检索结果-南通市图书馆

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

“真实感”——重新解读左拉的自然主义文论

外国文学评论 2009年第4期 33-45页

作者：曾繁亭中南大学文学院

一直被指因极端追求"摄影般的客观真实"而糟蹋了文学的左拉,事实上从未只把"真实"与"客观"联系在一起。对他来说,"真实"就是"真实感";而且,由于情感/情绪、意志/意向等完全主观的元素被"计入"了认识/认知过程,左拉的这种"体验性"的"真实... 详细信息

一直被指因极端追求"摄影般的客观真实"而糟蹋了文学的左拉,事实上从未只把"真实"与"客观"联系在一起。对他来说,"真实"就是"真实感";而且,由于情感/情绪、意志/意向等完全主观的元素被"计入"了认识/认知过程,左拉的这种"体验性"的"真实感"从一出场便注定只能是相对的而非绝对的,是主观的而非客观的(事实上,严格说来是主客融为一体的)。本文从左拉自然主义文论之核心概念"真实感"的辨释切入,旨在对其自然主义文学思想进行全面的重新解读。

关键词：左拉自然主义真实感

图像带来的双重视觉发现——从左拉的《杰作》谈起

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

中南大学学报（社会科学版） 2020年第4期26卷 41-49页

作者：牟春上海师范大学哲学系上海200234

左拉以塞尚及其画家圈子为原型构造了小说《杰作》,而这部小说的问世竟致使左拉和塞尚这对曾发誓“永不诀别”的好友分道扬镳。文章试图从图像带来的双重视觉发现的角度重新诠释这段公案,说明印象派绘画的革新之处,以及身处这一革新之... 详细信息

左拉以塞尚及其画家圈子为原型构造了小说《杰作》,而这部小说的问世竟致使左拉和塞尚这对曾发誓“永不诀别”的好友分道扬镳。文章试图从图像带来的双重视觉发现的角度重新诠释这段公案,说明印象派绘画的革新之处,以及身处这一革新之中的塞尚的独特艺术追求。印象派绘画让人们意识到观看世界的不稳定性,并通过对视觉的重新分节来丰富人们观看世界的方式;而塞尚则试图在保留印象派革新的基础上重新恢复视觉的稳定性,满足人们寻求统一意义的天然倾向和尝试。塞尚因《杰作》与左拉决裂,正因《杰作》暴露了自然主义者左拉对塞尚这一艺术追求的不解和轻视。

关键词：图像双重视觉发现塞尚左拉《杰作》

托尔斯泰和左拉的小说与《子夜》的动态流变审美建构

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

中国比较文学 2009年第2期 102-110页

作者：赵婉孜上海理工大学外语学院

作为上世纪30年代的“扛鼎”之作和中国现代文学史上具有史诗性的建构，茅盾的长篇小说《子夜》与西方文学有着多维复杂的关联。本文拟从托尔斯泰和左拉的思想、创作与茅盾《子夜》的诞生，在作家世界观、思维方式、生活取向、作品构思... 详细信息

作为上世纪30年代的“扛鼎”之作和中国现代文学史上具有史诗性的建构，茅盾的长篇小说《子夜》与西方文学有着多维复杂的关联。本文拟从托尔斯泰和左拉的思想、创作与茅盾《子夜》的诞生，在作家世界观、思维方式、生活取向、作品构思及其它艺术手段的比较分析中，尝试探讨中国新文学对外国文学的动态流变式的借鉴、吸取和创造的审美建构方式，以期概括中外文学关系中某些可供借鉴的共通性。

关键词：《子夜》托尔斯泰左拉动态流变审美建构

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

左拉的逃亡

文学自由谈 1997年第4期 8-15页

作者：李国文

左拉的逃亡李国文１８９８年的７月，一位法国作家被法庭以诽谤罪，判处徒刑。就在宣判的当天，他跨海逃亡，在英伦过着隐姓埋名的日子。这位作家，就是左拉（Ｅｍｉｌｅｚｏｌａ１８４０－１９０２）。作家被弄到对簿公堂，左拉不是第... 详细信息

左拉的逃亡李国文１８９８年的７月，一位法国作家被法庭以诽谤罪，判处徒刑。就在宣判的当天，他跨海逃亡，在英伦过着隐姓埋名的日子。这位作家，就是左拉（Ｅｍｉｌｅｚｏｌａ１８４０－１９０２）。作家被弄到对簿公堂，左拉不是第一个，也不会是最后一个。但在今天的...

