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布莱希特史诗剧中性别表演的建构与解构——以《四川好人》为例

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戏剧艺术 2022年第6期 84-92,93页

作者：陈书盈美国南卡罗来纳大学语言文学与文化系

布莱希特的《四川好人》刻画了女主人公沈黛及其通过变装扮演成的另一个男性角色隋达,描绘了两个角色在动作、姿态和举止上的不同性别表现,以及他们在相同社会环境下不同的生存境遇。布氏演剧法中的“姿态”概念较好地体现了朱迪斯·巴... 详细信息

布莱希特的《四川好人》刻画了女主人公沈黛及其通过变装扮演成的另一个男性角色隋达,描绘了两个角色在动作、姿态和举止上的不同性别表现,以及他们在相同社会环境下不同的生存境遇。布氏演剧法中的“姿态”概念较好地体现了朱迪斯·巴特勒提出的“性别表演”理论,生动地揭示出社会对性别表现和性别角色的塑造和建构。同时布莱希特通过剧中角色的变装强化间离效果,颠覆和解构观众对传统的性别角色和规范的认知。《四川好人》中性别表演的建构与解构促进了观众对性别身份和性别表现的思考和再审视。

关键词：布莱希特史诗剧性别表演间离效果四川好人

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布莱希特与中国古典戏剧中的“剧场性”

戏剧艺术 2022年第2期 19-36页

作者：颜海平吴冠达清华大学外国语言文学系、世界文学与文化研究院杭州师范大学艺术教育研究院

中国古典戏剧(戏曲)的审美追求既不同于布莱希特诉诸理性的“间离效果”,也与因循理解中目标为由“移情”而“认同”的西方资产阶级戏剧相异。这一古老而常新的传统之宗旨是“以情动人”,又从不为一种自然化的再现表达费心机。她的艺术... 详细信息

中国古典戏剧(戏曲)的审美追求既不同于布莱希特诉诸理性的“间离效果”,也与因循理解中目标为由“移情”而“认同”的西方资产阶级戏剧相异。这一古老而常新的传统之宗旨是“以情动人”,又从不为一种自然化的再现表达费心机。她的艺术前提可称为是一种虚拟审美观:这种虚拟审美通过“虚拟表意”的组织方式和“非凡程式”的具体展现发生。观众在完全意识到其“虚拟性”的心智过程中,决定去相信其真;作为这一过程中的内在结构性部分,他们由参与戏曲展开的“感天动地”而更新其人间绵延的“情感之域”。笔者称此为“剧场性”。

关键词：剧场性虚拟性布莱希特窦娥冤汤显祖琵琶记

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布莱希特戏剧在中国的翻译和演出述略

戏剧（中央戏剧学院学报） 2024年第1期 112-118页

作者：沈建翌湖南省长沙市文化局

布莱希特戏剧在中国最早的译本出现于1939年,首演本很大可能是1941年鲁艺实验剧团在延安演出的《告密者》;80余年来,翻译和演出布莱希特的戏剧数量可观,布莱希特强烈的社会批判意识和舞台上“助产术”式的“间离效果”,使得他的作品具... 详细信息

布莱希特戏剧在中国最早的译本出现于1939年,首演本很大可能是1941年鲁艺实验剧团在延安演出的《告密者》;80余年来,翻译和演出布莱希特的戏剧数量可观,布莱希特强烈的社会批判意识和舞台上“助产术”式的“间离效果”,使得他的作品具有较大的开放性,导致改编者蜂起,由此带来改编作品的多义性甚至反义性,值得我们反思。

关键词：布莱希特首译首演改编作品的开放性和多义性

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布莱希特的戏剧美学理论研究

布莱希特的戏剧美学理论研究

作者：汪一舟哈尔滨师范大学

学位级别：硕士

贝托尔特·布莱希特的戏剧是哲学的大众戏剧,一方面具有深刻的哲理性,另一方面又不缺乏审美鉴赏性。他和他的戏剧理论以反叛传统的姿态出现,站在历史和人民的立场上,剑指黑暗腐朽的社会现实。本论文的主要内容共分为三章:第一章探讨布... 详细信息

