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中外舞蹈交流史上的世纪舞姬——崔承喜的个案研究

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中外舞蹈交流史上的世纪舞姬——崔承喜的个案研究

作者：向柳静中国艺术研究院

学位级别：硕士

崔承喜是一位风靡时代的天才舞蹈家,1911年11月24日,她出生于日本殖民地朝鲜京城府(今首尔)的一个两班贵族家庭,十五岁时(1926)赴日本师承石井漠学习现代舞(在日本被称为洋舞),之后又向朝鲜最有名的民俗舞蹈家与鼓手韩成俊学习传统舞蹈... 详细信息

崔承喜是一位风靡时代的天才舞蹈家,1911年11月24日,她出生于日本殖民地朝鲜京城府(今首尔)的一个两班贵族家庭,十五岁时(1926)赴日本师承石井漠学习现代舞(在日本被称为洋舞),之后又向朝鲜最有名的民俗舞蹈家与鼓手韩成俊学习传统舞蹈,并借助现代舞蹈的编创方法,开拓了随后被称为朝鲜传统舞蹈的新样式——新舞蹈。她的一生功勋卓著,被朝鲜民主主义人民共和国赋予了“人民艺术家”的最高荣誉称号,而韩国舞蹈史学家则称她为“开拓韩国现代舞蹈的先驱”。自1942年至1952年,她多次来到中国从事舞蹈活动,对中国舞蹈艺术的发展也做出巨大贡献,并产生了深远的影响。20世纪的东亚历史经历了复杂多变政治转向,崔承喜审时度势地利用了政治,但也曾被政治所利用,因此同时成为了被诋毁和赞美的对象,被赋予“民族主义者”“亲日派”“越北者”等政治标签。直到上世纪的90年代初期,崔承喜的研究还在社会控制的氛围中间歇进行,研究者的视角则受到极左或极右社会思潮的影响。关于她的评价也因此出现了“民族主义”与“帝国主义”的二分法言论,但这些言论都带有一定的片面性。与此同时,对于崔承喜在中国的活动研究,总体也呈现出不充分、不准确的缺陷,比如对舞蹈本体的研究不足、忽略了外部环境的影响等等。而在探讨“崔承喜对中国舞蹈的影响”过程中,也有着“置若罔闻”“含混不清”“缺乏章法”的现状。基于此,本文的研究目的有三:(1)以政治意识形态为切入点,探索崔承喜新舞蹈风格发生转向的原因,辨析并反驳那些极左或极右思潮影响下的泛政治化的说辞,进而揭示文化艺术的本质有必要从社会政治活动的他律性来进行洞察和理解。(2)补充并修纂崔承喜在中国从事舞蹈活动的史述,借用跨文化传播理论来深入分析她与中国舞蹈创造的艺术实体,并将内部研究与外部研究相结合,进而达到艺术的逻辑自律与语境分析的辩证统一。(3)在跨文化交流与传播视域下,运用现代性理论的研究方法,进一步探索崔承喜舞蹈艺术的本质特征,从而以审美现代性的艺术表现为中心,全面审视她对中国舞蹈艺术的深刻影响。本论文除绪论和结语外,共有三章。本文第一章以史为纲,结合社会史、政治史、文化史,梳理了崔承喜新舞蹈艺术活动的演变历史。本章首先介绍了她的成长背景和留学日本之路,并将她的活动以其“越北”为界,分为两个时期——“日本军国主义体制时期”(1926-1946)1和“北朝鲜金日成主义体制时期”(1946-1969),详细考察其新舞蹈艺术活动的具体内容。其次,以夹叙夹议的形式,对其新舞蹈风格在政治意识形态影响下发生转向的原因进行分析,旨在以第二次世界大战前后的政治意识形态为切入点,探索政治与艺术的关系。第二章的焦点落在崔承喜与中国的艺术交流传播活动上。其中,主要从两个视角进行分析研究:第一,以历时的顺序,详细爬梳了她在中国的艺术活动与交流传播史;第二,以跨文化传播理论为研究方法,探索了她创作中国风格舞蹈(包括“中国风”的新舞蹈作品与“中国舞蹈基本动作”)的方法、路径与成果,提出了文化想象(意象化)、戏曲营养(具象化)和科学整合(体系化)这三个过程,并对此进行了本体分析和理论总结。第三章在跨文化交流与传播视域下,以审美现代性为核心,探讨了崔承喜对中国舞蹈的影响。本章首先探讨了现代性的分化与张力,并以此为基础,分析了崔承喜新舞蹈的审美现代性——即从“抵抗”“变容”“转换”到“合力”的各自表现与特性。其次,分别对崔承喜在“日本军国主义体制时期”和“北朝鲜金日成主义体制时期”与中国的跨文化交流与传播语境进行了介绍与分析。最后,立论于在崔承喜的影响下,中国舞蹈的审美现代性基因从“艺术理念”“模式方法”到“体系建构”的三个递进层级,进而探讨其中的艺术表现和艺术实体。最后,本文的结论旨在揭示崔承喜之所以能在政治、文化、艺术活动中均建立了显著功勋,包括确立了朝鲜舞蹈的基础,并在其发展进程和大众化方面做出了巨大的贡献,是因为她将自己的舞蹈艺术建立在了“民族性”与“现代性”的结合机制中,由此可作为参照或范本,为我国舞蹈艺术的未来发展提供借鉴。

