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家庭伦理片的代际关系表达策略 ——以原创电影剧本《老李和他的儿女们》为例

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家庭伦理片的代际关系表达策略 ——以...

作者：李雅静山东师范大学

学位级别：硕士

家庭伦理片作为中国百余年电影史中不可或缺的重要类型,一贯秉持“文以载道”的艺术传统,通过对家庭伦理关系的营造和呈现,传递着中国社会的家国关系、家庭格局与家庭伦理观念,并注入普适性的人文关怀与情感关注。长期以来,中国家庭伦... 详细信息

家庭伦理片作为中国百余年电影史中不可或缺的重要类型,一贯秉持“文以载道”的艺术传统,通过对家庭伦理关系的营造和呈现,传递着中国社会的家国关系、家庭格局与家庭伦理观念,并注入普适性的人文关怀与情感关注。长期以来,中国家庭伦理片中的代际关系表达成为一个引人关注的“点”,观众可以从中窥见不同社会和时代背景中的代际矛盾冲突,也能从代际关系的呈现中获得诸多感悟和启示。新世纪以来,家庭伦理片所展现的代际关系主要是“隔阂-沟通-融合”型,笔者从这种类型出发,结合原创剧本《老李和他的儿女们》以及其他优秀影视作品来探讨此类型家庭伦理片的代际关系表达策略。本文第一部分阐述了剧作首先依靠情节设计来展现复杂的代际关系,一是借助巧合构成假定情境,变人物命运于须臾之间,由此来营造代际隔膜;二是设置对比来突出代际关系的变化,“患癌”这一突发事件促使两代人的关系发生了明显的变化,更体现出亲情的珍贵。第二部分分析了剧本如何借助情感表达展现代际关系,一是利用台词展现复杂关系,两代人的关系在言语交流中发生了微妙的变化,最终由隔阂向融合转变;二是依托细节彰显两代人的复杂情感:借助动作细节表现人物强烈的内心冲突,借助物件细节外化人物的情感状态。第三部分阐述剧作是如何借助蒙太奇思维构建起鲜明的叙事时空来促进代际和谐的。在时间层面上,剧本按照时间先后顺序一步步展现两代人由隔阂到亲近的过程,在顺叙基础上缀以回忆性的插叙,来表达亲情的可贵。为展现两代人的观念变化,剧本从叙事空间层面入手,设置了城、乡这两个大空间以及家庭餐桌这一小的情感交流空间,用以见证两代人观念的互通和互融。

关键词：家庭伦理片代际关系情节设计情感表达时空延展

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重审家庭伦理片:家的镜像与情感重建

电影艺术 2012年第5期 47-53页

作者：石川上海大学

在西方,家庭伦理片通常被视为通俗剧的一种特定形式。在20世纪华语电影史上,家庭伦理片足以代表华语电影所能达到的美学与文化高度,其延续至今的创作勾勒出"家"这一民族共同情感记忆的核心角色。

关键词：家庭伦理片情感记忆镜像华语电影 20世纪通俗剧电影史 “家”

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当代家庭伦理片的影像突围

当代电影 2014年第6期 151-153页

作者：黄钟浙江传媒学院电视艺术学院讲师310018

如果从题材分类的角度考察,家庭伦理片可以说是我国最重要也是最成熟的类型片样式,诞生了诸如《孤儿救祖记》（郑正秋,1923）、《一江春水向东流》（蔡楚生,1947）、《城南旧事》（吴贻弓,1982）、《芙蓉镇》（谢晋,1986）、《洗澡》（... 详细信息

如果从题材分类的角度考察,家庭伦理片可以说是我国最重要也是最成熟的类型片样式,诞生了诸如《孤儿救祖记》（郑正秋,1923）、《一江春水向东流》（蔡楚生,1947）、《城南旧事》（吴贻弓,1982）、《芙蓉镇》（谢晋,1986）、《洗澡》（张杨,1999）、《左右》（王小帅,2008）等一大批经典佳作。受中国传统戏曲和话本影响,家庭伦理片多讲述家庭成员悲欢离合的情感际遇，常以离奇曲折的情节取胜。虽说家庭伦理片是中国老百姓喜闻乐见的一种影片类型，但是此类影片描述的多是日常生活场景，缺少追逐、打斗等适合展现视觉奇观的动作段落，因而家庭伦理片的影像创作容易走进室内对话戏的死胡同，一不小心就会给观众造成“电视剧”的错觉。家庭伦理片的影像创作如何出奇出新、不落窠臼成为摆在影视创作者面前的一道难题。电影频道出品的《我的姥姥我的妈》在影像创作方面进行了一些大胆的探索和尝试。

