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王钧初、胡涂画会与北方早期左翼美术活动

美术学报 2023年第3期 88-96页

作者：黄碧赫广州美术学院新美术馆学研究中心

王钧初(笔名胡蛮)以其上世纪40年代完成于延安的著作《中国美术史》闻名于世,作为最早运用唯物史观研究和撰写中国美术史的代表人物之一,目前学界关于他早年的美术活动的研究并不多。本文通过梳理20世纪20年代后半期到30年代初期王钧初... 详细信息

王钧初(笔名胡蛮)以其上世纪40年代完成于延安的著作《中国美术史》闻名于世,作为最早运用唯物史观研究和撰写中国美术史的代表人物之一,目前学界关于他早年的美术活动的研究并不多。本文通过梳理20世纪20年代后半期到30年代初期王钧初与胡涂画会的美术理论和创作实践,挖掘学生社团在林风眠主政下的北京国立艺术专门学校(今中央美术学院前身),特别是1927年轰动一时的北京艺术大会中所扮演的角色。胡涂画会从积极参与北京艺术大会、认同艺术大会的口号,到后来转而批评林风眠的“民众艺术化”主张,以阶级和民众意识参与左翼美术运动,从中可见新的时代诉求和无产阶级文艺理论带来的师生、代际之间在意识上的分裂。将胡涂画会活动放在左翼美术运动的框架下研究,也有助于补充目前平津地区早期左翼美术活动研究的不足,使这一与上海呼应的北方线索更加清晰。

关键词：王钧初(胡蛮) 胡涂画会北京艺术大会左翼美术

“大众化美术”的肇始——左翼美术与新兴木刻研究

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美术大观 2020年第2期 84-85页

作者：蔡倩江苏省宿迁学院

针对中国现代美术合法性的理论困境,潘公凯先生提出了“中国现代美术之路”这一课题,针对中国现代美术的发展,将其概括为大众主义、传统主义、西方主义和融合主义四种策略性的方案。本文即是对“大众主义”这一方案中“大众化美术”特... 详细信息

针对中国现代美术合法性的理论困境,潘公凯先生提出了“中国现代美术之路”这一课题,针对中国现代美术的发展,将其概括为大众主义、传统主义、西方主义和融合主义四种策略性的方案。本文即是对“大众主义”这一方案中“大众化美术”特定阶段的研究。

关键词：大众化美术阶级斗争左翼美术新兴木刻

左翼身份与组织构建——1930年上海的左翼美术运动

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左翼身份与组织构建——1930年上海的左翼美术运动

作者：招素心广州美术学院

学位级别：硕士

左翼美术是二十世纪二三十年代左翼文艺思潮的一部分,中国的左翼文艺运动随着共产主义的传播而兴起,1930年,部分留日的左翼艺术家开始有组织地在中国推行左翼美术。他们主导的美术运动与后来成为左翼美术主流的木刻运动不属于同一系统,... 详细信息

左翼美术是二十世纪二三十年代左翼文艺思潮的一部分,中国的左翼文艺运动随着共产主义的传播而兴起,1930年,部分留日的左翼艺术家开始有组织地在中国推行左翼美术。他们主导的美术运动与后来成为左翼美术主流的木刻运动不属于同一系统,而他们对左翼美术的理解则与其在日本接触的无产阶级文艺运动有很大联系,除了发表文章宣扬左翼美术理论,他们还期望仿照外国模式在中国建立统一的左翼美术组织,以团结多方人员的形式实现他们美术运动上的构想。而他们在实现其构想上的尝试,即美术如何融入左翼文艺运动、乃至美术如何与政党联结等问题的早期实践。论文以1930年的上海为讨论范围,通过梳理相关文献与回忆,分析这一时期左翼美术运动的主要提倡者的主张以及其具体活动。从时代美术社到中国左翼美术家联盟,许幸之是贯穿左翼美术一系列事件的关键人物,他具有现代艺术家与左翼分子的双重身份。论文以许幸之发表的文章为重点,结合具体创作,分析其理论中不同身份之间的置换关系。人事关系上,通过鲁迅与时代美术社的一系列互动,探讨鲁迅之于当时左翼美术运动的作用及时代美术社与其互动的内因。关于美联,则以当时与中国共产党有联系的其它左翼文艺组织为参照,同时配合当事人回忆,分析其组织架构以及由此所致的组织解体,对艺术家与统一组织的关系作详细探讨。

关键词：左翼美术身份许幸之统一组织美术运动

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左翼美术家联盟的精神领袖--鲁迅

艺海 2022年第5期 77-80页

作者：黄鑫浙江理工大学

20世纪30年代左翼“文艺”思想传入中国,部分知识分子伴随着对这股新潮思想的向往,伴随着对国民党专制的反感和失望愈演愈烈,终于形成一股革命的趋势。在美术运动上则成立了以左翼美术家联盟为领导核心的各种社团,其特点是对专制统治政... 详细信息

