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小津安二郎电影角色研究

小津安二郎电影角色研究

作者：赵衍洋山东师范大学

学位级别：硕士

作为电影史上最重要的导演之一,关于小津安二郎的讨论从未停止,特别是全球化进程日益加快的今天,其影像中所展示的家庭与人际关系变化更具有普世化的价值。从1949年的《晚春》开始,他执着的关注于家庭内部的情感变化,把时代、人情、贫... 详细信息

作为电影史上最重要的导演之一,关于小津安二郎的讨论从未停止,特别是全球化进程日益加快的今天,其影像中所展示的家庭与人际关系变化更具有普世化的价值。从1949年的《晚春》开始,他执着的关注于家庭内部的情感变化,把时代、人情、贫富差距、战争、西化的社会、变迁的传统等因素浓缩其中,同时形成了高度精炼与固定的模式,即老去的父亲与即将出嫁的女儿在离家之前发生的故事,这些影片中,小津循环的使用了相同的主题和角色,甚至连扮演他们的演员也没有更换过。因此在这样的基础之上,本文以小津1949年《晚春》之后的作品作为研究文本,将其影像家庭中的主要成员作为研究对象,力求详尽地分析影片中角色的建构过程,并指明其角色背后的文化意义和价值。文章的绪论部分主要是对本文研究对象和文本的选择进行阐述,并对国内外关于小津的研究现状进行了梳理。第一章旨在对小津安二郎影片中的角色进行归类,根据他们在影片中的出现次数以及地位作用,可以将其分为三类,即权威消解的慈父、独立与柔美并存的孝女和幽默仗义的好友,并对其各自性格进行深入分析。第二章则重点对小津电影角色的建构原则进行阐释,在家庭这个主要的叙事场所中,通过采用对立化的建构内核、避免极端的角色塑造模式以及鞭辟入里的复杂人性刻画,小津将各个家庭成员及其好友有机的整合在一起;第三章主要论证了这三种角色背后的文化价值意蕴,其中,父亲角色是小津逸想超脱现实之外的禅宗思想的外化,而女儿角色则是小津试图融合东方/西方、传统/现代文化构想的成功尝试的象征。

关键词：小津安二郎电影角色人性现代化禅

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小津安二郎电影“家”的空间叙事

小津安二郎电影“家”的空间叙事

作者：段德运广西民族大学

学位级别：硕士

作为二十世纪最为重要的电影导演之一,在小津安二郎逝世近六十年之际,其所执导的影片依旧受到众多影迷的喜爱及学界的关注和研究。学界对小津安二郎及其电影的研究,已经经历了最初的仅仅专注于作家作品研究的单一层面,并在当代逐渐走向... 详细信息

作为二十世纪最为重要的电影导演之一,在小津安二郎逝世近六十年之际,其所执导的影片依旧受到众多影迷的喜爱及学界的关注和研究。学界对小津安二郎及其电影的研究,已经经历了最初的仅仅专注于作家作品研究的单一层面,并在当代逐渐走向一种跨学科的综合性批评研究中,如从女性主义、认知心理学或地理学等角度重现阐释其电影文本。而本文试图将其家庭题材影片中的“家”作为一种空间元素,把“空间”作为一个整体的、系统的“家”的文本建构进行研究,研究并探讨其镜头语言下的“家”的空间叙事。小津安二郎影片中的“家”首先是供人居住和生活的场所,在视觉上属于一种物理性空间,物理性空间之内,他用独特的电影拍摄手法呈现了日式房屋的空间格局;其次,人与人通过婚姻组建新的家庭,并伴随着家庭成员的加入和扩充,“家”在物理性基础上成为情感关系的发生地和延展地;当稳定感成为普通个体的基本诉求之一时,小津安二郎的“家”便提供了一个精神意义层面的避难空间;而其影片中对“家”的物理空间的呈现,对发生在物理空间内的日常生活的叙事,最终蕴含着空间叙事美学中的“和”特征,即人与自然的调和,及变与不变中的平衡。

关键词：小津安二郎 “家”空间叙事和

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小津安二郎电影及战后日本

花城 2020年第6期 201-208页

作者：赵荔红不详

1.人情战后,日本笼罩在战败阴影中,年轻人、知识分子内心,充满颓废失败的痛苦。小津安二郎多次服兵役,亲历战争残酷,反想肯定和赞美一些东西,想拍一些长存的、永恒的影片。他说:“我在战地是吃了点苦头,多少会有改变,但我多半不会拍阴... 详细信息

