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物与经验:关于人的展览史的一种思考

湖北美术学院学报 2022年第4期 35-39页

作者：尹冉旭北京大学社会学系

本文从物的社会生命史谈起,再议博物馆展览当中所呈现的物的状态的历史有限性,进一步讨论物的原初状态和人的经验在生成时的互动过程。这类互动过程包含了大量与现代博物馆展览近似的“展示”程序。展示与展览二者虽然都表现为对人的某... 详细信息

本文从物的社会生命史谈起,再议博物馆展览当中所呈现的物的状态的历史有限性,进一步讨论物的原初状态和人的经验在生成时的互动过程。这类互动过程包含了大量与现代博物馆展览近似的“展示”程序。展示与展览二者虽然都表现为对人的某种群体组织形态,同时也以对物的收藏与陈列为主要方式,但是对二者的整合研究必须处理博物馆以“物”为中心的传统和当代展览视物为媒介的实验之间的不同。在此思考基础上,本文将物和人的社会关系的生成过程视为展览的发生,尝试切入上述问题。

关键词：社会生命人与物寺庙意象展览史

国家叙事的视觉美学——1962年以来中国美术馆的国家重大主题性和重大历史性展览策划与研究

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美术研究 2023年第6期 4-11页

作者：张晴中国美术馆 100010

1962年以来,中国美术馆承担着国家重大主题性和重大历史性展览的策划与研究工作,这不仅是国家美术馆面对公众的职能所在,更具有谱写国家叙事与构建视觉美学的重要意义。本文回顾了中国美术馆的相关展览,以策展人的角度阐述探寻“国家叙... 详细信息

1962年以来,中国美术馆承担着国家重大主题性和重大历史性展览的策划与研究工作,这不仅是国家美术馆面对公众的职能所在,更具有谱写国家叙事与构建视觉美学的重要意义。本文回顾了中国美术馆的相关展览,以策展人的角度阐述探寻“国家叙事”过程中的经验与思考。文章分为三个部分,第一部分首先讨论视觉艺术如何“筑造国家”,回顾中国美术馆建馆以来所做的相关工作;第二部分以“国家重大主题性和重大历史性展览”为例,分析国家重大历史性大型展览何以用美术史书写中国革命战争史和新中国史;第三部分关于世界反法西斯视野下的“国家叙事”,讲述中国美术馆如何开展海外合作,跨越国家的界限,谱写人类共同体的历史叙事。

关键词：中国美术馆国家叙事展览史美术史

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《决澜社相关文献新解》的再解与补充

美术 2018年第7期 106-110页

作者：瞿孜文长沙民政职业技术学院

李超《决澜社相关文献新解》一文存在一些错讹之处,本文通过梳理与"决澜社"相关的文献,对该文中决澜社"社友"说,庞薫琹及其他决澜社社员、社友的绘画创作,决澜社的四届展览等进行辨析,使之最大限度接近历史事实,并对庞薰琹的回忆录《就... 详细信息

李超《决澜社相关文献新解》一文存在一些错讹之处,本文通过梳理与"决澜社"相关的文献,对该文中决澜社"社友"说,庞薫琹及其他决澜社社员、社友的绘画创作,决澜社的四届展览等进行辨析,使之最大限度接近历史事实,并对庞薰琹的回忆录《就是这样走过来的》关涉决澜社部分的错误之处进行分析和修正。

