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唐墓壁画与当代工笔重彩画之女性形象比较 ——以永泰公主墓《九宫女图》为例

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唐墓壁画与当代工笔重彩画之女性形象比较 ...

作者：杜菊霞西安美术学院

学位级别：硕士

本文通过对唐墓壁画中永泰公主墓《九宫女图》与当代工笔重彩画进行比较研究，以当代工笔重彩女画家笔下女性形象为聚焦点，从二者之间的不同之中发现当代工笔重彩人物画创作对唐代重彩人物画进行了借鉴和参考并受其影响。本文选取当代... 详细信息

本文通过对唐墓壁画中永泰公主墓《九宫女图》与当代工笔重彩画进行比较研究，以当代工笔重彩女画家笔下女性形象为聚焦点，从二者之间的不同之中发现当代工笔重彩人物画创作对唐代重彩人物画进行了借鉴和参考并受其影响。本文选取当代工笔重彩女画家笔下的女性形象与永泰公主墓《九宫女图》作比较研究，是因为想要从女性的角度来观察和认知性别意识问题，并从自身性别的视角来观察事物的创作审美现象。因此，本文试图通过对唐墓壁画永泰公主墓《九宫女图》和当代工笔重彩人物女画家笔下的女性形象做比较研究，从人物衣着、发型发饰、人物造型、笔墨线描、绘画色彩、敷彩技法、人物刻画等方面进行绘画性解读与分析，探讨分析他们之间的不同，从而得出了研究结论。

关键词：唐墓壁画九宫女图女性形象工笔重彩敷彩技法人物造型

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冯斌工笔重彩作品

美术 1997年第6期 65-66页

作者：冯斌

时代需要工笔重彩人物绘画——谈我的绘画艺术探索

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美术 2016年第10期 149-150页

作者：宫建华哈尔滨师范大学美术学院

中国是一个具有优秀的工笔重彩绘画传统的国家，从古老的彩陶艺术、唐宋壁画到元明清以及近现代的工笔重彩卷轴画，可谓是一脉相承。特别在创作理论和实践上形成了完整的工笔重彩绘画的审美体系，成为中国绘画宝库中一朵艳丽高洁的奇葩... 详细信息

中国是一个具有优秀的工笔重彩绘画传统的国家，从古老的彩陶艺术、唐宋壁画到元明清以及近现代的工笔重彩卷轴画，可谓是一脉相承。特别在创作理论和实践上形成了完整的工笔重彩绘画的审美体系，成为中国绘画宝库中一朵艳丽高洁的奇葩。而如何继承工笔重彩绘画的优良传统、实现所处时代艺术的审美价值、创造正能量的艺术精神则是一个非常值得思考的问题。

关键词：工笔重彩重彩绘画艺术探索时代需要人物彩陶艺术审美体系创作理论

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论当代女性画家的工笔重彩人物画创作

新美术 2013年第7期34卷 88-90页

作者：刘翠翠

一创作题材的选择1949年至1976年间工笔重彩人物画创作题材的选择有了新的发展，并在艺术上取得了一定的成就，出现了一批在现代美术史上具有重要地位的女性画家作品。这些作品所具有的经典性，不仅反映了时代，而且代表了时代。

关键词：创作题材工笔重彩女性画家人物画当代 1949年美术史经典性

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绚丽的诗情——陈孟昕工笔重彩人物画探析

美术 2018年第9期 144-145页

作者：牛金梁河南师范大学美术学院

在当代中国画坛，陈孟昕的工笔重彩人物画以其繁密的构图、独特的造型、瑰丽的色彩而受到人们的关注。他生于冀南，后来生活于湖北，在武汉度过了自己最重要的艺术创作期。在移居北京后，其作品风格更加稳重醇厚，在当代画坛具有较强的... 详细信息

在当代中国画坛，陈孟昕的工笔重彩人物画以其繁密的构图、独特的造型、瑰丽的色彩而受到人们的关注。他生于冀南，后来生活于湖北，在武汉度过了自己最重要的艺术创作期。在移居北京后，其作品风格更加稳重醇厚，在当代画坛具有较强的艺术影响力。

