检索结果-南通市图书馆

作者：张建黑龙江大学

学位级别：硕士

十年的时间让网络文学形成了具有独特气质的文学景观。互联网直接生长于后现代主义时期,而网络社区又是网络文学的栖息地。正如后现代主义难以用一种整饬的风格来描述一样,对网络文学的整体性研究也应该以一种文化状态来把握。该文首先... 详细信息

十年的时间让网络文学形成了具有独特气质的文学景观。互联网直接生长于后现代主义时期,而网络社区又是网络文学的栖息地。正如后现代主义难以用一种整饬的风格来描述一样,对网络文学的整体性研究也应该以一种文化状态来把握。该文首先为网络文学的文学合法性进行了辩护,主体部分则集中论证了它的民间性和后现代性。网络文学的民间性首先表现在文本上口语化的书写风格。语调的介入增强了口语化书写的表现能力,强化了能指,共时性的对话让复调小说的实现成为可能,同时也实现了巴赫金所向往的“众声喧哗”。随后通过对渎圣化改写和平面化叙事策略的描述表明了网络文学的后现代审美趣味。网络社区和后现代主义之间有着相同的文化逻辑和价值取向,那就是对中心和制度的排斥和解构。文章最后对网络文学进行一定展望,并且期望用一个更开阔的视角看待网络文学。

关键词：网络文学民间性后现代主义口语共时性众声喧哗渎圣化改写平面化叙事

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消费时代语境下的网络大电影研究

消费时代语境下的网络大电影研究

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作者：刘瑜河南大学

学位级别：硕士

网络大电影诞生在以消费为主的消费时代,在这一大社会背景下网络大电影的商品属性更加突出,网络大电影个人化感性消费的方式出现了消费IP和消费行为低俗的趋势,导致网络大电影的类型单一和平面化叙事问题,网络大电影唯有加强类型电影的... 详细信息

网络大电影诞生在以消费为主的消费时代,在这一大社会背景下网络大电影的商品属性更加突出,网络大电影个人化感性消费的方式出现了消费IP和消费行为低俗的趋势,导致网络大电影的类型单一和平面化叙事问题,网络大电影唯有加强类型电影的创作、培养观众的审美趣味、加强市场的规范,才能促进网络大电影产业的生态化发展。本文第一章主要从消费时代语境下来阐述网络大电影的发展状况,消费社会的出现与网络大电影产业有着密不可分的联系。本章主要从三个方面入手,第一,从消费时代的四个阶段来阐述中国现阶段处在第三消费时代向第四消费时代的过渡时期,以个人化消费为趋势的第三消费时代特征在网络大电影发展中也出现了个人化消费的特征;第二,消费时代下语境下网络大电影呈现出消费IP和观众消费行为低俗的趋势;第三,在消费时代这个大语境下反观电影市场中的院线电影,院线电影出现了和网络大电影类似的消费偶像、消费IP、消费青春、女性消费等趋势。第二章主要分析消费时代语境下网络大电影问题出现的深层次原因。在个人感性化、个性化消费的时代,网络大电影行业中的问题被揭露出来。本章主要围绕消费时代语境下网络大电影存在的问题,从电影类型单一这一问题,分析出网络大电影行业电影类型的垄断化生产和机械复制创作等深层次的原因;从平面化叙事的问题细化到网络大电影叙事的简约化和碎片化叙事问题;基于网络大电影行业内数据不透明等问题,从各视频平台有效播放节点的不同导致有效播放量的不同,从有效播放量的不同导致票房分账的不同来阐述专业标准的混乱问题。第三章针对第二章消费时代语境下网络大电影存在类型单一、平面化叙事等问题进行网络大电影的发展对策研究。从培养优秀的网络大电影人才、加强稀缺题材的创作和加强网络文学作品的创作入手来加强网络大电影类型电影的创作;从加强创作者的文化担当和平台对创新叙事的鼓励来加强观众审美趣味的提升;从统一市场的票房分账标准和加强公众对网络大电影的社会监督来促进网络大电影的市场规范。

关键词：网络大电影消费时代类型电影平面化叙事

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中国末代传统农民的历史浮雕——论长篇小说《火鲤鱼》

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湖南工业大学学报（社会科学版） 2015年第3期20卷 12-17页

作者：龙长吟怀化学院中文系湖南怀化418000

姜贻斌的长篇小说《火鲤鱼》,以一种同情和敬意的心态构筑了一代传统农民的典型形象。生活的艰难,归宿的凄凉,简单的知足,高贵的守护,矛盾地集结于他们一身,他们不再是个体,而是整体农民的象征。作品以类型化的平面化叙事方式展现了他... 详细信息

姜贻斌的长篇小说《火鲤鱼》,以一种同情和敬意的心态构筑了一代传统农民的典型形象。生活的艰难,归宿的凄凉,简单的知足,高贵的守护,矛盾地集结于他们一身,他们不再是个体,而是整体农民的象征。作品以类型化的平面化叙事方式展现了他们相同的境遇和归宿,这些面目、境遇、归宿几乎接近的个体构成的群像,成为中国末代传统农民的历史浮雕,极具历史认知价值。

关键词：《火鲤鱼》传统农民形象平面化叙事历史认知价值

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新都市文学创作特征综论

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山西大学师范学院学报 2001年第2期13卷 28-31页

作者：石凤珍雁北师范学院中文系山西大同037000

20世纪 80— 90年代出现的“新都市文学” ,其创作人数、作品的数量均达到了相当的规模 ,但却始终没有出现精品大作 ,也没有成为世纪之交的文学的主导。经过归纳、概括和总结发现“新都市文学”有如下的优点和不足 :一、个人化写作与平... 详细信息

20世纪 80— 90年代出现的“新都市文学” ,其创作人数、作品的数量均达到了相当的规模 ,但却始终没有出现精品大作 ,也没有成为世纪之交的文学的主导。经过归纳、概括和总结发现“新都市文学”有如下的优点和不足 :一、个人化写作与平面化叙事 ,但过于生活化、经验化 ,缺乏文学的历史感和思想的复杂性 ;二、欲望与异化这两大主题 ,虽然造就了新都市文化 ,但缺乏开阔的发展视野与胸怀 ,成为新都市文学的局限 ;三、人物形象的系列化、类型化 ,虽然刻画了都市新人类形象 ,但也正是缺乏深刻性的表现 ;四、创作方法上虽然对后现代主义采用了容纳和吸收的态度 ,但后现代主义的“不确定性” ,导致了事实与虚构、现实与幻想的混淆不清 ;五、新都市文学这一特殊历史背景和文化的内涵中的产物 ,也只能是这场城市化运动中的神话讲述 ,似乎多了时代性 ,而少了历史性和文化性。