1.人情战后,日本笼罩在战败阴影中,年轻人、知识分子内心,充满颓废失败的痛苦。小津安二郎多次服兵役,亲历战争残酷,反想肯定和赞美一些东西,想拍一些长存的、永恒的影片。他说:“我在战地是吃了点苦头,多少会有改变,但我多半不会拍阴暗忧郁的片子。就算是阴郁的片子,我也想在其中追求快活开朗,在无比悲壮的基调中加入明朗。”他试图通过电影,寻求一种明朗的肯定精神,也是为日本寻找一条道路。

关键词：小津安二郎战后日本明朗

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小津安二郎家庭题材电影中的人物形象探析

小津安二郎家庭题材电影中的人物形象探析

作者：李娜上海师范大学

学位级别：硕士

本文从对家庭题材电影及其人物形象的理论阐述出发,探讨日本家庭题材电影在日本电影不同发展时期的发展历程及其人物形象的变化,随之将研究的重点聚焦于日本家庭题材电影中最负盛名的导演小津安二郎。本文通过对形象学、社会学、叙事学... 详细信息

本文从对家庭题材电影及其人物形象的理论阐述出发,探讨日本家庭题材电影在日本电影不同发展时期的发展历程及其人物形象的变化,随之将研究的重点聚焦于日本家庭题材电影中最负盛名的导演小津安二郎。本文通过对形象学、社会学、叙事学等学科内容的研习形成理论依据,同时,以小津安二郎影片的实例分析研究为基础,综合理论与实践,在巩固和丰富电影理论知识的过程中,进一步寻找创作实践上的学习与借鉴意义。本文的研究内容主要可以分为三大板块:绪论、正文以及结语。首先,绪论内容主要阐述本文选题“小津安二郎家庭题材电影中的人物形象探析”的研究背景及意义、国内外研究现状以及文章的研究思路与方法。文章主要从四个章节展开论述,本文第一章为日本家庭题材电影及人物形象的发展概述。从厘清家庭题材电影及人物形象的概念出发,探讨日本家庭题材电影及人物形象不同时期的发展概况,以此形成对日本家庭题材电影的整体把握。本文第二章内容为小津安二郎家庭题材电影中的人物形象塑造。主要从特定主题、身份定位以及现实语境三个层面来研究角色形象的选择、角色形象的发展以及角色关系的走向。第一节主要分析小津安二郎电影创作主题——庶民、童年与青春,家的式微及嫁女主题以及不同主题下人物形象选择的倾向,其中庶民、童年与青春主题创作下,人物形象侧重于对普通人、儿童以及青年人的塑造,而在家的式微以及嫁女主题下,人物形象更倾向家庭关系中的角色扮演,比如孤独的父母亲,待嫁的女儿,冷漠的子女等。第二节主要是基于人物的身份定位对人物形象进行解读,主要探讨小津安二郎电影中不可忽视的母亲形象、父亲形象、子女形象等。第三节则主要探讨在传统家庭文化以及现代家庭经济影响下人物关系的演变。通过以上研究达到对小津安二郎电影中的人物形象的深刻理解。本文第三章为小津安二郎家庭题材电影中人物形象塑造策略。主要从生活化的角色矛盾建构、日常化的人物活动空间以及现实化的叙事技法三个层面分析,以此提炼出小津安二郎在进行家庭题材电影创作时的方法,为创作实践提供方法支撑。本文第四章为基于家庭题材电影人物形象分析的影视创作。分别分析了创作的背景、选题立意以及人物形象,将理论付诸于实践的同时借实践巩固理论知识。通过本文的研究,以期对小津安二郎家庭题材电影中的人物形象有更深层次的理解,一方面丰富个人理论知识,提高自我创作能力,另一方面,借此丰富国内关于家庭题材电影的文本研究,为国内家庭题材电影创作提供理论与方法参考。

关键词：小津安二郎家庭题材电影人物形象叙事策略

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石黑一雄与小津安二郎电影中的空景

外国文学研究 2021年第2期43卷 94-103页

作者：沈安妮厦门大学外文学院厦门大学比较文学与跨文化研究中心

石黑一雄在《远山淡影》中对于小津安二郎电影中极具物哀特点的"空景"手法的借鉴,使之与日本文学文化传统之间形成了一种张力关系。空景被小说的叙述者用为一种帮助其脱离因自身问题所致的精神困苦的情感及心理策略。石黑由此揭示了其... 详细信息