关键词：工笔重彩人物画诗情作品风格中国画创作期影响力当代

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浅论现代工笔重彩画色彩语言的变化

浅论现代工笔重彩画色彩语言的变化

作者：刘红湖南师范大学

学位级别：硕士

工笔重彩画具有雅俗共赏的审美特征,千百年来众多的画家和喜爱者探索开拓着它,这是它经久不衰的重要原因之一。现在,在社会经济迅猛的发展和人们物质生活水平的迅速提高以及一代又一代艺术家们不懈的努力下,工笔重彩画又开始了它的繁荣... 详细信息

工笔重彩画具有雅俗共赏的审美特征,千百年来众多的画家和喜爱者探索开拓着它,这是它经久不衰的重要原因之一。现在,在社会经济迅猛的发展和人们物质生活水平的迅速提高以及一代又一代艺术家们不懈的努力下,工笔重彩画又开始了它的繁荣发展的新时期。绘画创作中色彩语言的变化与色彩观念的转变有着密不可分的联系,从远古时期的“五色”观到魏晋以降的“随类赋彩”观,再到元明清时期的文人画“水墨至上”的色彩观以至20世纪以后的现代多元色彩观的变化中,我们不难看出绘画的色彩语言也随之发生变化。尤其是在20世纪中期以后,众多的中国画家对中国画的色彩语言已经进行了有益的拓展,使现在色彩语言的内容也越来越丰富。尽管如此,色彩依旧是为美术作品服务的语言,对色彩语言的拓展,并不只是为了追求词汇的精美华丽,最主要的是通过对色彩语言的灵活运用来反映生活并充分表达作者自己内心的情感。在中国画领域里,工笔重彩画无疑是与色彩结合最为紧密的种类,现代中国画色彩语言的发展与变化,都能从这一种类的作品里反映的淋漓尽致。现代工笔重彩画色彩语言的变化,是在新的历史条件、新的色彩观念、新工具的使用、新材料的探索、新技法的尝试等诸多原因下的发展,其产生的新形式、新面貌以及新效果不但丰富了中国画的内容,还为广大从事工笔重彩画学习与创作的画家们提供了宝贵的和可借鉴的学习内容和创作经验。

关键词：工笔重彩色彩语言现代变化

承前启后继往开来——任率英工笔重彩连环画研究

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承前启后继往开来——任率英工笔重彩连环画研究

作者：孙增波首都师范大学

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任率英是我国当代著名的工笔重彩人物画家。他为人忠厚,性情温和,早期的成长环境使他和劳动人民有割舍不断的血肉联系,画风也深受民间传统和欣赏习惯的影响。加上他天资聪敏,终生勤奋,在继承祖国优秀绘画传统的基础上终于有所突破,形成... 详细信息

任率英是我国当代著名的工笔重彩人物画家。他为人忠厚,性情温和,早期的成长环境使他和劳动人民有割舍不断的血肉联系,画风也深受民间传统和欣赏习惯的影响。加上他天资聪敏,终生勤奋,在继承祖国优秀绘画传统的基础上终于有所突破,形成自己工细艳丽、雅俗共赏的新画风。本文从题材、风格等方面入手较为详尽地分析了任率英工笔重彩连环画的特点、任率英的艺术思想、形成原因和影响,主要运用了分析、归纳、旁证、类比等方法进行分析论证。任率英虽然是一个个例,但他的成功却是诸如个人、环境、社会背景、主客观因素共同作用下的历史必然。我们研究任率英的工笔重彩连环画,在工笔绘画蓬勃发展的今天具有现实意义。

关键词：任率英工笔重彩连环画

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王仁华工笔重彩人物画形象研究

王仁华工笔重彩人物画形象研究

作者：朱丽娟江南大学

学位级别：硕士

王仁华1952年出生于徽派文化的中心城市合肥，从小就对绘画艺术充满了热情。她的艺术创作以女性形象为载体，以别具一格的图式来表现，立足于时代，面对生活，摄取传统精华，传承和发扬民族的优秀文化，站在历史的高度上创作出了一系列... 详细信息

