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帕蒂门托与音乐分析的“实践维度”——18世纪那不勒斯作曲教学传统带来的启示

中央音乐学院学报 2023年第1期 155-176页

作者：艾力中央音乐学院

帕蒂门托是一种近似通奏低音,暗示完整作品的单行乐谱,用于键盘即兴演奏。近年来,帕蒂门托及其相关的18世纪那不勒斯作曲教学传统受到欧美学界的高度关注。对帕蒂门托的深入研究不仅为历史音乐学领域弥补了不足,也为作曲技术理论的研究... 详细信息

帕蒂门托是一种近似通奏低音,暗示完整作品的单行乐谱,用于键盘即兴演奏。近年来,帕蒂门托及其相关的18世纪那不勒斯作曲教学传统受到欧美学界的高度关注。对帕蒂门托的深入研究不仅为历史音乐学领域弥补了不足,也为作曲技术理论的研究提供了新的维度。文章以弗朗西斯科·杜兰特的一首帕蒂门托及在其基础上的创作实现为例,概述18世纪那不勒斯学派的教学特点和实践方法,并以多米尼克·斯卡拉蒂、莫扎特、弗朗克等作曲家的作品片段为例,展示帕蒂门托的“实践维度”为音乐分析带来的启示。

关键词：帕蒂门托通奏低音罗曼尼斯卡音乐分析实践维度

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帕蒂门托赋格研究

帕蒂门托赋格研究

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作者：崔潇予武汉音乐学院

学位级别：硕士

17世纪初的那不勒斯地区有四所古老的音乐学院,学院中众多专业的音乐课程与一门以键盘实践为主的课程帕蒂门托间有着密切联系。帕蒂门托是一种近似通奏低音,暗示完整作品的单行乐谱,用于键盘即兴演奏。早期许多作曲家创作了以帕蒂门托... 详细信息

17世纪初的那不勒斯地区有四所古老的音乐学院,学院中众多专业的音乐课程与一门以键盘实践为主的课程帕蒂门托间有着密切联系。帕蒂门托是一种近似通奏低音,暗示完整作品的单行乐谱,用于键盘即兴演奏。早期许多作曲家创作了以帕蒂门托命名的作品,主要包含有奏鸣曲、前奏曲和赋格曲,其中赋格曲的创作颇具难度。现如今帕蒂门托相关作品被重新挖掘,其揭示的18世纪那不勒斯作曲教学传统受到了欧美学界的高度关注。对帕蒂门托进行研究能够为历史音乐学领域提供具有前瞻性的研究板块,最关键的是为作曲技术理论的研究提供了新的思路。文章以帕蒂门托赋格实例为观察对象,梳理其释谱过程以及所涉及到的基本规则,此外对帕蒂门托与帕蒂门托赋格的训练方式进行介绍。文章分为绪论、正文与结语三部分,其中正文分为四章进行论述。第一章将对帕蒂门托的历史起源,其本质和帕蒂门托赋格的基本结构特征进行说明。第二章以具有风格差异的帕蒂门托赋格实例为观察对象,通过对乐谱的暗示性特征分析呈现赋格结构中的“隐藏式”音乐语言。第三章罗列棼那罗里（意大利作曲家）的基本规则以此探究帕蒂门托对音乐形成的表现。第四章将对帕蒂门托和帕蒂门托赋格的释谱过程进行阶段性讲解,以及探索以综合性为特点的训练方式在当下创作中如何进行。结语对本文所涉及的重要观点进行总结。

关键词：帕蒂门托赋格通奏低音释谱即兴创作

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海尼兴、拉莫和意大利通奏低音传统(下)——八度法则中的调性与和弦概念

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黄钟（武汉音乐学院学报） 2024年第1期 152-166,168页

作者： [德]路德维希·霍特梅尔艾力(译) 陈琛琛(译) 王阿西(译) 弗莱堡音乐学院德国音乐理论协会《音乐与美学》杂志中央音乐学院作曲系北京100091 中央音乐学院音乐学系北京100091

文章探索了意大利通奏低音传统,特别是帕蒂门托(partimento)教学传统中所呈现的对调性及尤其是对和弦概念的理解。长期以来,由于新拉莫主义和声学(neo-Ramellian Harmonielehre)的统治地位,这个传统被彻底地忽视了。通过对比拉莫的“基... 详细信息

文章探索了意大利通奏低音传统,特别是帕蒂门托(partimento)教学传统中所呈现的对调性及尤其是对和弦概念的理解。长期以来,由于新拉莫主义和声学(neo-Ramellian Harmonielehre)的统治地位,这个传统被彻底地忽视了。通过对比拉莫的“基础低音”(basse fondamentale)与海尼兴(Heinichen)对调性的多变的理解,可以看到其间的区别。海尼兴在18世纪初,尝试将意大利音乐理论全面地概念化。就像拉莫一样,他也开发了一套包罗万象的阐释性和声模型,其中包含了条理清晰的和声功能概念与和弦形态学。然而,海尼兴和拉莫的“系统”建立在完全相反的构想之上。虽然海尼兴的音乐理论也包含了很多思辨性的方面,但它仍然直接来源于音乐实践,并始终拒绝拉莫的理论中最有特色的“系统性精神”(esprit du système,译注:指一种规律性、不变性的具有科学精神的系统)。拉莫在早期启蒙运动的现代化、科学性精神的指导之下,尝试从少数几项基础原则中推导出他的理论的方方面面,与此同时,海尼兴深入研究了在八度法则(the Rule of the Octave)中定型的和弦音响(Klang)进行与传统对位教学的旧遗产之间的诸多紧张和矛盾之处。

关键词：拉莫海尼兴八度法则帕蒂门托音乐理论历史

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海尼兴、拉莫和意大利通奏低音传统(上)--八度法则中的调性与和弦概念

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黄钟（武汉音乐学院学报） 2023年第4期 123-141,165页

作者： [德]路德维希·霍特梅尔艾力陈琛琛王阿西(译) 弗莱堡音乐学院德国音乐理论协会《音乐与美学》杂志中央音乐学院中央音乐学院作曲系中央音乐学院音乐学系北京100091

文章探索了意大利通奏低音传统,特别是帕蒂门托(partimento)教学传统中所呈现的对调性及尤其是对和弦概念的理解。长期以来,由于新拉莫主义和声学(neo-Ramellian Harmonielehre)的统治地位,这个传统被彻底地忽视了。通过对比拉莫的“基础低音”(basse fondamentale)与海尼兴(Heinichen)对调性的多变的理解,可以看到其间的区别。海尼兴在18世纪初,尝试将意大利音乐理论全面地概念化。就像拉莫一样,他也开发了一套包罗万象的阐释性和声模型,其中包含了条理清晰的和声功能概念与和弦形态学。然而,海尼兴和拉莫的“系统”建立在完全相反的构想之上。虽然海尼兴的音乐理论也包含了很多思辨性的方面,但它仍然直接来源于音乐实践,并始终拒绝拉莫的理论中最有特色的“系统性精神”(espritdu système,译注:指一种规律性、不变性的具有科学精神的系统)。拉莫在早期启蒙运动的现代化、科学性精神的指导之下,尝试从少数几项基础原则中推导出他的理论的方方面面,与此同时,海尼兴深入研究了在八度法则(the Rule of the Octave)中定型的和弦音响(Klang)进行与传统对位教学的旧遗产之间的诸多紧张和矛盾之处。

关键词：拉莫海尼兴八度法则帕蒂门托音乐理论历史

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