20世纪30年代左翼“文艺”思想传入中国,部分知识分子伴随着对这股新潮思想的向往,伴随着对国民党专制的反感和失望愈演愈烈,终于形成一股革命的趋势。在美术运动上则成立了以左翼美术家联盟为领导核心的各种社团,其特点是对专制统治政权、资本主义的抨击和批判,对普通人民群众的关怀和同情。鲁迅这位伟大的作家也成为左翼美术家联盟的精神领袖,对左翼美术家联盟的成员以及活动进行了各方面的指导和帮助。

关键词：左翼美术鲁迅木刻版画

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左翼美术对中国现代美术的突出贡献

云南艺术学院学报 2007年第4期 11-15页

作者：宋建林中国艺术研究院

左翼美术运动强调美术为无产阶级革命斗争服务,提倡为民众服务的"大众美术",在美术创作领域取得丰硕的成果,尤以新兴木刻的显著成绩而引人注目,对中国现代美术的发展做出突出贡献。

关键词：左翼美术理论纲领大众美术新兴木刻

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“美联”与左翼美术运动综论

上海鲁迅研究 2020年第1期 32-45页

作者：乔丽华不详

一、"美联"的地位与作用1930年代以上海为中心的左翼文艺运动,是中国共产党领导革命文艺运动的第一次重大实践。1930年初发端于上海的左翼美术运动,作为左翼文艺运动的一个重要分支,同样取得了引人瞩目的成就。然而,长期以来,相比于"左... 详细信息

一、"美联"的地位与作用1930年代以上海为中心的左翼文艺运动,是中国共产党领导革命文艺运动的第一次重大实践。1930年初发端于上海的左翼美术运动,作为左翼文艺运动的一个重要分支,同样取得了引人瞩目的成就。然而,长期以来,相比于"左联""剧联"等左翼团体的研究,对"八大联"之一的"左翼美术家联盟"(下文简称"美联")的研究和认识还很不够。对此,许幸之在《左翼美术家联盟成立前后》一文中就曾提到,后人对于"美联"存在着诸多误解.

关键词：左翼文艺运动左翼美术地位与作用美术家联盟

红色丹青:二十世纪三十年代上海左翼美术运动述略

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山东工艺美术学院学报 2024年第3期 104-109页

作者：沈冠东盐城师范学院美术与设计学院

二十世纪三十年代的上海是我国左翼美术运动的中心。在中国共产党领导下左翼美术家、左翼美术团体从无产阶级立场出发,秉持现实主义的艺术主张,通过美术教育、创作展览、出版宣传等活动形式向资产阶级反动当局及文化发起冲锋。抗日战争... 详细信息

二十世纪三十年代的上海是我国左翼美术运动的中心。在中国共产党领导下左翼美术家、左翼美术团体从无产阶级立场出发,秉持现实主义的艺术主张,通过美术教育、创作展览、出版宣传等活动形式向资产阶级反动当局及文化发起冲锋。抗日战争以后,上海左翼美术活动直接催发了全面性抗战美术,左翼美术从“革命”走向“救亡”。

关键词：左翼美术美术社团美术活动上海

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文学浪潮影响下的左翼美术运动

商业文化(下半月) 2010年第5期 100-101页

作者：张敏四川美术学院

"普罗列塔利亚文艺"在中国的传播影响到美术界,在20世纪20年代末引发了左翼美术运动。在鲁迅的倡导下,左翼美术家们以上海为中心地开始木刻艺术的探索,他们以"为大众而艺术"为原则,在他们的作品中表现出对无产阶级大众的同情。这些左翼... 详细信息

"普罗列塔利亚文艺"在中国的传播影响到美术界,在20世纪20年代末引发了左翼美术运动。在鲁迅的倡导下,左翼美术家们以上海为中心地开始木刻艺术的探索,他们以"为大众而艺术"为原则,在他们的作品中表现出对无产阶级大众的同情。这些左翼木刻家的小资产阶级知识分子的精英意识与"五四"运动以来的"教化大众"启蒙思想的影响,使他们的艺术作品中仍然带有"教化大众"的倾向,他们的木刻艺术探索在那个时期也使得木刻这种艺术语言得到广泛传播与发展。

关键词：普罗文艺左翼美术鲁迅

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什么是“左翼美术运动”?

艺术品鉴 2024年第1期 174-174页

A:30年代,现代主义的反叛精神在国民党独裁的统治下演变为版画的现代主义激情,所谓的“左翼美术运动”就是版画运动,而正是鲁迅介绍的梅斐尔德(Carl Meffert,1903-1989)、麦绥莱勒(Franc Masereel,1889-1972)、比亚兹莱(Aubrey Beardsle... 详细信息

A:30年代,现代主义的反叛精神在国民党独裁的统治下演变为版画的现代主义激情,所谓的“左翼美术运动”就是版画运动,而正是鲁迅介绍的梅斐尔德(Carl Meffert,1903-1989)、麦绥莱勒(Franc Masereel,1889-1972)、比亚兹莱(Aubrey Beardsley,1872-1898)、蒙克(Edvard Munch,1863-1944)、格罗兹(George Grosz,1893-1959)这些艺术家的象征主义、表现主义作品,构成了“左翼”木刻家普遍效仿的对象。

关键词：梅斐尔德反叛精神麦绥莱勒蒙克比亚兹莱左翼美术格罗兹表现主义

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