石黑一雄在《远山淡影》中对于小津安二郎电影中极具物哀特点的"空景"手法的借鉴,使之与日本文学文化传统之间形成了一种张力关系。空景被小说的叙述者用为一种帮助其脱离因自身问题所致的精神困苦的情感及心理策略。石黑由此揭示了其叙述者与过去的自己、他人及集体错误和解过程中回避责任的问题。通过小说与电影的关联,石黑一方面表达了与小津的《东京物语》源自相似历史文化语境而出于不同情感张力的、对新旧秩序更迭的感伤,一方面也督促读者去反思情感在个人及国家历史责究过程中所具有的推责性和混淆性。

关键词：石黑一雄《远山淡影》小津安二郎《东京物语》物哀

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静而不寂默而有声--小津安二郎的艺术视角

上海文学 2022年第6期536卷 107-115页

作者：赵荔红不详

“我很早就下定决心坚持不改,因为只要你坚持一种意念,就会有追随者,即使发行商也一样。”说这句话的是法国导演侯麦。他一辈子,都在拍“同一部电影”,同样的题材、手法、意念。从不厌倦。无视批评者。“是否因夜莺总唱一首歌,才这么受... 详细信息

“我很早就下定决心坚持不改,因为只要你坚持一种意念,就会有追随者,即使发行商也一样。”说这句话的是法国导演侯麦。他一辈子,都在拍“同一部电影”,同样的题材、手法、意念。从不厌倦。无视批评者。“是否因夜莺总唱一首歌,才这么受人赞美?”布列松如是说。同样“偏执”的,还有小津安二郎,总在拍同一种电影,从不尝试改变风格,他说:“我是开豆腐店的,做豆腐的人去做咖喱饭或炸猪排,不可能好吃。”(小津安二郎《我的毛病》)。

关键词：小津安二郎布列松侯麦艺术视角法国导演发行商追随者意念

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小津安二郎电影镜头在电影摄影中的应用

艺术评鉴 2018年第23期 163-165页

作者：叶松郑杰武汉传媒学院江苏师范大学科文学院

小津安二郎的经历充满了传奇色彩,他是日本电影工业在上世纪50-60年代黄金期的标志性人物,其作品多次入选日媒《电影旬报》年度评选十大影片。他的家庭剧在日本有着很大的影响力。本文研究分析了小津安二郎电影镜头在电影摄影中的应用,... 详细信息

小津安二郎的经历充满了传奇色彩,他是日本电影工业在上世纪50-60年代黄金期的标志性人物,其作品多次入选日媒《电影旬报》年度评选十大影片。他的家庭剧在日本有着很大的影响力。本文研究分析了小津安二郎电影镜头在电影摄影中的应用,以便为中国电影借鉴其摄影风格提供参考。

关键词：小津安二郎摄影技法分析

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小津安二郎与侯孝贤镜语中的情感与诗意

电影文学 2014年第5期 48-49页

作者：王鹤顾小勇重庆邮电大学移通学院艺术传媒学院重庆401520

影坛两位重要的导演,小津安二郎和侯孝贤,风格相似却又不同,都擅长描写平淡生活中的戏剧性。故事情节的迂回和视觉上的华丽在他们的作品中被摒弃,代之以波澜不惊的生活下面蕴藏着丰富的情感漩涡。回归到电影本身来看,他们最熟悉电影的本... 详细信息

影坛两位重要的导演,小津安二郎和侯孝贤,风格相似却又不同,都擅长描写平淡生活中的戏剧性。故事情节的迂回和视觉上的华丽在他们的作品中被摒弃,代之以波澜不惊的生活下面蕴藏着丰富的情感漩涡。回归到电影本身来看,他们最熟悉电影的本性,以简洁的笔法、克制的情绪,成就了作品中独特的审美以及对人的理解和关怀。本文试图从二人最具特色的固定机位长镜头的影像语言方面,去分析小津安二郎和侯孝贤两位大师富有东方特色的电影风格。

关键词：小津安二郎侯孝贤长镜头

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小津安二郎电影里的男权主义研究

传媒论坛 2020年第4期3卷 131-132,134页

作者：白婷上海师范大学上海200030

同黑泽明、沟口健二这两位导演一样在世界上享誉盛名的日本导演小津安二郎,用他的毕生精力拍出了最具日本气息的庶民电影。一直以来,很多学者注力于从电影语言(固定低机位,空镜头),电影类型(家庭伦理)和日本本土气息等角度来研究他的电... 详细信息

同黑泽明、沟口健二这两位导演一样在世界上享誉盛名的日本导演小津安二郎,用他的毕生精力拍出了最具日本气息的庶民电影。一直以来,很多学者注力于从电影语言(固定低机位,空镜头),电影类型(家庭伦理)和日本本土气息等角度来研究他的电影。而本文则想探讨男权主义这一母题是如何存在于总拍女性题材的小津的电影里的。

关键词：小津安二郎电影家庭男权主义