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配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究

配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究

作者：马晓瑞西安音乐学院

学位级别：硕士

“线条”一词最初源于中国古代绘画艺术中。作曲家秦文琛受中国传统绘画艺术以及民族民间音乐的启发与影响,在自己诸多作品中都使用了此类独特的“线条型”音响构建方式,并将其命名为“宽线条”手法(1))。而“宽线条”这一手法由于其需... 详细信息

“线条”一词最初源于中国古代绘画艺术中。作曲家秦文琛受中国传统绘画艺术以及民族民间音乐的启发与影响,在自己诸多作品中都使用了此类独特的“线条型”音响构建方式,并将其命名为“宽线条”手法(1))。而“宽线条”这一手法由于其需要由多声部的构成的特性,因此在构建的过程中必然会依赖配器上的安排,本文将在配器视角下,对作曲家秦文琛音乐创作中使用的“宽线条”手法进行解析与归类,为研究秦文琛音乐语言做一定的累积。该论文整体研究分为三个部分:第一部分将简要介绍作曲家秦文琛与其音乐创作,并从中国传统绘画艺术与民族民间音乐的角度上解读“宽线条”技术的构成逻辑与文化内涵;第二部分将从音色配置的角度,分析不同乐器组内及组与组之间“宽线条”的使用逻辑;第三部分将从实际音响的角度结合一定的频谱分析技术,阐述不同“宽线条”之间的“动”“静”分类与“宽”“窄”变化。通过对作曲家秦文琛的“宽线条”技术这一个案的研究,总结其在西方现代作曲技法与中国传统民族文化相结合这条道路上做出的迈进。

关键词：秦文琛宽线条音色配置音响形态

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管弦乐《大地音诗》的作曲技法研究

管弦乐《大地音诗》的作曲技法研究

作者：张澳川山东艺术学院

学位级别：硕士

本文以秦文琛的管弦乐《大地音诗》为研究对象,以《大地音诗》中所用的作曲技法为研究主体,通过对作品的创作技术进行细致研究,阐述草原文化和蒙古民间音乐对作曲家的音乐语言和风格的影响,并以此来证明以秦文琛为代表的新生代作曲家坚... 详细信息

本文以秦文琛的管弦乐《大地音诗》为研究对象,以《大地音诗》中所用的作曲技法为研究主体,通过对作品的创作技术进行细致研究,阐述草原文化和蒙古民间音乐对作曲家的音乐语言和风格的影响,并以此来证明以秦文琛为代表的新生代作曲家坚守文化自觉,创新时代文化的重要意义。本论文由绪论、作曲家生平与创作、《大地音诗》的作曲技法研究与《大地音诗》的文化阐释等四部分组成。第一部分阐述了选择此论文题目的理由、研究现状、研究方法与思路以及研究意义;第二部分首先对作曲家独特的个人生平进行介绍,之后对其总体创作进行简单概述,最后介绍《大地音诗》的创作背景及其风格特征与表现内涵;第三部分从作品的主题构建、多声部组织原则与技法、曲式结构的建构与特有音色处理方法四个方面,详细地研究该作品运用的特性作曲技法;第四部分总结了作品《大地音诗》基于中国传统文化的美学意义,深入研究秦文琛音乐创作中的美学思考和文化理念,并指出这部作品所蕴含的“草原文化”的特征。

关键词：秦文琛大地音诗音响形态草原文化宽线条

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秦文琛《太阳的影子》音高技法研究

秦文琛《太阳的影子》音高技法研究

作者：张茂涛四川音乐学院

学位级别：硕士

本论文以秦文琛室内乐作品《太阳的影子》为研究对象,通过作品中调式音列、轴心音运用、宽线条运用、和声运用、音高美学观念五个方面的研究,力图揭示出作品中作曲家在音高技法上运用的独特创作思维与技术特点,窥探作曲家音高风格及创... 详细信息

