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中华书画家 2024年第1期 35-37页

作者：邵大箴中央美术学院

传统中国画观念和技法的学习,主要靠师徒传承,从临人手,掌握古人表现程式,领会其文化精神,这被人们称之为“师法古人”。在此基础上,注意观察客观对象,注意写生,从大自然中吸收创作的灵感和资源。

关键词：传统中国画师法古人客观对象写生师徒传承白山黑水大自然

得自于白山黑水的哺育——浅谈薛贵良绘画作品

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中国书画 2024年第2期 108-109页

作者：邵大箴中央美术学院

传统中国画观念和技法的学习,主要靠师徒传承,从临摹入手,掌握古人表现程式,领会其文化精神,这被人们称为“师法古人”。在此基础上,注意观察客观对象,注意写生,从大自然中吸收创作的灵感和资源,这被人们称为“师法自然”。每个有成就... 详细信息

传统中国画观念和技法的学习,主要靠师徒传承,从临摹入手,掌握古人表现程式,领会其文化精神,这被人们称为“师法古人”。在此基础上,注意观察客观对象,注意写生,从大自然中吸收创作的灵感和资源,这被人们称为“师法自然”。每个有成就的中国画画家,必须要经过师法古人与师法自然的长期实践,从中领悟艺术创造规律与原理,进而发挥自己的才能与智慧。

关键词：绘画作品师法自然传统中国画师法古人客观对象写生临摹创造规律

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师法古人对绘画创作影响浅析

书画世界 2021年第12期238卷 75-76页

作者：帅祥坤安徽师范大学美术学院

师法古人,一直是绘画领域讨论不休的一个话题。师法古人不仅对绘画产生影响,也对摄影、建筑、音乐等诸多艺术学科产生影响。研究者众多,结论也多种多样。正确理解师法古人的丰富内涵,善于运用师法古人这种学习方法,对绘画创作者来说是... 详细信息

师法古人,一直是绘画领域讨论不休的一个话题。师法古人不仅对绘画产生影响,也对摄影、建筑、音乐等诸多艺术学科产生影响。研究者众多,结论也多种多样。正确理解师法古人的丰富内涵,善于运用师法古人这种学习方法,对绘画创作者来说是大有裨益的。人们对师法古人的争议,可能是因为没有真正理解其丰富内涵,对如何师法古人一知半解;也可能是没有对师法古人的方式进行深入思考;最重要的是,绘画创作者没有对传统进行继承性创新。

关键词：师法古人绘画影响

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从师法古人到歌颂祖国:吴青霞的绘画艺术

收藏家 2020年第1期 15-20页

作者：陈珵不详

从19世纪上海开埠,到20世纪中期上海成为远东第一大“摩登都市”,期间百余年,形成了纷繁多姿的海上画坛。女性画家出现使得中国的绘画艺术变得更加丰富多彩,在民国美术史中画出绚丽的一笔,成为海派书画中一朵盛大的奇葩。女性画家中以... 详细信息

从19世纪上海开埠,到20世纪中期上海成为远东第一大“摩登都市”,期间百余年,形成了纷繁多姿的海上画坛。女性画家出现使得中国的绘画艺术变得更加丰富多彩,在民国美术史中画出绚丽的一笔,成为海派书画中一朵盛大的奇葩。女性画家中以吴青霞最具传奇特色,她的一生实际上是海上画坛的缩影。

关键词：吴青霞女性画家绘画艺术上海开埠师法古人 20世纪中期美术史

谈“师法古人,变化在我”的艺术学习思考——始于模仿,勤于创新

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包装与设计 2021年第5期 130-131页

作者：钱静茹华南师范大学美术学院

本文将从郑板桥"师法古人,变化在我"的艺术主张学习入手,领悟郑板桥绘画书法的真谛所在,并从他继承传统基础上进行创新这一学习过程中得到启示,旨在引发当今艺术生对于艺术学习的思考,以及有关艺术作品抄袭这一歪风邪气的重审。

