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情感共同体:中国家庭题材电影的当代伦理叙事

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当代电影 2022年第7期 60-65页

作者：邹少芳贾昊宇浙江科技学院艺术设计学院上海大学上海电影学院

随着中国社会经济结构的变化,中国传统的家庭结构与伦理受到冲击,个体化进程中人与家庭的关系充满张力。《你好,李焕英》《我的姐姐》《只有芸知道》《春潮》等家庭题材电影,正是对当下中国家庭伦理与情感关系嬗变的直接反映。结合相关... 详细信息

随着中国社会经济结构的变化,中国传统的家庭结构与伦理受到冲击,个体化进程中人与家庭的关系充满张力。《你好,李焕英》《我的姐姐》《只有芸知道》《春潮》等家庭题材电影,正是对当下中国家庭伦理与情感关系嬗变的直接反映。结合相关社会学理论,通过对上述影片文本的剖析,本文认为:当下中国家庭正在从一种“需求的共同体”转向“情感的共同体”;这些家庭题材影片建构了更为多元与开放的伦理形态,成为重构家庭关系以及家庭伦理的重要推动力。

关键词：家庭题材电影伦理情感情感共同体

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民俗美学与当代家庭题材电影的叙事延伸

电影文学 2023年第12期 67-70页

作者：刘小娟南昌工学院艺术与传媒设计学院江西南昌330108

在当代国产电影中,民俗与家庭、家族叙事实现了结合。观众在观看各类民俗景观时,实际上也是其与人物在人生观、价值观、生死观上发生碰撞,在洞察或印证某一类社会共识。来自相同或不同文化背景的个体,因民俗而实现了交流,或温情或荒诞... 详细信息

在当代国产电影中,民俗与家庭、家族叙事实现了结合。观众在观看各类民俗景观时,实际上也是其与人物在人生观、价值观、生死观上发生碰撞,在洞察或印证某一类社会共识。来自相同或不同文化背景的个体,因民俗而实现了交流,或温情或荒诞的艺术效果,因民俗的演绎而实现,种种悬而未决的社会问题尤其是弱势者的生存问题,也透过民俗被披露出来。对于家庭题材片来说,民俗不只是一种观赏性景观,更是开启人们思考的关键,这是值得我们留意与总结的。

关键词：家庭题材电影民俗美学叙事

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伊朗家庭题材电影的伦理叙事

伊朗家庭题材电影的伦理叙事

作者：朱洁武汉大学

学位级别：硕士

伊朗电影自上个世纪90年代以来进入了发展的黄金时期,自阿巴斯·基亚罗斯塔米的《何处是我朋友的家》(1987)以来,伊朗电影创作者开始以其独树一帜的主题和影像风格在世界范围内开辟了区别于西方好莱坞的东方式清新质朴的诗意电影风格。... 详细信息