贝托尔特·布莱希特的戏剧是哲学的大众戏剧,一方面具有深刻的哲理性,另一方面又不缺乏审美鉴赏性。他和他的戏剧理论以反叛传统的姿态出现,站在历史和人民的立场上,剑指黑暗腐朽的社会现实。本论文的主要内容共分为三章:第一章探讨布莱希特戏剧美学理论的渊源,有两个来源,一是哲学来源,二是美学来源。哲学来源于德国的启蒙思想传统和马克思主义哲学;美学来源于西方古典戏剧和中国古典戏曲的双重作用,这两个来源为布莱希特戏剧美学理论的诞生奠定了基础。第二章是布莱希特戏剧美学理论的主要内容,首先是布莱希特的戏剧观,一方面布莱希特的戏剧是哲学的大众的戏剧,另一方面布莱希特的戏剧兼顾哲理性和娱乐性,寓教于乐,坚持为人民群众创造出喜闻乐见的戏剧作品。其次是陌生化理论,以及演员表演过程中陌生化技巧的使用和效果。第三章是布莱希特戏剧美学理论对中国的影响,分为三个历史阶段,这三个历史阶段分别有三位代表性戏剧家:黄佐临、高行健、孟京辉,他们分别借鉴了布莱希特的戏剧美学理论并将其“中国化”。布莱希特打破幻觉艺术的戏剧模式,开创了一条非亚里士多德式的新道路,取得了巨大的成就。正因如此,布莱希特的戏剧美学理论才能在历史的洪流中留下浓墨重彩的一笔。

关键词：布莱希特哲学的大众戏剧陌生化理论

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布莱希特流亡诗选译

四川文学 2016年第4期 146-151页

作者：布莱希特芮虎

贝尔托尔特·布莱希特（Bertolt Brechte 1898—1956）。德国著名诗人、戏剧家。出生于德国南部古城奥格斯堡市。布莱希特代表作有戏剧《三个铜钱歌剧》、《伽利略传》、《四川好人》、《高加索灰阑》等，被德国文学界视为二十世纪德国... 详细信息

贝尔托尔特·布莱希特（Bertolt Brechte 1898—1956）。德国著名诗人、戏剧家。出生于德国南部古城奥格斯堡市。布莱希特代表作有戏剧《三个铜钱歌剧》、《伽利略传》、《四川好人》、《高加索灰阑》等，被德国文学界视为二十世纪德国文学泰斗之一。其戏剧理论与创作对现代戏剧产生了巨大的影响。

关键词：布莱希特

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布莱希特剧作“叙事性”—“戏剧性”辨析

四川戏剧 2023年第8期 64-69页

作者：夏景中央戏剧学院戏剧文学系

贝尔托特·布莱希特是德国著名的戏剧家、理论家,针对自己的戏剧作品,他提出了一系列理论主张。这些主张在“新时期”之前进入了国内戏剧批评、研究的视野,并于20世纪70年代末和90年代末期给中国戏剧界带来了广泛的影响。人们在接受布... 详细信息

贝尔托特·布莱希特是德国著名的戏剧家、理论家,针对自己的戏剧作品,他提出了一系列理论主张。这些主张在“新时期”之前进入了国内戏剧批评、研究的视野,并于20世纪70年代末和90年代末期给中国戏剧界带来了广泛的影响。人们在接受布氏理论创新性的同时,对其观点也产生了一定程度的争议和误读,如“戏剧”与“叙事”的关系问题就是其一,这类问题的求解需要结合作品对他的理论主张进行认真考究。

关键词：布莱希特戏剧叙事戏剧性叙事性

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布莱希特戏剧理论中的技术问题研究

布莱希特戏剧理论中的技术问题研究

作者：杨迎迎西北大学

学位级别：硕士

布莱希特是二十世纪一位具有创新和开拓精神的著名戏剧家,其戏剧理论与戏剧实践带有革命倾向,在戏剧史上有着深远的影响。本文试从“技术”入手,阐述布莱希特利用新的戏剧技术创造新的戏剧形式。这种戏剧形式打破了亚里士多德式的传统... 详细信息