关键词：崔承喜新舞蹈艺术政治意识形态审美现代性跨文化传播理论

身份、言语、启示——试论崔承喜的舞蹈实体特征

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北京舞蹈学院学报 2017年第1期 60-67页

作者：朴永光中央民族大学舞蹈学院北京100081

在朝鲜民族舞蹈变迁史上,"新舞蹈"时期是承古代、启当代的重要历史阶段。崔承喜是朝鲜民族"新舞蹈"的开拓者,也是东方"新舞蹈"的推行、推动者。她在朝鲜民族舞蹈的文化转型、发展上起到了引领的作用,同时也在推动东方舞蹈的发展上做出... 详细信息

在朝鲜民族舞蹈变迁史上,"新舞蹈"时期是承古代、启当代的重要历史阶段。崔承喜是朝鲜民族"新舞蹈"的开拓者,也是东方"新舞蹈"的推行、推动者。她在朝鲜民族舞蹈的文化转型、发展上起到了引领的作用,同时也在推动东方舞蹈的发展上做出了巨大的贡献。本文拟以已有的资料为依据,以场景理论为支撑,从"身份、言语、启示"三个层面切入,聚焦视点,重点讨论崔承喜的身份、身体以及她的舞蹈行为、行为逻辑、行为观念和对发展朝鲜民族舞蹈的启示。

关键词：崔承喜身份言语启示

聚焦:崔承喜的国际性与韩国舞蹈的全球化——第18届韩国SDDH国际学术研讨会侧思

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北京舞蹈学院学报 2016年第5期 110-111页

作者：江东中国艺术研究院舞蹈研究所北京100029

本文通过叙述第18届韩国SDDH国际学术研讨会的议题"崔承喜的国际性与韩国舞蹈的全球化"以及会议日程中的见闻,由彼及己地思考东方舞蹈面临的"现代性"与"国际化"问题,并分析韩国传统文化及其与当代强大的文化活力之间的关系。

关键词：韩国舞蹈 SDDH 崔承喜国际化

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论崔承喜的“东方舞蹈观”

论崔承喜的“东方舞蹈观”

作者：王筱琳中国艺术研究院

学位级别：硕士

崔承喜是一位著名的世界级舞蹈家,随着其舞蹈艺术的发展,其舞蹈思想也在发生的改变。从学习西方现代舞到回归探索建立本民族舞蹈,再到继而想要创建出一种能够代表东方并与西方舞蹈相抗衡的一种东方舞蹈体系。为创建这种“东方舞蹈”,崔... 详细信息