伊朗电影自上个世纪90年代以来进入了发展的黄金时期,自阿巴斯·基亚罗斯塔米的《何处是我朋友的家》(1987)以来,伊朗电影创作者开始以其独树一帜的主题和影像风格在世界范围内开辟了区别于西方好莱坞的东方式清新质朴的诗意电影风格。新世纪以来伊朗电影更是在国际电影节异军突起、佳作频出,马基迪·马基迪、贾法·帕纳西、阿斯哈·法哈蒂等导演不断斩获各种国际电影节奖项。纵观伊朗在国际上备受瞩目的电影类型,可见家庭题材电影是这些优秀伊朗电影作品中最为广泛的题材,家庭作为社会基本组成单位,最大程度上缩影了伊朗本土的社会现状,其组成个体更是映射了伊斯兰传统的宗教思想文化,使构成家庭的每一个个体角色都笼罩在伊朗这一东方古国特殊的文明之下被大众审视。伊朗家庭题材电影对家庭这一维度的多层次体现可以说是给予世界一个审视伊朗的视角,同时也是伊朗电影导演在现代化的潮流中为伊朗发声的“传声筒”。立足于伊朗社会现状伊斯兰宗教文化,本文意图以家庭题材电影背后所蕴含的伊斯兰民族伦理为突破口,分析独特的伊斯兰伦理及其现代化的转变给电影注入的生命力,分析伊朗电影得以立于世界电影之林的原因。同时,对伊朗家庭题材电影成功原因的分析可以为同样作为东方文明古国的我国相同电影题材的表达特别是叙事技巧的运用提供积极的启示意义。本文主要以伊朗家庭电影题材为研究对象,论述其伦理叙事内容和叙事形式。论文一共包括四个部分:第一部分梳理本文的基本概念,包括“伦理”和“家庭伦理”的概念,以及伊朗家庭题材电影的界定和发展概况。这一部分创新地对伊朗家庭电影的发展历史做出阶段性概括,结合其不同时期叙事基调的演变对这一题材发展中的导演和作品做出总括;第二部分分析伦理叙事主体对象,即伊朗社会状况在电影中的呈现,主要分为底层社会冷暖叙事、中产阶级矛盾叙事和女性生存困境叙事三个部分。主要通过对家庭题材的叙事对象的划分表现家庭这一单位中所展现的整体社会图景,概括伊朗社会的主要矛盾点,为后文的伦理现象探讨做出铺垫;第三部分论述家庭构建中的伦理人物形象所承载了的伊斯兰伦理及其嬗变,主要从三个维度的人物关系展现,分别为“父辈与子辈”、“男性与女性”和“中产与底层”。通过这三对常见的家庭融合和对立的形象论述伊斯兰人伦传统积压导致的社会矛盾以及现代化思想介入传统导致的社会裂变,以及作者基于民族立场对伊朗传统文化的固守和辩证看待的视角;第四部分主要讨论家庭题材电影的伦理叙事形式,分为时间、空间和物象三个部分,通过对时空伦理和叙事符号的分析以探讨其背后所展现的伦理意蕴,突显伦理叙事不仅只是传达于叙事内容层面,更是在叙事形式层面传达了伊朗的民族文化特征,为电影的“伊斯兰化”赋予了独特的标签。

关键词：家庭题材电影伊斯兰教伦理叙事叙事结构

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小津安二郎家庭题材电影中的人物形象探析

小津安二郎家庭题材电影中的人物形象探析

作者：李娜上海师范大学

学位级别：硕士

本文从对家庭题材电影及其人物形象的理论阐述出发,探讨日本家庭题材电影在日本电影不同发展时期的发展历程及其人物形象的变化,随之将研究的重点聚焦于日本家庭题材电影中最负盛名的导演小津安二郎。本文通过对形象学、社会学、叙事学... 详细信息