关键词：家庭伦理片影像创作中国传统戏曲《孤儿救祖记》突围当代《城南旧事》影片类型

温情描述伦理咏叹社会人生——改革开放以来家庭伦理片发展回眸

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电影 2008年第7期 38-39页

作者：韩云杰

在对新时期以来的家庭伦理片进行梳理的时候，我们发现很难完全用一种纵向化历时性的，根据不同年代分类的方式去扫描梳理。拍摄于不同年代的很多家庭伦理片往往在主题传达上是相似的，像1997年的《安居》与2006年的《我们俩》就同样表... 详细信息

在对新时期以来的家庭伦理片进行梳理的时候，我们发现很难完全用一种纵向化历时性的，根据不同年代分类的方式去扫描梳理。拍摄于不同年代的很多家庭伦理片往往在主题传达上是相似的，像1997年的《安居》与2006年的《我们俩》就同样表现了老年人的孤独问题，而1999年的《那山那人那狗》与2005年的《千里走单骑》也都表现了父子之间的沟通问题。所以，本文按照主题分类和年代分类相结合的方法将改革开放三十年的家庭伦理片做一些分类分析。

关键词：家庭伦理片改革开放社会人生《那山那人那狗》《千里走单骑》温情分类分析沟通问题

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中国家庭伦理片的类型意识探析

电影文学 2014年第2期 16-17页

作者：陈雷程宣霖吉林大学吉林长春130062

在类型电影发展尚不成熟的中国电影体系中,家庭伦理片依旧被认为是类型特征较为明显、发展比较成熟的一种电影形式。本文将中国家庭伦理片置于世界类型电影的发展潮流、中国传统文化的深厚土壤及中国文学叙事的演进历程之中,来探讨家庭... 详细信息

在类型电影发展尚不成熟的中国电影体系中,家庭伦理片依旧被认为是类型特征较为明显、发展比较成熟的一种电影形式。本文将中国家庭伦理片置于世界类型电影的发展潮流、中国传统文化的深厚土壤及中国文学叙事的演进历程之中,来探讨家庭伦理片所彰显的类型意识及其受到的影响,并由此提出作为现实主义创作的一支重要电影潮流,新世纪家庭伦理片进一步发展的关键所在。

关键词：家庭伦理片类型意识文化传统现实主义创作

电影的清泉生活的暖流——当代韩国家庭伦理片一瞥

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电影 2006年第3期 96-97页

作者：魏薇佳女

“在韩国的时候,我们看了一部讲兄弟情的电影。当时是晚上11:45,汉城ShowBox电影院人满为患,我太吃惊了,北京随便一家电影院能有这样的上座率,我们拍电影的人真是乐疯了。”这是我国著名女导演李少红所描述的她于2004年访问韩国时在电... 详细信息

“在韩国的时候,我们看了一部讲兄弟情的电影。当时是晚上11:45,汉城ShowBox电影院人满为患,我太吃惊了,北京随便一家电影院能有这样的上座率,我们拍电影的人真是乐疯了。”这是我国著名女导演李少红所描述的她于2004年访问韩国时在电影院里见到的情景,她观看的影片叫做《我的哥哥》,是一部家庭伦理片。韩国家庭伦理片都是通过普通人的寻常生活和家庭关系反映亲情和伦理,情节单纯,风格平实而又真实动人。当代的韩国家庭伦理片在延续以往传统的同时也紧贴社会现实,对单亲家庭、一夜情、婚外情、未婚生子等各种当今社会婚姻家庭问题都有所涉及,兼具人文性与现实性。这类电影虽然在数量上远不能与商业片同日而语却始终保持着较高的品质,在充斥着暴力、情色和低俗笑料的商业电影的汹涌热潮之外,韩国的家庭伦理片犹如一股涓涓清泉长流不息,慰藉着观众的心灵,用脉脉温情为人们带来融融暖意。

关键词：家庭伦理片商业电影当代韩国

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新时代我国家庭伦理片的叙事研究

新时代我国家庭伦理片的叙事研究

作者：姜姗姗河南大学

学位级别：硕士

从1913年我国第一部短故事片《难夫难妻》出现到今天,我国家庭伦理片已走过了百余年的历程。在这一百多年的发展历程中,我国家庭伦理片与不同历史时期的时代话语互动结合,叙事内容和叙事风格随着时代的变化而变化,呈现出各有千秋的时代... 详细信息