关键词：决澜社展览史庞薰琹艺术文献

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1935年伦敦中国艺术国际展览会研究

1935年伦敦中国艺术国际展览会研究

作者：崔钰林上海大学

学位级别：硕士

1935年的11月28日至1936年的3月7日,在英国伦敦皇家艺术院伯琳顿馆(Burlington House)举办了1935年伦敦中国艺术国际展览会(The International Exhibition of Chinese Art in London 1935-1936,后简称“伦敦艺展”)。本论文以“1935年伦敦中国艺术国际展览会”为研究对象,通过对该展览历史事实的梳理和研究,细化探讨这种凝聚并呈现历史意识的展览模式,聚焦此展览在二十世纪三十年代中英艺术交流中扮演的角色,中英双方对中国艺术现代化的认知,以及从历史角度观看展览在文化外交中所占据的地位,分析此个案事件在近代美术发展和文化传播上的意义。伦敦艺展具有跨文化、跨国度的广博性和丰富性,需要从立体视角进行全方位研究。本文从国内复兴文化和文化外交的愿景、国外对于中国文化的研究热情两个角度切入,力图从社会史的角度还原展览的时代语境。再深入到此博览会本身,分析了国内外博览会事业的快速发展、英国学者邀请等展览成行的重要前提条件。接着对此次伦敦艺展筹办的各个阶段进行综合分析,重现筹办方在展品的筹集、运输和展陈等方面开展的工作,并着重分析对中英两方在展品选择、展签内容和展线设计等策展理念和叙事上的矛盾,剥离出其背后的文化原因。再对展览造成的多层面的反响进行讨论,揭示出此展览推动国内美术事业发展的渠道,并分析它如何帮助中国在国际上构建出国家文化形象,同时希望透过对此中国近代美术向外探索蜕变进程上的重要节点性案例进行深入分析,从理念和实践的双重层面对我国当下的国际文化交流战略阐发启示。

关键词： 1935伦敦中国艺术国际展览会展览史民国展览会

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中国20世纪90年代的艺术展览机制研究

中国20世纪90年代的艺术展览机制研究

作者：程晋义四川美术学院

学位级别：硕士

“机制”的意思是有机体的构造、功能及其相互关系。因此对于展览机制的研究就是对策展人及其身份、展示空间、展示方式、展览资金来源、运作模式、主办机构、展览的学术批评等组成部分及其相互关系的研究。如果把展览机制比喻成一栋大... 详细信息

“机制”的意思是有机体的构造、功能及其相互关系。因此对于展览机制的研究就是对策展人及其身份、展示空间、展示方式、展览资金来源、运作模式、主办机构、展览的学术批评等组成部分及其相互关系的研究。如果把展览机制比喻成一栋大厦的话,那么这栋大厦是经过不断建设、修补完成的。本文通过对中国1990年代具有代表性的艺术展览进行个案分析,研究在不断的历史进程中,艺术展览机制是如何一步步建立完善的。1979年“无名画会”的第一次非公开展览,以及随后“星星美展”在中国美术馆外的展出,是中国最早出现的由民间艺术家群体联合组织的现代艺术展览。“星星美展”后艺术家以群体的形式发表艺术观点和组织艺术活动的特征更为明显。从1985到1986年,全国各地涌现出了以群体或区域性为特征的画派,积极地发起艺术活动和举办艺术展览。从1987年开始,人们对新潮美术的热情被一种更为普遍的文化反思所替代。1989年的现代艺术大展则宣告新潮美术的“退潮”。20世纪90年代是中国展览机制建构的开端;“1989现代艺术大展”是官方展览与民间展览特征的融合,中国当代艺术第一次进入中国美术馆进行展出。1991年“中国当代艺术研究文献展”以文献展的形式将学术批评介入到艺术展览中。1993——1994年“美术批评家年度提名展”以批评家集体力量的批评强调学术的纯正性。1993年1月“后八九中国新艺术展”以画廊为依托进行商业化的运营模式,同时依然保持学术性的展览操作。1999年“后感性”将“闭门展示”的前卫艺术实验推到了一个新的高度。1992年“广州双年展”以“投资”代替“赞助”的方式,展开对艺术与市场的讨论。2000年“上海双年展”则是由官方机构主办的国际化展览。中国展览机制的逐步建立与中国社会思想的开放和中国当代艺术追求艺术合法化有很大的关系。而展览机制的建立,以及艺术展览的专业化、规范化对中国当代艺术的发展具有推动作用。80年代末开始的中国当代艺术策展实践推动着中国展览机制的不断建立,并对今天的艺术策展产生重要影响。