本文从对家庭题材电影及其人物形象的理论阐述出发,探讨日本家庭题材电影在日本电影不同发展时期的发展历程及其人物形象的变化,随之将研究的重点聚焦于日本家庭题材电影中最负盛名的导演小津安二郎。本文通过对形象学、社会学、叙事学等学科内容的研习形成理论依据,同时,以小津安二郎影片的实例分析研究为基础,综合理论与实践,在巩固和丰富电影理论知识的过程中,进一步寻找创作实践上的学习与借鉴意义。本文的研究内容主要可以分为三大板块:绪论、正文以及结语。首先,绪论内容主要阐述本文选题“小津安二郎家庭题材电影中的人物形象探析”的研究背景及意义、国内外研究现状以及文章的研究思路与方法。文章主要从四个章节展开论述,本文第一章为日本家庭题材电影及人物形象的发展概述。从厘清家庭题材电影及人物形象的概念出发,探讨日本家庭题材电影及人物形象不同时期的发展概况,以此形成对日本家庭题材电影的整体把握。本文第二章内容为小津安二郎家庭题材电影中的人物形象塑造。主要从特定主题、身份定位以及现实语境三个层面来研究角色形象的选择、角色形象的发展以及角色关系的走向。第一节主要分析小津安二郎电影创作主题——庶民、童年与青春,家的式微及嫁女主题以及不同主题下人物形象选择的倾向,其中庶民、童年与青春主题创作下,人物形象侧重于对普通人、儿童以及青年人的塑造,而在家的式微以及嫁女主题下,人物形象更倾向家庭关系中的角色扮演,比如孤独的父母亲,待嫁的女儿,冷漠的子女等。第二节主要是基于人物的身份定位对人物形象进行解读,主要探讨小津安二郎电影中不可忽视的母亲形象、父亲形象、子女形象等。第三节则主要探讨在传统家庭文化以及现代家庭经济影响下人物关系的演变。通过以上研究达到对小津安二郎电影中的人物形象的深刻理解。本文第三章为小津安二郎家庭题材电影中人物形象塑造策略。主要从生活化的角色矛盾建构、日常化的人物活动空间以及现实化的叙事技法三个层面分析,以此提炼出小津安二郎在进行家庭题材电影创作时的方法,为创作实践提供方法支撑。本文第四章为基于家庭题材电影人物形象分析的影视创作。分别分析了创作的背景、选题立意以及人物形象,将理论付诸于实践的同时借实践巩固理论知识。通过本文的研究,以期对小津安二郎家庭题材电影中的人物形象有更深层次的理解,一方面丰富个人理论知识,提高自我创作能力,另一方面,借此丰富国内关于家庭题材电影的文本研究,为国内家庭题材电影创作提供理论与方法参考。

关键词：小津安二郎家庭题材电影人物形象叙事策略

从崩裂到愈合：当下台湾家庭题材电影中的疾病隐喻

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东南传播 2023年第12期 36-38页

作者：陈睿菁上海工商外国语职业学院新媒体与文法学院

家庭题材电影作为台湾电影市场的重要组成部分，从新电影时期以来经历了稳定延续的发展。家庭作为社会的最小结构是时代近况的真实写照，家庭内的矛盾与变迁作为叙事文本也让观众更易产生共情。病毒的席卷使得现代社会秩序产生了新的变... 详细信息

家庭题材电影作为台湾电影市场的重要组成部分，从新电影时期以来经历了稳定延续的发展。家庭作为社会的最小结构是时代近况的真实写照，家庭内的矛盾与变迁作为叙事文本也让观众更易产生共情。病毒的席卷使得现代社会秩序产生了新的变化，家庭的呈现也在电影中发生着更迭。疾病与病毒元素已经进入家庭叙事，疾病发展与家庭变迁之间产生了同频共振关系，契合了苏珊·桑塔格的疾病隐喻理论，而家庭故事的时代慰藉建立起了该题材电影在新的文化语境下与现实的深沉链接。

关键词：台湾电影疾病隐喻家庭题材电影

家的运动和演变——比较东西方家庭题材电影对家庭观念的不同阐释

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四川戏剧 2018年第9期 93-100页

作者：濮波浙江传媒学院电影学院

家庭题材电影因为承载了社会价值观和正统的家庭观念,按照德国电影理论家齐格弗里德·克拉考尔"电影比其他艺术媒介更直接地反映出一个国家的心理状态"的论断,它总是成为国家意识形态的载体。本文要考察的是由于电影文化具有与社会、国... 详细信息

家庭题材电影因为承载了社会价值观和正统的家庭观念,按照德国电影理论家齐格弗里德·克拉考尔"电影比其他艺术媒介更直接地反映出一个国家的心理状态"的论断,它总是成为国家意识形态的载体。本文要考察的是由于电影文化具有与社会、国家价值同构性的特征,也具有反主流文化的解构性,这种辩证性落实在表达家庭观念的沿袭上就产生了"认同—反思—逃逸—颠覆"的有趣运动。考察这一运动在不同地域的表现,能够让我们更清楚电影文化本身的差异性。

