检索结果-南通市图书馆

诗刊 1991年第2期 2-2页

作者：罗密

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“岁寒三友图”的形象创造和文化意蕴

复印报刊资料（当代文萃） 2019年第8期 62-63页

作者：吴企明苏州大学文学院

绘画艺术中的“岁寒三友图”,最早出现在宋代。“岁寒三友图”以松、竹、梅三种植物为描写对象,组成艺术群象。它的出现,受到诗画家和广大群众的普遍爱赏,成为大家喜闻乐见的艺术形态,是我们民族文化中的瑰宝。

关键词：描写对象形象创造岁寒三友图文化意蕴艺术形态绘画艺术喜闻乐见

“岁寒三友图”的形象创造和文化意蕴——诗画融通史话之三

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古典文学知识 2019年第1期 79-82页

作者：吴企明苏州大学文学院

绘画艺术中的"岁寒三友图",最早出现在宋代。"岁寒三友图"以松、竹、梅三种植物为描写对象,组成艺术群象。它的出现,受到诗画家和广大群众的普遍爱赏,成为大家喜闻乐见的艺术形态,是我们民族文化中的瑰宝。"岁寒三友"经历了从单一形象... 详细信息

绘画艺术中的"岁寒三友图",最早出现在宋代。"岁寒三友图"以松、竹、梅三种植物为描写对象,组成艺术群象。它的出现,受到诗画家和广大群众的普遍爱赏,成为大家喜闻乐见的艺术形态,是我们民族文化中的瑰宝。"岁寒三友"经历了从单一形象到意象组合的发展过程。松、竹、梅很早被我国诗人写入诗歌中,它们都是被单独描写的。诗人咏写松树,取义于《论语·子罕》:"岁寒,然后知松柏之后凋也。"如魏刘桢《赠

关键词：岁寒三友图文化意蕴松竹梅扬无咎全唐诗朱庆余诗歌创作《全唐诗》

釉中丹青色瓷苑傲群芳——元青花与明初釉里红“岁寒三友图”的对比分析(下)

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收藏界 2012年第3期 38-40页

作者：曹淦源

三、渊源与变通元代是我国绘画史上重要的转折期,由宋代的尚"理"到表"意"的审美特征,在元四家的山水画和墨竹画中得到充分的体现。同时元人画竹以笔墨表现简远、清真的情怀也成为时代风尚。据史籍记载画竹名家

关键词：釉里红岁寒三友图元青花陶瓷彩绘丹青明初对比分析

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漫谈李鱓《岁寒三友图》和他的生卒年岁

南方文物 1980年第4期 69-71页

作者：曾非欤刘品三

李鱓,字宗扬,号复堂,又号懊道人、衣白山人、苦李、中洋人、木头老子、滕薛大夫,江苏兴化人,曾在山东滕县做过知县,他从小喜爱绘画,先学山水画,后学画花卉,以善画供奉内庭。那时蒋南沙的画名很大,康熙皇帝命李鱓向蒋南沙学习,但他并不... 详细信息

李鱓,字宗扬,号复堂,又号懊道人、衣白山人、苦李、中洋人、木头老子、滕薛大夫,江苏兴化人,曾在山东滕县做过知县,他从小喜爱绘画,先学山水画,后学画花卉,以善画供奉内庭。那时蒋南沙的画名很大,康熙皇帝命李鱓向蒋南沙学习,但他并不愿意学蒋的工细笔法,没有被那种宫廷派循规蹈矩的画风所束缚,反去学高其佩的劲炼写意,用高的指头画画法进而吸取林良、徐渭,道济、八大山人等的水墨渲染

关键词：岁寒三友图蒋南沙李蝉生卒

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《岁寒三友图》考 004

松铁梅骨竹潇洒“岁寒三友”竞风流——汤清海先生笔下的“岁寒三友图”

中国书法报

作者：宋涛

壹在研究清初山西文坛、艺林等领域时,傅山与戴廷栻始终是一对难以分开的课题,两人亦师亦友,关系弥固,戴廷栻更是在诸多文化场合不遗余力地为傅山推介、宣传,可以说,在傅山文化现象的形成和接受过程中,戴廷栻始终起着不可替代的重要作... 详细信息

壹在研究清初山西文坛、艺林等领域时,傅山与戴廷栻始终是一对难以分开的课题,两人亦师亦友,关系弥固,戴廷栻更是在诸多文化场合不遗余力地为傅山推介、宣传,可以说,在傅山文化现象的形成和接受过程中,戴廷栻始终起着不可替代的重要作用。现存傅山与戴廷栻之间的书法作品、