王仁华1952年出生于徽派文化的中心城市合肥，从小就对绘画艺术充满了热情。她的艺术创作以女性形象为载体，以别具一格的图式来表现，立足于时代，面对生活，摄取传统精华，传承和发扬民族的优秀文化，站在历史的高度上创作出了一系列的绘画作品。本论文主要依据笔者采访王仁华时的交流内容，以及已有的文献资料，经过加工整理，尽量真实、准确、细致地分析了王仁华的工笔重彩人物画形象。本文旨在通过客观的描述王仁华的绘画风格演变的过程，分析其作品对于传统文化的继承与发扬，阐述她的艺术经历来了解她在艺术创作时的行为方式、情感、心理状态等等，从而较为直观的明晰这位女画家的创作思维、艺术气质和审美观点形成的原因。论文主要从四个方面展开。第一部分剖析了王仁华工笔重彩人物画形成的原因，包括画家本人对艺术的挚爱而执着追求的内在的因素，以及所处的社会环境，西方艺术大师的影响等外在的因素。第二部分阐述了王仁华以女性题材为载体的艺术创作在艺术风格上演变的过程，同时还对于其不同时期的具有代表性的作品进行了细致的分析。第三部分通过对戏曲人物画大师关良、马得、韩羽的作品的介绍，并与王仁华的戏曲人物画作品进行对比分析，从而揭示出了王仁华新时期戏曲人物画形象独特的精神内涵。第四部分总结了王仁华重彩工笔人物画创作的当代意义。笔者通过对王仁华的重彩工笔人物画的研究得到启迪，并深切地体会到了如何去积累、去创作、去表达一幅好的艺术作品。王仁华作为当代女性画家的重要代表画家之一，用女性的视角来观察并创作以女性为题材的艺术作品。她笔下的人物形象结合她的创作理念已经产生了强烈的精神意味和社会感染力，同时也饱含了悠远的哲思与历史的回响，在观者的心中留下了抹不去的深刻印象。

关键词：王仁华工笔重彩人物画女性形象戏曲

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藏传佛教题材的工笔重彩人物画研究与创作

藏传佛教题材的工笔重彩人物画研究与创作

作者：石艳芳湖南师范大学

学位级别：硕士

藏传佛教是藏族文化的重要组成部分,历来是画家们创作灵感的源泉。通过深入甘南藏族自治州采风写生,体验到藏民的那份澄静,同时被信仰者的虔诚修行所震撼。因而,触发了我对藏传佛教为题材的人物画创作与研究的构想,试将心中庄严而神秘... 详细信息

藏传佛教是藏族文化的重要组成部分,历来是画家们创作灵感的源泉。通过深入甘南藏族自治州采风写生,体验到藏民的那份澄静,同时被信仰者的虔诚修行所震撼。因而,触发了我对藏传佛教为题材的人物画创作与研究的构想,试将心中庄严而神秘的红衣喇嘛和淳朴的藏民风貌表现出来,同时强化对工笔重彩人物画的理解与探索。本文通过实地考察、文献研究、图像研究、创作实践等方法对藏传佛教题材的工笔重彩人物画分析与研究。从多个角度解析相关题材的优秀作品,结合实地考察及对工笔重彩技法进行相关绘画实践,创作系列藏传佛教题材的工笔重彩人物画。全文共分为四章:第一章简要论述本选题的研究背景与现状、目的、意义及方法;第二章首先从藏传佛教的概况、汉藏工艺美术之间的联系和宗教绘画进行阐述,分析壁画与唐卡的艺术特点,其次从内地和域外画家绘画作品入手,探寻藏民族人物的特点以及技法表现,为后续创作做铺垫;第三章从精神信仰、感官的形式美和造型的意趣美三个方面展开分析,其在工笔重彩人物画中产生的影响与表现,以及自己的见解与看法。第四章是在上述相关艺术创作理论的基础上,结合采风中的所见、所闻、所想,将收集到的素材和采风过程中所画的写生作品进行概括、提炼,完成绘画创作与研究。

关键词：藏传佛教题材工笔重彩人物画技法探究创作