关键词：策展人展览展览史展览机制

中国当代艺术的另类策展实践--以“野生1997惊蛰始”为例

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当代美术家 2022年第4期 36-43页

作者：王子云清华大学美术学院

本文是对“野生1997惊蛰始(Wildlife Starting from 1997 Jingzhe)”这一20世纪90年代中国实验艺术[1]的个案展开的研究。文章首先对展览的历史背景和媒介变革的现实状况、活动组织者,以及促成展览的诸多因素和机缘进行介绍。其次分析... 详细信息

本文是对“野生1997惊蛰始(Wildlife Starting from 1997 Jingzhe)”这一20世纪90年代中国实验艺术[1]的个案展开的研究。文章首先对展览的历史背景和媒介变革的现实状况、活动组织者,以及促成展览的诸多因素和机缘进行介绍。其次分析项目的策划理念与实施方式,并阐释作品的线索和内容。然后论述这一策展实践的展示、艺术家的自我组织和跨地域活动所延展出来的相关话题。虽然该案例并没有呈现于实体的展览空间,只是在纸上发生,但它所呈现出来的创作状态、思考和态度,对当下日渐缺乏活力的艺术界有着值得参考的野生力量。

关键词：当代艺术自我组织策展展览史

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“另类”书写:关于展览“形式悖论”与“策展性”的实例探讨

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艺术评论 2023年第9期 118-130页

作者：潘靖之复旦大学哲学学院艺术哲学系

从展览的“形式悖论”出发,通过对展览史上三段“另类”书写的重新评估,针对“艺术家作为策展人”“形式即形成的展示”和“作为破坏性活动的策展”等问题,探讨艺术家作为设计者的展览、以放弃艺术为名的展示活动和跨越展览边界的可能假... 详细信息

从展览的“形式悖论”出发,通过对展览史上三段“另类”书写的重新评估,针对“艺术家作为策展人”“形式即形成的展示”和“作为破坏性活动的策展”等问题,探讨艺术家作为设计者的展览、以放弃艺术为名的展示活动和跨越展览边界的可能假设,对于撼动“策—展—览”三方在语义、形式、主体性与能动性方面的固着与僵化具有重要意义。“形式悖论”生发了展览在类型学和定义方面进一步发展的潜能,“策展性”概念的提出则促成了一种创造力与批判性思维相结合的知识生产,为策展人和艺术家提供了可不断探索且无法预测的方向。同时,“策展性”以“历史书写”作为驱动和辩证批判,为当代展览的续写提供了诸多借鉴与可能。

关键词：展览史形式悖论历史书写策展性

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艺术管理的建构与边界——2015首届视觉艺术管理教学研讨会

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天津美术学院学报 2016年第6期 99-100页

作者：王文鑫四川美术学院美术学系

中国的艺术管理在当代艺术中发挥着重要作用的同时,又因其发展历程至今仅有十余年,难免存在着诸多不足和发展不均衡。2015首届视觉艺术管理教学研讨会就是针对以上问题及如何完善中国的艺术管理体系作了深刻探讨,并以"建构与标准"为主... 详细信息

中国的艺术管理在当代艺术中发挥着重要作用的同时,又因其发展历程至今仅有十余年,难免存在着诸多不足和发展不均衡。2015首届视觉艺术管理教学研讨会就是针对以上问题及如何完善中国的艺术管理体系作了深刻探讨,并以"建构与标准"为主题来探索对艺术管理的概念及其构成的新思路和研究方法,在强调艺术管理作为高等艺术院校专业设置之紧迫性的同时,也凸显了社会对于艺术管理人才的迫切需求,因而具有重要的学术价值和现实意义。

关键词：艺术管理艺术史边界展览史