从1913年我国第一部短故事片《难夫难妻》出现到今天,我国家庭伦理片已走过了百余年的历程。在这一百多年的发展历程中,我国家庭伦理片与不同历史时期的时代话语互动结合,叙事内容和叙事风格随着时代的变化而变化,呈现出各有千秋的时代特色。进入新时代,在多元文化语境中,我国家庭伦理片在立足现实的基础上,进一步开拓影片的叙事内容和叙事风格,呈现出多样化、多层次的特点。因而,本论文将重点论述新时代我国家庭伦理片的叙事内容和叙事风格,并在此基础上对新时代我国家庭伦理片的叙事进行进一步的思考。除绪论和结语外,本论文设有三章。论文第一章从主题设置、冲突安排、女性表达三个层面论述新时代我国家庭伦理片的叙事内容。第二章从类型元素的融合、意象呈现、人物塑造三个层面论述新时代我国家庭伦理片的叙事风格。第三章在前两章的研究基础上对新时代我国家庭伦理片的叙事进行进一步的思考。新时代我国家庭伦理片在叙事内容上更加注重现实性,其在主题设置上聚焦社会新热点,主要有关心老幼之养、关怀疾病家庭、关注打拐寻亲三种类别。在冲突安排上,新时代我国家庭伦理片围绕多重家庭关系,展现日常生活中各种各样的常见矛盾。两代之间控制与反控制的博弈,祖孙之间抵触到接纳的转变,夫妻之间理解和沟通的缺失,同辈之间对父母之爱的争夺全部囊括其中。同时,新时代我国家庭伦理片紧跟新时代“她文化”热潮进行女性新表达。影片将镜头对准家庭中的女性群体,既解构了传统的母亲形象,又打破了常规的母女关系,塑造了“非传统”的母亲形象,刻画了“非常规”的母女关系,进行了不同以往家庭伦理片的女性新表达。在多元化格局下,新时代我国家庭伦理片的叙事风格也更加丰富多样。首先,新时代我国家庭伦理片对不同类型元素进行了融合。其通过奇幻元素的融入呈现穿越模式里亲情的治愈;通过犯罪元素的融入展现情法冲突下亲情的挖掘;通过喜剧元素的融入进行轻松氛围中亲情的书写,形成了迭合互融的多元类型叙事特征。其次,新时代我国家庭伦理片的意象叙事也更加丰富成熟。电影中无论是影射人物的动物意象,寄寓亲情的食物意象,还是解码主题的物件意象,都使影片的内涵得以延展,使影片在叙事表达和情感传递上,达到了“言有尽而意无穷”的艺术效果。最后,新时代我国家庭伦理片在人物塑造上更加强化写实性,其在人物选取上聚焦小人物,人物行动上遵循生活逻辑,人物语言上增添方言元素,着力塑造真实自然的人物形象。通过对新时代我国家庭伦理片在叙事内容和叙事风格上的研究,本论文首先肯定了新时代我国家庭伦理片的叙事价值并将其和日本、韩国、印度的家庭伦理片进行叙事比较,进而为我国家庭伦理片之后的创作提供一些启示。针对新时代我国家庭伦理片在叙事上的有待提升之处,本论文提出创新叙事内容,提升叙事能力;深耕情感叙事,强化情感表达;立足民族文化,打造电影品牌的建议,以期为之后我国家庭伦理片的叙事提供一些微薄的启示。

关键词：家庭伦理片叙事内容叙事风格叙事思考

华语家庭伦理片的情感构建（2000-2020）

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华语家庭伦理片的情感构建（2000-2020）

作者：陈语桐中国美术学院

学位级别：硕士

“家”在几千年儒家思想的传承中,作为不可磨灭的文化印记深深烙在了中华民族的精神中。进入20世纪以来,中国社会经历了新民主主义革命、新中国成立、改革开放等多项社会变革,传统大家族逐渐瓦解,现代意识冲击着传统家庭观,在这些社会... 详细信息