布莱希特是二十世纪一位具有创新和开拓精神的著名戏剧家,其戏剧理论与戏剧实践带有革命倾向,在戏剧史上有着深远的影响。本文试从“技术”入手,阐述布莱希特利用新的戏剧技术创造新的戏剧形式。这种戏剧形式打破了亚里士多德式的传统戏剧的羁梏,实现了戏剧审美与教育的双重功能。具体内容如下:第一,布莱希特戏剧理论中技术问题的提出。首先,在法西斯的残酷统治和科学技术迅猛发展的情况下,走向科学的艺术是布莱希特在政治思维和科学思维影响下做出的艺术选择;其次,在柯尔施的影响下,布莱希特的技术观用辩证法认识世界本质以及进行实践,改造社会;最后,中国戏曲的音乐、“自报家门”等叙述性因素、表演技术以及李渔的戏曲观念都对布氏技术问题的提出产生了影响。第二,布莱希特戏剧理论中的技术构成。在布莱希特看来,技术具有物质和精神的双重属性,既包括电影、灯光、幻灯等现代技术,又包括戏剧创作的内在形式,它们统一于戏剧的创作过程。技术的构成主要有以下三个方面:在舞台结构上,舞台运用电影、灯光、音乐、幻灯等现代技术;在表演技术上,演员、角色与观众的重新定位;在剧本创作上,运用叙述性的戏剧结构、历史化创作技巧、矛盾形象的塑造等陌生化戏剧技术。第三,技术与戏剧功能的实现。一方面,布莱希特不否认戏剧的审美功能,但是这种娱乐是“求真的娱乐”,追求陌生化的审美效果。本文对布莱希特的陌生化理论与什克洛夫斯基提出的陌生化理论进行了比较研究,并以《伽利略传》为例论证戏剧的审美功能与技术实现问题,以便对其有深刻的理解。另一方面,布莱希特强调戏剧的教育功能,他跟随皮斯卡托的脚步选择站在无产阶级的阵营;在戏剧中表达着强烈的政治诉求与倾向,以求达到改造世界的目的,这个观点与本雅明的“政治美学”有着一致性,阿多诺却对此提出了批评意见。本文以《大胆妈妈和她的孩子们》为例论证戏剧的教育功能与技术实现问题,以探求布莱希特戏剧的政治理想。第四,布莱希特戏剧理论中技术观的影响与意义。在理论方面,布氏戏剧理论中的技术观对马克思主义艺术生产论有着承上启下的作用:一来是对马克思所提的艺术是一种特殊精神生产的观点的发展,布莱希特进一步指出艺术生产是物质生产的一部分,它们具有相同的内在结构;二来是对本雅明的艺术生产理论有着启发作用,本雅明形成了以技术为中心的艺术生产论。在实践方面,布莱希特戏剧理论中的技术观为西方叙事体戏剧提供了独特的戏剧理论与戏剧技术;还为我国改革开放前后两个时期的戏剧创作带来了新鲜血液。最后说明现代视野下,技术全面影响社会文化领域,在这种情况下,包括戏剧在内的艺术应该如何更好地向前发展。

关键词：布莱希特戏剧理论技术审美功能教育功能

布莱希特“陌生化效果”在文本创作中的实践探索——以话剧《镜海非海》为例

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布莱希特“陌生化效果”在文本创作中的实践探索——以话剧《镜海...

作者：李佳芮中国传媒大学

学位级别：硕士

本文试结合原创话剧《镜海非海》的内容与创作思考,探讨“陌生化效果”在戏剧文本创作中的实践。布莱希特的叙事体戏剧是对亚里士多德式戏剧传统的全面反叛,陌生化效果是它最根本的创作原则,旨在以惊异和批判取代共鸣及移情,从而启发观... 详细信息

本文试结合原创话剧《镜海非海》的内容与创作思考,探讨“陌生化效果”在戏剧文本创作中的实践。布莱希特的叙事体戏剧是对亚里士多德式戏剧传统的全面反叛,陌生化效果是它最根本的创作原则,旨在以惊异和批判取代共鸣及移情,从而启发观众积极地认识世界、改造世界。本文从“结构”、“人物”及“语言”这三大要素入手,阐明了在文本创作阶段实现陌生化效果的可行路径。剧作者首先应将叙述与场面有机结合、打破戏剧时空与情节的整一性,使作品形成灵活开放的结构,为观众的能动接受创造空间;再者应赋予戏剧人物多样的身份、构建动态的人物关系,并且着力刻画辩证统一的人物形象,从而破除观众的消极共鸣、激发他们的理性认知;最后应深化戏剧语言的诗意性与哲理性,传达对自然、社会与人类生活的本质思考。在文本创作中运用陌生化方法既有助于剧作更加全面、深刻地反映现实,又有助于观众更加积极、辩证地认识现实。由此,戏剧艺术的美学价值与社会价值均将得到深化。

关键词：剧本创作陌生化效果叙事体戏剧布莱希特

布莱希特与德波: 陌生化与消解被动景观的情境建构

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山东社会科学 2020年第11期 21-31页

作者：张一兵南京大学马克思主义社会理论研究中心暨哲学系江苏南京210093

布莱希特创造了具有划时代意义的戏剧革命——陌生化理论,即戏剧演出和观看关系当下发生中的“陌生化效果”,通过在戏剧表演中演员对角色的自我间距化,打破传统戏剧的单向灌输性。在观众观看方面,则是以解构观众对角色和戏剧故事的简单... 详细信息

布莱希特创造了具有划时代意义的戏剧革命——陌生化理论,即戏剧演出和观看关系当下发生中的“陌生化效果”,通过在戏剧表演中演员对角色的自我间距化,打破传统戏剧的单向灌输性。在观众观看方面,则是以解构观众对角色和戏剧故事的简单心理认同,刺激观众在观看的陌生化中进行独立的思考和批判。而德波将布莱希特在戏剧表演场境中的被动迷入臣服和主动情境建构关系推延到更广大的社会生活层面上来,他先是在电影实验和艺术领域中祛序并拒绝资产阶级的图像构序和塑形下的被动观看,然后在现实日常生活中捕捉到景观表演的险恶赋形,由此开启了一种资产阶级当代社会场境批判的事业。

关键词：布莱希特德波陌生化景观