崔承喜是一位著名的世界级舞蹈家,随着其舞蹈艺术的发展,其舞蹈思想也在发生的改变。从学习西方现代舞到回归探索建立本民族舞蹈,再到继而想要创建出一种能够代表东方并与西方舞蹈相抗衡的一种东方舞蹈体系。为创建这种“东方舞蹈”,崔承喜也在中国进行了相当多的研究探索,也对中国舞蹈的发展造成了一定程度的影响。本研究旨在以世界著名舞蹈家崔承喜的“东方舞蹈”思想观点为本进行思考研究,通过对其独特思想观点的萌芽、来源、探索与思考这四个方面展开。在叙述过崔承喜本人的学舞经历与舞蹈思想转变历程之后,着重透过其一九四零至一九四五年在中国的学习、创作、演出、教学等一系列活动,看其“东方舞蹈观”的丰富与发展,并衍生出笔者对其观点的思考研究。

关键词：崔承喜东方舞蹈观探索研究

学生们眼中的引路人崔承喜先生——兼议崔承喜舞蹈教学特点

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舞蹈 2021年第5期 52-57页

作者：孙茜中国文联舞蹈艺术中心网络信息处

近现代中国专业舞蹈教育事业的萌芽,可以追溯到20世纪二三十年代,除了中国新舞蹈艺术的两位先驱吴晓邦和戴爱莲一直致力于发展中国的专业舞蹈艺术事业外,还有一批外国舞蹈家从中发挥了积极推动作用。由于苏联十月革命爆发,很多白俄罗斯... 详细信息

近现代中国专业舞蹈教育事业的萌芽,可以追溯到20世纪二三十年代,除了中国新舞蹈艺术的两位先驱吴晓邦和戴爱莲一直致力于发展中国的专业舞蹈艺术事业外,还有一批外国舞蹈家从中发挥了积极推动作用。由于苏联十月革命爆发,很多白俄罗斯的芭蕾舞演员都流亡到了中国,在上海、哈尔滨从事专业的芭蕾舞教学,舞蹈家盛婕在哈尔滨,舞蹈家赵青、胡蓉蓉在上海,少年时期都曾跟随白俄罗斯的老师学习过芭蕾。

关键词：舞蹈教学胡蓉蓉芭蕾舞教学崔承喜盛婕少年时期近现代中国戴爱莲

论崔承喜的舞蹈理念及其与"中国古典舞"的关系

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北京舞蹈学院学报 2000年第2期 1-6页

作者：苏娅

本文首先介绍了朝鲜舞蹈家崔承喜的舞蹈生涯，并由此论述了好的舞蹈理念及其与中国古典舞之间的关系，崔承喜不仅对中国古典舞的创立和发展了贡献，而且还培养了大批的后继人才，如李正一等，因此，崔承喜在中国舞蹈发展史上占有重要地... 详细信息

本文首先介绍了朝鲜舞蹈家崔承喜的舞蹈生涯，并由此论述了好的舞蹈理念及其与中国古典舞之间的关系，崔承喜不仅对中国古典舞的创立和发展了贡献，而且还培养了大批的后继人才，如李正一等，因此，崔承喜在中国舞蹈发展史上占有重要地位，因此，崔承喜在中国舞蹈发展史上占重要地位，应当载入中国舞蹈史册。

关键词：崔承喜舞蹈理念身段态势样式化朝鲜舞蹈家

乘风破浪劲舞京昆——写在崔承喜110周年诞辰之际

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中国京剧 2020年第6期 27-29页

作者：丁嘉鹏向柳静北京市河北梆子剧团中国艺术研究院

上个世纪50年代,"半岛舞姬"崔承喜的独角戏《乘风破浪》曾在中国享有极高的艺术声誉。此虽取材自美国作家海明威的《老人与海》,却有其民族化的探索,有对戏曲艺术的致敬。崔承喜一反平日尽态极妍的身姿,她头戴面具、身着韩服,以女儿之身... 详细信息

上个世纪50年代,"半岛舞姬"崔承喜的独角戏《乘风破浪》曾在中国享有极高的艺术声誉。此虽取材自美国作家海明威的《老人与海》,却有其民族化的探索,有对戏曲艺术的致敬。崔承喜一反平日尽态极妍的身姿,她头戴面具、身着韩服,以女儿之身"反串"苍髯白发的逸叟,历经风浪颠簸化险为夷,且自始至终为无实物表演。如此娴熟地运用虚拟程式,得益于崔承喜与中国戏曲的不解之缘。

关键词：崔承喜京昆《老人与海》中国戏曲作家海明威独角戏尽态极妍戏曲艺术