关键词：左拉长篇小说法国作家昆德拉张爱玲自然主义反犹主义拉美文学诽谤罪巴尔加斯·略萨

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

左拉的自然主义小说美学

北方论丛 1989年第6期 99-105页

作者：孟宪义

一、被扭曲的形象 19世纪60-70年代以后，法国自由资本主义开始向垄断阶段发展，各种社会痼疾恶性发展，迫使一些中、小资产阶级作家更加迫切地去探求人生。

关键词：小说美学自然主义左拉自由资本主义小资产阶级 70年代 19世纪恶性发展

维普期刊数据库评论

在线全文

维普期刊数据库

学校读者我要写书评

暂无评论

左拉自然主义文学的叙事特征

左拉自然主义文学的叙事特征

作者：刘艳山东师范大学

学位级别：硕士

左拉的自然主义文学呈现出一种不同于前自然主义文学的独特的品格与风貌,这独特之处可能源自其作品内容与创作手法上的一系列革新。本文从左拉的自然主义文学的叙事手法入手,借用叙事学的理论剖析其一系列不同于传统文学的叙事特征:一... 详细信息

左拉的自然主义文学呈现出一种不同于前自然主义文学的独特的品格与风貌,这独特之处可能源自其作品内容与创作手法上的一系列革新。本文从左拉的自然主义文学的叙事手法入手,借用叙事学的理论剖析其一系列不同于传统文学的叙事特征:一方面左拉追求叙述的客观性。首先,他在小说中放弃离奇的情节的建构,在搜集真实材料的基础上,通过场景的描写显现自然、再现日常生活。在左拉的众多作品中,这种场景化的叙述特征都有突出的体现;深入分析场景化的叙述特征可以发现:它体现了时代思潮对文学表现手法的影响,同时场景化又具有对话性质和“狂欢”精神,使左拉的创作走在了时代文学的前列。其次,他打破叙事上的意识形态和思想观念的统摄,采用限知视角进行场景描述,大量运用观察者限知视角和人物限知视角,有时两者套用,体现了其叙述上的“非个人化”的主张,实现了作家主体的隐匿,避免了观念的统摄与道德的说教,开启了作家、叙述者、人物、读者之间多元化、对话型的平等关系。另一方面,在文本客观化叙述特征之下,还显现出极强的感受性,在瓦解观念统摄的叙事模式的同时,作者建构的是情感体验与客观现实相融通的叙事模式,在运用限知视角进行场景描述时,也注重情感的体验与传达,在文本中还存在着大量象征化叙述。在描述场景时作家通过观察及入乎其内的体验传达出对情境的印象;限知视角的使用一方面最大限度地实现了叙事的“非个人化”,另一方面也是作者传神地传达人物的情感体验最好的形式;文本中的象征、意象正是主客相融叙事模式的最好的体现,主观之意与客观之象相融合,构成“意象”。总之,自然主义叙述追求的不是绝对客观,也不是完全主观,是一种主客相融的总体风格,实现了其对“真实感”的理论追求。本文分三节论述了左拉自然主义文学的叙事特征:第一节、叙事场景化;第二节、限知视角的运用;第三节、叙事的感受性与象征化。第一、二节侧重于介绍其叙事上的客观性特征,第三节深入挖掘其客观性下的主观性特征,揭示其主客相融的叙事模式。对左拉自然主义文学叙事特征的研究与分析,不但使我们明晰了左拉自然主义文学在创作手法上的独特之处,从而认识以其为代表的自然主义的叙事风格,而且更为重要的是,我们从这种分析中可以看出以左拉为代表的自然主义文学在文学史上具有承上启下的意义。左拉自然主义文学上承现实主义,下启现代主义文学,是传统文学和现代文学的中介,客观真实的文学理念与叙事特征体现了其对传统文学的继承;而空间化的场景描述、限知视角的运用及其开启的新型的作家、叙述者、人物之间的平等关系都成为现代主义文学的萌芽。这是左拉自然主义叙事特征研究的深层意义所在。

关键词：左拉自然主义文学叙事特征场景化限知视角

关于左拉的评价问题(一)——对恩格斯关于现实主义与左拉论断的质疑

同方学位论文库评论

在线全文

同方学位论文库

学校读者我要写书评

暂无评论