关键词：戴廷栻岁寒三友图《岁寒三友图》

来源： cnki报纸评论

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收藏界 2014年第8期 125-125页

在中国画中,松、竹、梅是画家喜爱的题材,画家取松、竹、梅傲霜凌雪的特点,借以表现人的品格与气质。早在南宋时期,画家赵孟坚就将松、竹、梅放在一起,"岁寒三友图"遂以自成一格。传统的"岁寒三友图",有的是表现"松、竹、梅",也有的是表... 详细信息

在中国画中,松、竹、梅是画家喜爱的题材,画家取松、竹、梅傲霜凌雪的特点,借以表现人的品格与气质。早在南宋时期,画家赵孟坚就将松、竹、梅放在一起,"岁寒三友图"遂以自成一格。传统的"岁寒三友图",有的是表现"松、竹、梅",也有的是表现"梅、竹、石"。而汤清海先生的"岁寒三友图",则是将四者有机地安排在一起。在构图上,汤清海先生更是独具匠心,运用近似"剪影"的方法,将松、竹、梅定格在画面上,背景"留白"。这种源自于南宋时期马远、夏圭的"边角构图法",进一步彰显了景物个性。汤清海先生早年就读于广州美术学院,投师于黎雄才、关山月等诸先生门下,其"松"源自于黎雄才先生的"嫩松",而又自成"铁松"一格。其"梅"源自于关山月的"骨梅,"用笔冶炼而又厚重,"骨梅"的个性进一步显现。观汤清海先生的"岁寒三友图",只见,在高山云雾之间,悬崖峭壁之上,铁松斜出,寒梅傲骨,竹影摇曳,"岁寒三友"呼之欲出。中国画最难表现的是"画境",汤清海先生的"岁寒三友图"与宋画"踏花马蹄香"有异曲同工之美。

关键词：岁寒三友图清海先生汤清风流

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赵孟坚《岁寒三友图》

老年教育(书画艺术) 2016年第10期 79-79页

绢本,纵24.3厘米,横23.3厘米。上海博物馆藏作品无收藏印,只有"子固"白文印。作品中,松、竹、梅画法各异,笔墨清新,极具韵致。松针用淡墨撇出,笔法萧散淡逸、松秀明快;梅枝用笔简洁、挺劲,疏落的梅花用圈瓣法绘出,花蕊、花萼及花蕾则随... 详细信息

绢本,纵24.3厘米,横23.3厘米。上海博物馆藏作品无收藏印,只有"子固"白文印。作品中,松、竹、梅画法各异,笔墨清新,极具韵致。松针用淡墨撇出,笔法萧散淡逸、松秀明快;梅枝用笔简洁、挺劲,疏落的梅花用圈瓣法绘出,花蕊、花萼及花蕾则随意点簇;数片竹叶以中锋行笔,浓墨阔笔,丰腴饱满,可见赵孟坚绘画技巧的高超。他很好地表现了松、竹、梅在岁寒之际的神采,体现了传统文人画的审美意趣。不论是勾,还是撇,他都以抒写的率意来达到"形"的准确生动。描绘物象时,他重情态而不重形质,信笔挥洒,其审美情趣自然流露出来。他的用线已趋向写

关键词：岁寒三友图赵孟坚绘画技巧文人画士大夫画审美意趣淡墨白文印阴文印绢本率意物象中锋前锋画法博物馆藏

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罗聘《岁寒三友图》小赏

收藏界 2008年第7期 106-106页

作者：汪平

安徽省文物总店在1980年从安徽省皖南地区征集到一幅清代画家罗聘《岁寒三友图》,经有关专家鉴定为真迹,并于1982年捐赠给安徽省博物馆。此幅画为设色水墨,纸本,纵165厘米,横47厘米。落款为"三友图画奉籍翁先生一笑,两峰罗聘"。无年代... 详细信息

安徽省文物总店在1980年从安徽省皖南地区征集到一幅清代画家罗聘《岁寒三友图》,经有关专家鉴定为真迹,并于1982年捐赠给安徽省博物馆。此幅画为设色水墨,纸本,纵165厘米,横47厘米。落款为"三友图画奉籍翁先生一笑,两峰罗聘"。无年代。钤朱文方印"得州罗聘"。罗聘(1733—1799年),字遁夫,号两峰,又号花之寺僧、衣云和尚等。原籍安徽歙县人,在其先辈迁入扬州后,遂为扬州人。罗聘的童年生活贫寒艰辛,但他聪颖勤奋好学,所读过

关键词：罗聘岁寒三友图扬州八怪扬州八家

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《岁寒三友图》

群言 2019年第2期 66-66页

作者：沙孟海潘韵王伯敏张岳健不详

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