关键词：家庭题材电影家庭观念家国同构情节运动

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当代美国家庭题材电影中的父亲形象塑造

当代美国家庭题材电影中的父亲形象塑造

作者：袁梦上海师范大学

学位级别：硕士

父亲这一角色在人类历史演进的过程中有着重要的文化内涵,其地位和作用以及与子女的关系发展反映了时代家庭伦理观念的变迁。当代美国家庭题材电影中父亲形象的塑造对美国社会道德伦理的重新定位和新型家庭观念的表达有着重要的影响,父... 详细信息

父亲这一角色在人类历史演进的过程中有着重要的文化内涵,其地位和作用以及与子女的关系发展反映了时代家庭伦理观念的变迁。当代美国家庭题材电影中父亲形象的塑造对美国社会道德伦理的重新定位和新型家庭观念的表达有着重要的影响,父亲形象和父子关系通过电影这门艺术形式也得到了很好的体现。本文以《金色池塘》、《我是山姆》、《克莱默夫妇》等影片为例,研究了特定时代下美国家庭题材电影中父亲形象产生的特殊意义,通过对父权文化的反思,启迪新时代父亲形象的重新建构,从剧作角度探索父亲形象的多维度创作方式及作用。本文主要分为四个部分的内容,第一部分着重总结概括了二十世纪三四十年代后美国家庭题材电影的起源与发展,并探讨家庭题材电影中的主要男性角色:父亲的形象演变过程。第二部分对当代美国典型家庭作品中的父亲形象从时代背景与性格特质两方面进行了具体的解读,力图更加精准把握父亲形象背后的文化变迁、社会反映及人物性格。第三部分从情节模式、视听塑造及父子（女）关系三方面分析父亲形象的塑造艺术并借用弗洛伊德关于父子关系的观点对父子的相处过程进行了相关阐释。最后一部分在前期研究的基础上,以当代美国家庭题材电影中的父亲形象塑造艺术为学习借鉴,导入剧本《拳手》的创作过程。在故事的编写过程中,通过对父亲形象的刻画及父子关系的叙事创作,把握前文结论对故事创作的指导意义。

关键词：家庭题材电影父亲形象父子关系塑造艺术创作实践

新世纪中国家庭题材电影中的代际关系书写研究

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新世纪中国家庭题材电影中的代际关系书写研究

作者：崔文秀山东师范大学

学位级别：硕士

和谐的代际关系是社会安定的必要条件,但随着社会的变迁,家庭的结构和功能逐渐发生变化;以血缘关系为纽带的凝聚力逐渐减弱,家本位文化和个人主义价值观的碰撞,使得家庭矛盾逐渐凸显出来,代际冲突成为代际关系的主要表现形式。家庭题材... 详细信息

