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文献类型

  • 15 篇 期刊文献
  • 3 篇 学位论文

馆藏范围

  • 18 篇 电子文献
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日期分布

学科分类号

  • 16 篇 艺术学
    • 16 篇 美术学
  • 2 篇 教育学
    • 2 篇 教育学
  • 1 篇 历史学
    • 1 篇 中国史

主题

  • 18 篇 师法古人
  • 3 篇 师法自然
  • 2 篇 师法造化
  • 2 篇 客观对象
  • 2 篇 绘画作品
  • 2 篇 写生
  • 2 篇 传统中国画
  • 1 篇 郑板桥
  • 1 篇 书概
  • 1 篇 笔墨意趣
  • 1 篇 没骨法
  • 1 篇 兼工带写
  • 1 篇 师徒传承
  • 1 篇 墨法
  • 1 篇 继承创新
  • 1 篇 钟馗
  • 1 篇 创新
  • 1 篇 个人面貌
  • 1 篇 画学思想
  • 1 篇 影响

机构

  • 2 篇 中央美术学院
  • 2 篇 安徽师范大学
  • 1 篇 首都师范大学
  • 1 篇 华南师范大学
  • 1 篇 沈阳师范大学
  • 1 篇 中国美术学院
  • 1 篇 吉林师范大学
  • 1 篇 河南省许昌学院
  • 1 篇 巢湖学院
  • 1 篇 杭州师范大学
  • 1 篇 贵州大学

作者

  • 2 篇 邵大箴
  • 1 篇 宋威
  • 1 篇 王茂竹
  • 1 篇 杨兴华
  • 1 篇 金珈宇
  • 1 篇 昆仑雪
  • 1 篇 李嘉桐
  • 1 篇 韩浩
  • 1 篇 周卉宁
  • 1 篇 陈涛
  • 1 篇 王凯
  • 1 篇 帅祥坤
  • 1 篇 印明越
  • 1 篇 李超峰
  • 1 篇 钱静茹
  • 1 篇 陈珵

语言

  • 18 篇 中文
检索条件"主题词=师法古人"
共 18 条 记 录，以下是11-20 订阅
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润雨秋风笔墨新--当代“草圣”林散之
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大众书法 2020年 第2期 12-19页
作者： 杨兴华 不详
林散之(1898-1989)名霖、以霖,字散之;号江上老人、左耳、散耳、聋叟等。林散之的一生,经历清覆灭、民国建立、抗日战争、解放战争及中华人民共和国成立等诸多时期,社会的动荡不安与跌宕起伏一直未能阻挡他追求艺术的步伐。从幼时的懵... 详细信息
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议《书概》对当今书坛继承与发展的启示
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书画世界 2021年 第10期236卷 78-79页
作者： 王茂竹 首都师范大学
作为清代著名书法理论著述,《书概》对今天的书法继承和创新问题仍具有很强的指导作用。本文提取《书概》中“师法自然”“师法古人”“德才兼备”三个方面,并由此出发谈《书概》对当今书坛继承古人、开拓创新的启示。
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遗民画家查士标的艺术风格述论
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齐齐哈尔大学学报（哲学社会科学版） 2017年 第4期 156-158页
作者： 李超峰 巢湖学院艺术学院 安徽巢湖238000
明末清初朝代更迭,社会板荡,画学思潮尤为活跃。作为明季遗民,新安画派主将查士标坚守遗民立场,固守文人气节不媚权贵。其艺术风格嬗变轨迹明晰,从遍师古法到穷师造化,寝食于古人的风骨和神韵中,徜徉于山川云海之间,以天地为师,构筑起... 详细信息
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“出新意于法度之中”——王德祺作品赏析
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美术教育研究 2021年 第7期 8-9页
中国画的创新是永恒的课题。创新并非一味别出机杼,而是要平中寓奇,既要不失法度,又要打破常规。王德祺师法古人,作画多年,勤学苦练,其笔下的钟馗别有一番面貌。其钟馗题材作品设色艳丽,兼工带写,笔精墨妙。画家既注重对人物神情的刻画... 详细信息
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傅抱石山水画艺术特色研究
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美术教育研究 2021年 第18期 26-27页
作者： 印明越 吉林师范大学
傅抱石作为近现代中国画的开拓者和奠基人,拥有极高的学术和艺术造诣。该文分析傅抱石的部分典型作品,探究其山水画的艺术特色。
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浅谈石涛艺术的渊源
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大舞台 2011年 第8期 126-127页
作者： 宋威 河南省许昌学院美术学院 461000
石涛是清初力主革新的艺术大师,他杰出的艺术成就对他所处的时代及以后产生了巨大的影响。他所主张的创新,是在继承前人和借鉴同时代艺术家的基础上的创新,另外,广泛的交游,对他的艺术面貌和艺术思想的形成也有着重要的作用。
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开图千里
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中国画画刊 2020年 第5期 24-27页
作者： 王凯 不详
作为浙江画院新一代的专业画师,林爱国毕业于中国美术学院中国画系山水专业,师从张捷。从作为学员入浙江画院学习到正式考入浙江画院,林爱国无疑是同龄人中的幸运者。然而,这份幸运又与他的勤奋用功和善于思考密不可分。上世纪90年代以... 详细信息
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集其大成自出机杼——论董其昌山水画的特点
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文艺生活·中旬刊 2018年 第6期 158-158页
作者： 金珈宇 沈阳师范大学 辽宁 沈阳110034
董其昌的山水画以清雅的笔调呈现出清净幽远的气氛和平淡天真的状态,他的笔墨力追古人之法,师从五代时期山水大家董巨一脉,以平远的构图和简洁的形象构建整体布局,再用拙中带秀的书法用笔和浅降设色的方法,营造出素雅平和的审美意境,使... 详细信息
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