关键词：郑板桥师法古人创新

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萧云从画学思想研究

萧云从画学思想研究

作者：韩浩安徽师范大学

学位级别：硕士

明末清初，社会动荡，以萧云从为首的姑孰画派与新安画派，成为文人画继宋元之后的又一个高峰。萧云从以隐逸的情怀，雅洁的风格书写了对大明王朝的热爱及高尚的民族气节。明清易祚，他却入清不仕，甘为遗民，隐居乡里，寄情诗画，创造... 详细信息

明末清初，社会动荡，以萧云从为首的姑孰画派与新安画派，成为文人画继宋元之后的又一个高峰。萧云从以隐逸的情怀，雅洁的风格书写了对大明王朝的热爱及高尚的民族气节。明清易祚，他却入清不仕，甘为遗民，隐居乡里，寄情诗画，创造了许多脍炙人口的诗篇和大量的书画作品，不仅影响了有清一代中国绘画的发展，亦名播东瀛，为日本南宗文人画提供了示范作用。萧云从以多样的艺术形式和大量的绘画实践，总结出丰富而独特的画学思想与艺术经验，成为中国艺术宝库中不可多得的精神遗产。文章分为四个部分。第一部分描述萧云从的生平，以及他所处的时代背景和基本成就。第二部分介绍萧云从的遗民情结，阐述他的遗民意绪在其诗文、印文、作品年号，以及《离骚图》中折射出的遗民风骨和民族气节，从而得出结论，他是由强烈的遗民思想，才导致他形成独特的艺术风格的。第三部分着重阐述了萧云从的画学思想，师古人兼师造化是萧云从始终坚持的艺术创作规律，二者之中他又特别注重对自然山川的取法，在继承前人的基础上又有所创新，独标其格。第四部分通过具体实例，介绍萧云从的艺术给当时的皖南画派、民族版画，以及日本南宗文人画和芜湖铁画的形成，带来的影响与作用。

关键词：萧云从遗民情结画学思想师法古人师法造化

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沈铨《芙蓉芦雁图》之探究

沈铨《芙蓉芦雁图》之探究

作者：李嘉桐中国美术学院

学位级别：硕士

清代画家沈铨的花鸟走兽画,在继承传统的基础上,结合自身绘画风貌,开辟了自己的新天地,对当时的国内外画坛都产生了不小的影响。其中以在日本江户时期产生的绘画影响为最,由此发展出遥承沈铨画风的“南蘋画派”,对日本南画产生了不可忽... 详细信息

清代画家沈铨的花鸟走兽画,在继承传统的基础上,结合自身绘画风貌,开辟了自己的新天地,对当时的国内外画坛都产生了不小的影响。其中以在日本江户时期产生的绘画影响为最,由此发展出遥承沈铨画风的“南蘋画派”,对日本南画产生了不可忽视的作用。正因如此,在如今国内对沈铨绘画作品专题调查不多的前提下,对沈铨的早晚期绘画风格的变化进行系统的探究学习便显得尤为重要。中国美术学院系藏沈铨的《芙蓉芦雁图》,以绢本绘制芙蓉芦雁,款署“吴兴沈铨写没骨法”。然作品整体风格与沈铨成熟时期绘画风格并不接近,图中所绘芦雁从画法上看还属宋代双勾的表现手法,所以该如何定义题款中的没骨法,没骨法到底与勾线有无关系,该怎样定义这种关系,没骨法传承发展至沈铨时期的具体表现形式如何,通过梳理探究这些围绕“没骨法”产生的问题,从史料文献、前人画作、今人研究和个人实践体会四个方面,与沈铨其他作品进行比较分析,以此来阐述对沈铨作品中的绘画表现技法“没骨法”的看法和观点。加之对沈铨师承关系的探考,综合论述沈铨早晚期的绘画风格变化与师法古人和个人面貌之间的关系。通过对此幅作品的学习探究,重新审读关于艺术实践和传统回归对当下继承发展传统中国画的重要性。