和谐的代际关系是社会安定的必要条件,但随着社会的变迁,家庭的结构和功能逐渐发生变化;以血缘关系为纽带的凝聚力逐渐减弱,家本位文化和个人主义价值观的碰撞,使得家庭矛盾逐渐凸显出来,代际冲突成为代际关系的主要表现形式。家庭题材电影作为反映社会现实和传播文化的艺术类型之一,既可以通过影像反映客观现实,又可以以其传播性引起受众对代际关系的思考和审视,推动代际关系的和谐发展。本文通过对新世纪中国家庭题材电影的研究,归纳中国家庭题材电影中的代际关系类型,描述其代际特征,并探索其背后的文化意义。本文的研究分为四个部分:第一部分是绪论,首先界定了家庭题材电影和代际关系的相关概念。家庭题材电影是指在历史和现实、城市和农村两种叙事时空中,围绕亲子关系及其衍生出来的隔代关系和婆媳关系而展开叙述,以表现家庭成员日常生活为主要内容,表达一定价值取向、文化传承的电影。代际关系即上代与下代之间在法律的范围内,通过责任与义务的践行,情感的沟通和交流,家庭资源的互惠与共享,以及在此过程中发生的联系。第二部分是新世纪以来家庭题材电影中的代际关系呈现。家庭题材电影中的代际关系主要包括代际冲突和代际和谐。本文借助社会学对代际冲突的概念和分类方式,从代际疏离和代际隔膜两方面进行论述。根据疏离的程度,代际疏离主要表现为“关系疏远”和“关系扭曲”;根据主题的不同,代际隔膜主要表现在两个方面:“教育”、“婚姻”。代际和谐主要包括:“父慈子孝、相依为命”型和“碰撞-沟通-弥合”型,前者是最为理想和谐的代际关系,符合受众对精神家园的期待,后者则是现实生活代际关系的真实写照。第三部分是新世纪以来家庭题材电影中的代际关系特点。首先,从内容角度来看,代际关系表现为家庭成员关系的复杂性和代际观念的多元化。其次,从影像表达的角度来看,代际关系主要表现为:以场景的纪实性、人物的真实性、长镜头的纪实性等写实主义展现代际冲突;以舒缓的镜头、细节化的处理、光线和色彩的搭配完成代际关系的弥合。第四部分是新世纪以来中国家庭题材电影中代际关系背后的文化意义。中国的文化不是简单的复制和粘贴,而是经历不同时代的继承和创新,不同时期的文化会影响相应时期的艺术创作,并在艺术创作中体现出来。家庭题材电影中代际关系的呈现和特点和千百年来不断传承并创新的中国文化有着密不可分的联系。本章从文化的稳定性和变异性出发,探讨儒家文化和青年亚文化对家庭题材电影中代际关系的渗透和影响。本文对新世纪中国家庭题材电影中代际关系的研究,有助于现实生活中代际关系问题的处理和解决,对影片主题和视听的研究,有助于促进家庭题材电影的长足发展。

关键词：家庭题材电影代际冲突代际和谐文化意义

中国家庭题材电影中的死亡叙事 ——以新世纪以来的电影为例

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中国家庭题材电影中的死亡叙事 ——以...

作者：李芮增暨南大学

学位级别：硕士

“死亡”是人类的永恒母题,关于死亡的呈现和思考出现在无数的艺术作品当中,对于死亡的表达和生命的思考一直以来也都是电影艺术一个乐于言说的话题。在家庭题材电影中,死亡事件在情节结构中出现的频次不可谓不高,并且家庭题材电影中的... 详细信息

“死亡”是人类的永恒母题,关于死亡的呈现和思考出现在无数的艺术作品当中,对于死亡的表达和生命的思考一直以来也都是电影艺术一个乐于言说的话题。在家庭题材电影中,死亡事件在情节结构中出现的频次不可谓不高,并且家庭题材电影中的死亡叙事呈现出了不同于其他电影的独特创作倾向和审美特征。对死亡的讨论反映着创作者乃至全社会对死亡的态度,通过对家庭题材电影中死亡叙事的分析和研究可以让我们窥见民族心理和时代情绪的一隅。新世纪以来随着中国的全方位发展,人们对待死亡的态度出现了明显的转变,这也对家庭题材电影中的死亡叙事产生了相应的影响,从外向化的死亡叙述模式,到围绕着死亡带来的家之聚散来安排情节;死亡也从家庭外部环境的捆绑关系中解放出来,对死亡主题的讨论逐渐回归到“死亡”本身上来。本文将聚焦新世纪以来的中国家庭题材影片,以死亡叙事为切入角度,重点对该类电影中的情节模式和死亡主题进行研究,追问家庭题材电影中死亡叙事的价值意义,试图找到属于新世纪后中国家庭题材电影中对死亡叙事的特殊性表达,力求将整理出的研究成果落实到自己毕业剧本的创作实践中来。

关键词：家庭题材电影死亡叙事叙事策略