检索结果-南通市图书馆

美术 1989年第10期 42-43页

作者：薛永年

在封建社会中,中国美术史家早已形成了不薄今人的修史传统,无论清初的《读画录》、《国朝画征录》、《国朝画识》也好,清中期的《墨香居画识》、《墨林今话》也好,还是清末的《寒松阁谈艺琐录》、《海上墨林》也好。

关键词：现代美术国朝画征录墨香居画识国朝画识寒松阁谈艺琐录美术史家当代美术墨林今话李树声中国古代美术

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画僧虚谷

法音 1992年第1期 31-34页

作者：姜玉珍

虚谷,俗姓朱,名怀仁,后出家为僧,名虚白,字虚谷,别号紫阳山民、倦鹤。书斋名有三十七个之多,如峰草堂、一粟庵,觉非庵等。安徽新安(今安徽歙县)人,一生往来于扬州、苏州、上海之间。生于道光三年(1823)。 1851年,洪秀全领导的太平天国... 详细信息

虚谷,俗姓朱,名怀仁,后出家为僧,名虚白,字虚谷,别号紫阳山民、倦鹤。书斋名有三十七个之多,如峰草堂、一粟庵,觉非庵等。安徽新安(今安徽歙县)人,一生往来于扬州、苏州、上海之间。生于道光三年(1823)。 1851年,洪秀全领导的太平天国运动爆发。当时,年近三十的虚谷正任清军参将,因同情太平天国农民革命,不愿互相残杀,翌年“意有感触,遂披缁入山”。后来。

关键词：虚谷画僧任伯年太平天国运动胡公寿斋名安徽歙县入山寒松阁谈艺琐录三年

任伯年绘画艺术的初探 ——从时尚与变革的角度看近代人物画

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任伯年绘画艺术的初探 ——从时尚与变革的角度看近代人物画

作者：薛云祥中央美术学院

学位级别：硕士

本文以个案研究法对任伯年的绘画艺术的形成前提、风格特征和艺术源渊进行了深入研究，进而探讨任伯年在中国绘画由传统向现代转变中的作用。文章首先阐述了任伯年绘画形成的三个前提：一是父亲任鹤声对任伯年的绘画启蒙，二是传统文... 详细信息

本文以个案研究法对任伯年的绘画艺术的形成前提、风格特征和艺术源渊进行了深入研究，进而探讨任伯年在中国绘画由传统向现代转变中的作用。文章首先阐述了任伯年绘画形成的三个前提：一是父亲任鹤声对任伯年的绘画启蒙，二是传统文人画的影响，三是鸦片战争后上海经济繁荣对绘画的要求。这三个前提决定了任伯年的绘画道路是以关注现实生活、适应绘画市场和迎合市民喜好时尚为取向的。任伯年的绘画师承任渭长、任阜长兄弟，直追陈老莲画风。在人物肖像画方面，他在前人基础上形成一套将个人审美趣味和当时社会时尚相结合的绘画风格和新的技法。他在风俗画、山水画、花鸟画方面，也都形成了属于自己的绘画样式。他既是一个职业画家，又是一个探索者。他对传统文人画所没有涉及的题材和民间绘画的种种风格以及民间画工的技法加以研究、对接和改造，从中找出最恰当的绘画语言和表现方法。任伯年的绘画，被我们一致认为是“雅俗共赏”的典范。他不是传统文人画的延续，而是继承和发扬传统文人画的长处和精华部份，同时把西方素描“凹凸”关系和中国民间画工写真术融入绘画创作中，从而形成自己完善的绘画风格。因此，本文认为，任伯年是中国绘画从文人画向现代绘画过渡的桥梁，是创立水墨人物画、水墨肖像的重要人物，他对中国近现代绘画具有深远影响。

关键词：任伯年传统文人画任鹤声任阜长民间画工陈老莲职业画家水墨人物画蔡若虹寒松阁谈艺琐录

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论任伯年的肖像画艺术

中国书画 2023年第10期 44-53页

作者：单国霖不详

任伯年的肖像画在同时代的画家中,造谐最为杰出,当时就很受人们的重视。张鸣珂《寒松阁谈艺琐录》中记道:“任伯年兼白描传神(即肖像画),一时刻集而冠以小像者,咸乞其添毫,无不逼真。笔沪上,声誉赫然。”任伯年一生中创作了大量的肖像画... 详细信息

任伯年的肖像画在同时代的画家中,造谐最为杰出,当时就很受人们的重视。张鸣珂《寒松阁谈艺琐录》中记道:“任伯年兼白描传神(即肖像画),一时刻集而冠以小像者,咸乞其添毫,无不逼真。笔沪上,声誉赫然。”任伯年一生中创作了大量的肖像画,其中多数为他所熟悉的艺文挚友和亲属写照,创作态度十分认真,力求人物形象形肖神具。现知他传世最早的肖像画,为他28岁所画的《周闲像》(2)此后直至晚年未有间断。据粗略统计,不下四十余幅,实际制作应超过此数。从现存的作品里,我们可以探讨他各时期肖像画的艺术风貌和技法发展的脉络。

关键词：寒松阁谈艺琐录肖像画任伯年创作态度艺术风貌人物形象

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从碑帖之学看海派书法

中国书画 2005年第2期 56-71页

作者：刘一闻上海博物馆

19世纪中叶,沪渎地区被开辟为对外通商口岸,随后,外国金融源源而入。在经历了百年沧桑之后,上海从一个偏僻乡镇,迅速地发展成为空前繁华的工商业城市。晚清学者张鸣珂曾在《寒松阁谈艺琐录》中说:"白海禁一开,贸易之盛无过于上海一隅。... 详细信息