关键词：沈铨芙蓉芦雁图没骨法师法古人个人面貌

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沈周《卧游图册》绘画技法研究

沈周《卧游图册》绘画技法研究

作者：陈涛贵州大学

学位级别：硕士

沈周,是明朝山水画家中最具代表性的画家之一,在绘画技法上具有重大突破,他体察自然,传承中国绘画艺术中的技法,把绘画从技法提升到“思想”的高度。《卧游图册》是沈周“粗沈”时期的组画册页作品,其中山水画笔法上多采用粗笔阔墨的画... 详细信息

沈周,是明朝山水画家中最具代表性的画家之一,在绘画技法上具有重大突破,他体察自然,传承中国绘画艺术中的技法,把绘画从技法提升到“思想”的高度。《卧游图册》是沈周“粗沈”时期的组画册页作品,其中山水画笔法上多采用粗笔阔墨的画法。在学习沈周的笔法中,会受到他的绘画风格影响,笔笔送到,笔笔清晰有力,运用书法的线质要求作山水,多以秃笔短皴,笔笔分明且富于变化,中锋、侧锋并用。笔痕清晰可见,墨色层次丰富,勾皴之后很少晕染,以淡墨见笔皴擦,使整体画面和谐统一。通过分析学习沈周绘画技法,与古人对话,也与自己对话,并从自身写生与创作实践出发,积极探索传统对自身的影响。本文搜集并整理了沈周《卧游图册》,其中以山水画作品为主,研究沈周山水画的创作理念、构成元素、笔墨语言、画面处理等方面,通过研究分析沈周《卧游图册》绘画技法的过程,探讨其思想根源。

关键词：笔法墨法卧游图册师法古人

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润雨秋风笔墨新--当代“草圣”林散之

大众书法 2020年第2期 12-19页

作者：杨兴华不详

林散之(1898-1989)名霖、以霖,字散之;号江上老人、左耳、散耳、聋叟等。林散之的一生,经历清覆灭、民国建立、抗日战争、解放战争及中华人民共和国成立等诸多时期,社会的动荡不安与跌宕起伏一直未能阻挡他追求艺术的步伐。从幼时的懵... 详细信息

林散之(1898-1989)名霖、以霖,字散之;号江上老人、左耳、散耳、聋叟等。林散之的一生,经历清覆灭、民国建立、抗日战争、解放战争及中华人民共和国成立等诸多时期,社会的动荡不安与跌宕起伏一直未能阻挡他追求艺术的步伐。从幼时的懵懂涂鸦到少年时跟随当地文士习字读书,从画店学徒到家庭教师,从草堂授课到画院任职,无论何种境况,林散之都表现出对文艺的强烈热爱。他勤勉刻苦,笔耕不辍,留下了众多优秀的诗歌、书画作品,晚年专注于书法领域,上下求索,遍临碑帖,既师法古人又力求变法,终至大成。其草书冠绝一时,形成了自己独特的艺术风貌,被誉为当代"草圣"。

关键词：林散之书画作品家庭教师师法古人艺术风貌上下求索草圣碑帖

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遗民画家查士标的艺术风格述论

齐齐哈尔大学学报（哲学社会科学版） 2017年第4期 156-158页

作者：李超峰巢湖学院艺术学院安徽巢湖238000

明末清初朝代更迭,社会板荡,画学思潮尤为活跃。作为明季遗民,新安画派主将查士标坚守遗民立场,固守文人气节不媚权贵。其艺术风格嬗变轨迹明晰,从遍师古法到穷师造化,寝食于古人的风骨和神韵中,徜徉于山川云海之间,以天地为师,构筑起... 详细信息

明末清初朝代更迭,社会板荡,画学思潮尤为活跃。作为明季遗民,新安画派主将查士标坚守遗民立场,固守文人气节不媚权贵。其艺术风格嬗变轨迹明晰,从遍师古法到穷师造化,寝食于古人的风骨和神韵中,徜徉于山川云海之间,以天地为师,构筑起风神懒散,气韵荒寒的艺术高境。借笔墨来传达自我之精神,抒写自我之品格。

关键词：查士标艺术风格成因师法古人