检索结果-南通市图书馆

学海 2003年第4期 173-175页

作者：潘海鸥南京师范大学南京210097

中国新感觉派是 2 0世纪 2 0 - 30年代出现于中国文坛的一个重要的小说流派。它的出现是中西文化相碰撞的结果 ,而其在艺术上的追求更多地受到了西方现代派及日本新感觉主义的影响。本文主要分析了中国新感觉派作家如何将西方的现代派... 详细信息

中国新感觉派是 2 0世纪 2 0 - 30年代出现于中国文坛的一个重要的小说流派。它的出现是中西文化相碰撞的结果 ,而其在艺术上的追求更多地受到了西方现代派及日本新感觉主义的影响。本文主要分析了中国新感觉派作家如何将西方的现代派和日本新感觉主义的理论与方法运用于其小说创作中 ,从而使他们的小说呈现了有别于中国传统小说的艺术魅力。

关键词：中国新感觉派艺术特色意识流小说流派现代派新感觉主义日本西方小说文学评论心理分析写实手法意象作品结构审美特质

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余音袅袅:试论流浪汉小说及其影响

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外国文学研究 1998年第3期20卷 85-86页

作者：武月明南京师范大学外国语学院 210097

流浪汉,似乎永远很难与高雅的文学扯上关系。然而,在16世纪的西班牙,产生了一种专以流浪汉为主人公,以其流浪过程(或曰游历过程)为线索贯穿全文的小说流派,史称“西班牙流浪汉小说”。故名思义,流浪汉小说说的就是流浪汉们的故事。这是... 详细信息

流浪汉,似乎永远很难与高雅的文学扯上关系。然而,在16世纪的西班牙,产生了一种专以流浪汉为主人公,以其流浪过程(或曰游历过程)为线索贯穿全文的小说流派,史称“西班牙流浪汉小说”。故名思义,流浪汉小说说的就是流浪汉们的故事。这是一群出身卑贱、一贫如洗的无业游民,没有什么正经行当,有时干干偷鸡摸狗的勾当,有时耍耍装神弄鬼的把戏,饥饿磨练了他们的才智。流浪汉们是那个时代的冒险家,在生活的跌打滚爬中锻炼出一身空手套白狼的好功夫,凭着永不气馁的勇气,为生存而苦苦挣扎。流浪汉们虽然谈不上道德,也并非坏人,他们富有冒险精神、粗俗无礼、玩世不恭,散发出叛逆者的气息。作为早期小说的一种形式,西班牙流浪汉小说一般采用自传体的形式,假借流浪汉之口,描述主人公的漂泊遭遇:从一地漂流另一地,从一个社会环境漂流到另一个社会环境,为了活命而苟喘。这形成了比较独特的叙事结构,即用一个主人公贯穿全书情节,他的游历过程就象一条绳索,把散漫的情节象铜钱般串成一串。主人公在流浪过程中所经历的往往都是些互无关联、互无因果关系的系列故事,完全按时间先后,杂凑在主人公这根线索上。正如歌德所说的,流浪汉小说作者“想把世界上形形色色表达出来,所以写的故事里、需要个名人作主角。

关键词：流浪汉小说主人公西班牙社会环境叙事结构早期小说余音作家无因果关系小说流派

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谈“鸳鸯蝴蝶”派及其文化命运

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牡丹江师范学院学报（社会科学版） 2001年第2期 29-32页

作者：章蕾大连大学辽宁大连116000

本文论述了"鸳鸯蝴蝶"派的发生发展概貌,以及新文学倡导者对其批评,考察这一曾在文学史产生过较大影响的小说流派的历史、文化、命运,并对现代文学的批评心态问题提出疑问.

关键词：鸳鸯蝴蝶派新文学批评心态文化小说流派文学评论

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秦地小说与三秦文化片论

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小说评论 1996年第6期 60-64页

作者：李继凯

秦地是文化与小说的厚土,这当是不争的事实。在历史上,三秦大地的水土似乎格外丰足,对秦人也格外地厚爱,致使三秦文化拥有着几乎是无与伦比的昔日辉煌,并牢固地将周秦汉唐的文化旗帜插在古老的城头,迎着八面来风,使古今中外的人们领略... 详细信息

秦地是文化与小说的厚土,这当是不争的事实。在历史上,三秦大地的水土似乎格外丰足,对秦人也格外地厚爱,致使三秦文化拥有着几乎是无与伦比的昔日辉煌,并牢固地将周秦汉唐的文化旗帜插在古老的城头,迎着八面来风,使古今中外的人们领略到它的雄奇和凝重。从某种意义上说。

关键词：秦地小说三秦文化文化片白杨树派延安文学贾平凹地域文化小说流派作家性际关系

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根植于现世的奇景异观——试论新时期“现代传奇小说”

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小说评论 1992年第5期 62-67页

作者：李运抟

回顾人们对新时期小说类型和小说流派的划分,或奔题材,或取主题,或为形式,或及思潮,等等的委实五花八门。如果划分不是多少显得有些急躁,应该说这是十分正常的。划归小说类型或流派。原本就可以从不同角度切入,并且可以根据选择的角度... 详细信息

回顾人们对新时期小说类型和小说流派的划分,或奔题材,或取主题,或为形式,或及思潮,等等的委实五花八门。如果划分不是多少显得有些急躁,应该说这是十分正常的。划归小说类型或流派。原本就可以从不同角度切入,并且可以根据选择的角度构设一套相应的解释。然而重要的是,角度的选择与解释的设立,都必须以能抓住对象的系统性特征为前提。即使从某个角度切入,虽然多少要忽略或牺牲其他角度的审视,从而不可能是一种“而面观”,但它面对的问题仍然是某个“子系统”或说“方面系统”的存在,并且它们又与整个作品的组织结构互为联系,所以就不能孤立地看待划分对象。对新时期以来的小说划归,所以存在深透与表浅、叨晰与含糊、宽泛与狭隘、综合与片面等差别。