19世纪中叶,沪渎地区被开辟为对外通商口岸,随后,外国金融源源而入。在经历了百年沧桑之后,上海从一个偏僻乡镇,迅速地发展成为空前繁华的工商业城市。晚清学者张鸣珂曾在《寒松阁谈艺琐录》中说:"白海禁一开,贸易之盛无过于上海一隅。而以砚田为生者,亦皆于于而来,侨居卖画"。另据杨逸《海上墨林》记载,自嘉、道至民国年间,上海本籍及侨居沪上的书画家就多达七百之数。这样,上海在身为经济大都市的同时,自然也成了东南文化艺术的中心。

关键词：寒松阁谈艺琐录帖学百年沧桑碑学沪渎对外通商口岸行草书外国金融民国年间工商业城市

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探秘清末民初上海书画交易市场

东方收藏 2015年第10期 122-128页

作者：崇艺

清末民初是个风云际会的时代,也是艺术大师横行的年代,而上海却是这年代里社会的一个缩影。上海书画艺术品市场始发于清咸丰年间。清末文人袁翔甫在《望江南》中说道：＂申江好,古玩尽搜探。商鼎周彝酬万镒,唐碑宋帖重千镰,真伪几曾谙... 详细信息

清末民初是个风云际会的时代,也是艺术大师横行的年代,而上海却是这年代里社会的一个缩影。上海书画艺术品市场始发于清咸丰年间。清末文人袁翔甫在《望江南》中说道：＂申江好,古玩尽搜探。商鼎周彝酬万镒,唐碑宋帖重千镰,真伪几曾谙。＂充分反映了其时上海艺术市场的风貌。自开埠以后,上海工商业迅速发展,一跃成为了全国的经济中心。

关键词：艺术品市场书画市场唐碑古玩市场商鼎吴昌硕王一亭任伯年胡公寿寒松阁谈艺琐录

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张之万与拙政园及其它

苏州杂志 2013年第1期 26-28页

作者：郜峰

《寒松阁谈艺琐录》(嘉兴张鸣珂著)卷二记载:"张子青之万……官江苏巡抚,爱拙政园泉石池榭之幽秀,购为八旗奉直会馆,葺而新之。旋升闽浙总督,移居其中。浙人之在吴下者,醵金演剧觞公,予随众一揖,望见风采。公清癯鹤立,谈宴至夜分不倦。... 详细信息

《寒松阁谈艺琐录》(嘉兴张鸣珂著)卷二记载:"张子青之万……官江苏巡抚,爱拙政园泉石池榭之幽秀,购为八旗奉直会馆,葺而新之。旋升闽浙总督,移居其中。浙人之在吴下者,醵金演剧觞公,予随众一揖,望见风采。公清癯鹤立,谈宴至夜分不倦。"《苏州园林匾额楹联鉴赏》一书编人了拙政园"澄观"匾额(香洲上层澄观楼)的长跋云:"八旗奉直会馆,拙政园旧址也。兵灾后,经今相国张中丞葺而新之。相国去吴,日就荒落。岁丙戌,崧中丞秉节此邦,公余之暇,时一登临,辄慨然于此园之渐废也。逾年,命魁观察与殿魁综理其事,遂首改园门,拓其旧制。

关键词：寒松阁谈艺琐录澄观鹊华秋色王时敏黄宾虹江苏巡抚文达董思白苏州园林画史

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晚清浅绛彩瓷祖师程门流传作品笔录(二)

陶瓷科学与艺术 2015年第8期49卷 19-23页

作者：李俨

程门（1822——1898后）是晚清时期浅绛彩瓷的创立者和领袖。晚清时期的浅绛彩瓷,按照著名文博专家张浦生的评价说,＂是我们中国古代彩瓷最后的一个亮点＂。这就说明浅绛彩瓷不仅能被广大藏家接受和喜欢,也是获国家文物鉴定专家认可和... 详细信息

程门（1822——1898后）是晚清时期浅绛彩瓷的创立者和领袖。晚清时期的浅绛彩瓷,按照著名文博专家张浦生的评价说,＂是我们中国古代彩瓷最后的一个亮点＂。这就说明浅绛彩瓷不仅能被广大藏家接受和喜欢,也是获国家文物鉴定专家认可和重视的。然而,由于过去浅绛彩瓷未受到应有重视,以至于相关浅绛彩瓷的记载在各种史籍中却最少。

关键词：浅绛程门张浦生寒松阁谈艺琐录笠道人雪笠瓷板骨董琐记白文印文物鉴定

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扇画收藏大家程璋

收藏家 1994年第2期 9-12页

作者：周金品

近代书画大师程璋(1869-1936),字璋,号瑶笙,安徽休宁人。早年随父鉴堂在常州从事典业。他热爱国画,每在工余之暇,临摹古画,后从汤润之学画。程璋在所珍藏的老师绘画真迹上写道:"汤世,字润之,武进人,国子监生。写生鲜丽,世江南赋色家一大... 详细信息

近代书画大师程璋(1869-1936),字璋,号瑶笙,安徽休宁人。早年随父鉴堂在常州从事典业。他热爱国画,每在工余之暇,临摹古画,后从汤润之学画。程璋在所珍藏的老师绘画真迹上写道:"汤世,字润之,武进人,国子监生。写生鲜丽,世江南赋色家一大宗,书学米芾,题识,时称三绝。"另据《寒松阁谈艺琐录》、陵画征录》、《读画辑略》等书介绍:近代家汤润之,晚号修叟,绘事渊源家学。工花卉,鲜丽无比,是能饮瓯香馆(恽寿平)滴而并世罕匹。年逾古稀犹点笔不倦。

关键词：程璋寒松阁谈艺琐录恽寿平书学米芾赋色鉴堂安徽休宁赵子云扇面书画

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古典文学知识 2010年第3期 12-12页