“家”在几千年儒家思想的传承中,作为不可磨灭的文化印记深深烙在了中华民族的精神中。进入20世纪以来,中国社会经历了新民主主义革命、新中国成立、改革开放等多项社会变革,传统大家族逐渐瓦解,现代意识冲击着传统家庭观,在这些社会动荡中,伴随着电影传入中国,中国两岸三地诞生了一大批优秀的华语家庭伦理片,在经过近百年的发展后,家庭伦理片已经发展为我国电影题材分类中最成熟的类型片之一,其发展跟随着时代的脚步,有清晰的脉络可循,亦有非常多值得深入研究和探寻的内容。本文以华语家庭伦理片作为研究对象。每个时代的家庭伦理片都有其独特的样貌,本文将研究对象的时间范围框定在2000年至2020年间创作的华语家庭伦理片,并以其中的情感构建作为主要切入点。本人的毕业创作《我在夜里偷看过一颗星星》亦作为实践创作经验,论证本文。论文正文分为三部分来论述,在绪论中,我探讨了在东方特有语境下的家庭伦理片,并从华语家庭伦理片的发端来寻找情感构建在其中的重要性。在正文中,我从“身份认同”、“空间距离”和“伦理变迁”这三个角度来论述情感构建。人物是情感的载体,在“身份认同”这一章节中,我将主要论述华语家庭伦理片的人物塑造对情感构建的作用;家庭空间是家庭伦理片的物理基础,在“空间距离”这一章节中我多讨论空间对情感叙事的辅助和推动作用;观者的体验是影片情感传达的终点和对象,在第三章“伦理变迁”中,我讲综合前面的两个章节,对家庭伦理片情感构建所刻画的三种状态的做分析。

关键词：家庭伦理片情感构建身份认同空间距离

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美国20世纪80年代家庭伦理片的文化读解

美国20世纪80年代家庭伦理片的文化读解

作者：景向南中国艺术研究院

学位级别：硕士

家庭作为社会构成的基本单位,从根本上影响和制约着整个社会文化的基调,从这个意义上讲,家庭伦理道德的规范不仅在于调节家庭本身的成员关系,更重要的是反映着社会的整体规范。一个时代的到来和过去必然会留下属于这个时代特殊的社会印... 详细信息

家庭作为社会构成的基本单位,从根本上影响和制约着整个社会文化的基调,从这个意义上讲,家庭伦理道德的规范不仅在于调节家庭本身的成员关系,更重要的是反映着社会的整体规范。一个时代的到来和过去必然会留下属于这个时代特殊的社会印记,美国20世纪80年代的家庭伦理片作为一种形象而直观的文化表达手段,自然也承载了属于那个时代特有的社会文化和人文情怀。本文以《金色池塘》、《普通人》和《克莱默夫妇》等影片为例,研究了特定时代下美国家庭伦理片所蕴含的文化内涵。本文共分为七部分。第一部分为绪论,主要界定了文章的研究对象,说明了论文的研究方法,简略阐释了本课题的研究意义,同时对国内学术界的相关研究成果进行了初步的整理和评述。论文第一章按照美国电影史的发展脉络,简要梳理了家庭伦理片的历史变迁,为80年代美国家庭伦理片的出现提供了一个历史背景。第二章介绍美国80年代的整体文化氛围,探讨了家庭伦理片出现的社会文化背景,评述了这些影片的基本创作情况以及特征,尝试从文化重建的角度对这些影片进行文化读解。第三章从“重塑父亲形象”和“新型父亲”两方面分析了当时影片中男性权威的再确立。在经过一系列社会运动和思潮的洗礼之后,父亲形象的重新确立并不是简单地重新回到之前的父亲形象,而是提供了变化的、包含矛盾和裂隙的父亲形象。因此,“父亲”的归来不是一帆风顺的,而是要经过曲折的表达,而这一曲折也正构成了80年代家庭伦理片的叙事动力。第四章以母亲为主要代表的女性形象的重塑同样表达了对家庭秩序的渴望与文化上的重建。80年代家庭伦理片中既描写了较为独立的母亲及其他女性形象,也有传统母亲形象的回归,这种看似矛盾的的形象塑造正暗示了文化重建中的纠结与困难。第五章则分析了动荡时代结束后,80年代作为一个修补创伤、修复社会体制的时期,如何影响家庭伦理片讲述家庭重新团聚的故事,社会成员之间的矛盾和裂隙如何得到解决。最后一部分是结语,本文最后试图比较中美家庭伦理片的不同表达方式,从而加深对美国家庭伦理片在类型及文化表达上的特征。

关键词：家庭伦理片美国电影八十年代