视其气氛价值。

关键词：气氛格诺特·波默库布里克电影

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后现代主义语境下库布里克电影研究

后现代主义语境下库布里克电影研究

引用

作者：宋文静西北师范大学

学位级别：硕士

斯坦利·库布里克导演用近五十年的时间,创作了十五部迥然不同的影片,虽然与高产的导演相比其作品数量并不可观,但是这些作品大都被奉为经典,它们创造的艺术价值奠定了库布里克在影史上无可替代的地位。因此,对库布里克电影进行全方位... 详细信息

斯坦利·库布里克导演用近五十年的时间,创作了十五部迥然不同的影片,虽然与高产的导演相比其作品数量并不可观,但是这些作品大都被奉为经典,它们创造的艺术价值奠定了库布里克在影史上无可替代的地位。因此,对库布里克电影进行全方位、多角度的深入解读是十分有必要的。后现代主义在上世纪六七十年代兴盛起来,这一理论对库布里克的电影创作产生了深刻影响,库布里克在作品中融入了后现代主义特征,以一种审视、反思的态度讽刺二战后混乱的社会环境等。但其前两部影片是步入电影艺术创作的实验性作品且均以纪录为主,所以这一特征并不显著,因此,本文以其后的十三部故事长片作为重点研究文本,从主题、叙事和美学风格三个层次对其电影中的后现代主义特征进行详细地论述。通过阐释和评述,试图凝练出库布里克在电影创作中的后现代主义特征,以及在这种理论支撑下形成的独特的库氏电影风格。首先,导论部分阐述了该课题的学术背景和科研价值,而后梳理了国内外学术界有关库布里克的研究现状,并以库布里克电影后现代性的相关研究作为重要依据,概括并论述此项研究的合理性和可行性,最后依据本文论述的内容结合相关研究方法。论文的第一章旨在探讨后现代主义和库布里克的内在联系,主要内容如下,第一通过阐述、罗列后现代主义学者的代表性观点,厘清本文需要的后现代主义理论的概念,在定义的过程中提炼、归纳后现代主义的特征,为后文的电影分析搭建理论框架。之后举要国内外后现代主义电影片名并论述此类电影的特征,最终界定出后现代主义电影的相关概念。第二,对库布里克的生平和作品进行了详细的阐述。第三,结合后现代主义概念总述库布里克电影中的后现代主义特征。接下来的三章将库布里克的十三部故事长片分别从主题、叙事和美学风格这三个角度进行细节化的论述。其中,论文的第二章主要论证了库布里克电影的多元反思的主题,这些主题总体呈现出后现代主义的特征,影片基本以个体的情感经验为切入点,涉及许多边缘性话题。论文的第三章分析了颠覆经典好莱坞的叙事模式,以其具体电影作为分析文本,重点论述在后现代主义语境中,库布里克对叙事结构、影片时空、受众身份的创新性处理。论文的第四章以影片的视听语言作为分析重点,从镜头、音乐等角度论述了库布里克电影个性化的悲剧美学风格。尽管库布里克的电影在如今看来已经较为古早,但是其影片中的深刻内涵对当下影坛仍有启示和指导意义。

关键词：库布里克电影后现代主义反传统叙事

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斯坦利·库布里克电影艺术研究

斯坦利·库布里克电影艺术研究

引用

作者：杨典西北师范大学

学位级别：硕士

作为连接经典好莱坞与新好莱坞的纽带,斯坦利·库布里克处于特殊的时代坐标之上,其电影作品继承了经典好莱坞电影的优秀传统,又对其进行了大胆的突破,在不断拓展好莱坞影片艺术表现力的同时,也为电影艺术带来了全新的活力。本文除绪论外... 详细信息

作为连接经典好莱坞与新好莱坞的纽带,斯坦利·库布里克处于特殊的时代坐标之上,其电影作品继承了经典好莱坞电影的优秀传统,又对其进行了大胆的突破,在不断拓展好莱坞影片艺术表现力的同时,也为电影艺术带来了全新的活力。本文除绪论外,正文由三章构成。绪论简要概述了选题缘由与意义、国内外研究现状以及研究方法等。正文第一章主要探讨了库布里克电影宏大的主题以及深刻的思想内涵。尽管库布里克电影的类型多变,但内在精神却始终一致。他偏爱具有哲学思辨以及社会意义的电影题材,在影片中常常表达出对人类文明、社会制度、科学技术等的质疑与批判,进而表达出对人类命运的悲观情绪和无限担忧。第二章则对库布里克电影的叙事手法进行了分析。叙事作为电影艺术表现中极为重要的一环,在很大程度上决定着电影艺术水准的高下。库布里克的电影在叙事上遵循好莱坞传统,同时又逐步打破传统,形成自己独特的叙事方式。库布里克电影的叙事时间灵活多变,既保有经典的线性叙事,又体现出叙事结构上的重复与变奏;而叙事空间的封闭性与开放性,则使空间维度参与到叙事,配合了情节发展与人物塑造;叙事人称的转变,则更为有效地控制了影片与观众的距离,既能让观众保持客观理性,又能将观众带入剧作情景,增强观众的情感体验。第三章着重探讨库布里克电影中视听影像的艺术特征,本章主要从镜头、画面以及声音三个方面展开,分析其视听影像极致的风格化特色,即通过风格化的外部形态彰显影片深刻的主题意义。

关键词：库布里克电影主题建构叙事手法视听艺术

来源：

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