本论文以秦文琛室内乐作品《太阳的影子》为研究对象,通过作品中调式音列、轴心音运用、宽线条运用、和声运用、音高美学观念五个方面的研究,力图揭示出作品中作曲家在音高技法上运用的独特创作思维与技术特点,窥探作曲家音高风格及创作美学观念。本论文主要分为五个章节:第一章节主要分析室内乐作品《太阳的影子》中调式音列的使用。对蒙古族音乐旋律的借用、变用、意用做了归纳;第二章节主要对作品的轴心音运用进行解析。在作曲家室内乐系列作品中,如何统一运用轴心音,如何将轴心音进行音高的散化与聚集,彰显单音的产生与消逝,以及如何将蒙古族潮尔音乐进行交融等;第三章节以作曲家特有的宽线条运用进行分析,从轴心音的宽线条运用到带旋律的宽线条运用进行阐述;第四章节对作品中和声运用进行分析,从基础的纵向结构,探寻作曲家在三度结构、非三度结构及音簇和弦上多元化、多样化的运用,在横向序进上,探寻作曲家如何将不同的音高技法进行序进。对出现的顶真格和音序进、聚合音高序进、音色旋律序进论述,旨在寻求音乐内部支持音乐运动的音高动力规律;第五章节是作曲家音高美学观念的探究。该章节就中国音乐语言的深层找寻及民族特色根化音高技术的音乐观念进行探讨,总结作曲家在室内乐系列作品《太阳的影子》中的音高技法运用与独特的思维特征表现。

关键词：太阳的影子音高技法调式音列宽线条

同种乐器重奏的写作特征——秦文琛民乐室内乐作品浅析

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同种乐器重奏的写作特征——秦文琛民乐室内乐作品浅析

作者：周乔上海音乐学院

学位级别：硕士

本文以近年来出现的一种创作倾向——同种乐器重奏为着眼点,对该形式进行了定义和归纳,并以秦文琛运用这一形式创作的系列民乐室内乐作品为研究对象,主要从织体形态、音色音响的角度出发,探究作者运用同种乐器重奏编制创作的相关作品的... 详细信息

本文以近年来出现的一种创作倾向——同种乐器重奏为着眼点,对该形式进行了定义和归纳,并以秦文琛运用这一形式创作的系列民乐室内乐作品为研究对象,主要从织体形态、音色音响的角度出发,探究作者运用同种乐器重奏编制创作的相关作品的写作特征。文章分为两章。第一章主要阐述了同种乐器重奏的定义与分类及秦文琛与其他中国作曲家运用该形式创作的相关作品。第二章通过对秦文琛相关的民乐室内乐作品进行分析,研究作者是如何利用同种乐器重奏编制,在高度统一的音色基调上推动音乐的发展。分为两个部分：1、织体形态的写作特征2、音色音响的写作特征。第一部分对织体形态的特点(“宽线条”织体写法、织体特征、记谱方式)和织体形态的结构(微复调化织体、微分性齐奏式声部束、其他织体形态)两方面进行了详细的分析。第二部分通过音响资源的发掘、音色的对比及音响空间感三个方面,总结秦文琛在单一音色基调的限制下是如何通过音色张力及紧张度的控制来丰富音色音响。最后对秦文琛运用同种乐器重奏编制形式创作的相关民乐室内乐作品的写作特征进行了总结和归纳。

关键词：同种乐器重奏秦文琛织体形态宽线条微分性音色音响空间感

基于对声音想象的一首蒙古长调赞歌——秦文琛《七月·萤火》中的线条、音响与结构

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齐鲁艺苑（山东艺术学院学报） 2024年第5期 27-33页

作者：刘正伟安徽文艺出版社音乐编辑部安徽合肥230071

秦文琛民族室内乐专辑《向远方》(上)延续着作曲家的草原情愫。文章选取了其中的《七月·萤火》作为研究对象,通过分析发现,作品除了在创作中吸收了蒙古长调特有的散节奏形态与单音长线条元素之外,同时利用长调齐唱中“奏不齐”的特点... 详细信息

秦文琛民族室内乐专辑《向远方》(上)延续着作曲家的草原情愫。文章选取了其中的《七月·萤火》作为研究对象,通过分析发现,作品除了在创作中吸收了蒙古长调特有的散节奏形态与单音长线条元素之外,同时利用长调齐唱中“奏不齐”的特点形成“宽线条”音响,并基于作曲家对声音的想象,形成“淡—浓—淡”的音响布局及“渐长渐落”式的三部性曲体结构。

关键词：蒙古长调单线条宽线条音响布局曲体结构