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乾隆后期宫廷画家庄豫德的生平及画作简述

紫禁城 2023年第6期341卷 102-121页

作者：蒋彤故宫博物院书画部

庄豫德是清代乾隆后期至嘉庆初期的一位宫廷画家,相较于其他著名的清宫画家,目前人们对于他的了解不多。其生平经历如何?有哪些传世绘画?又有着怎样的风格与面貌?长久以来,学界对于乾隆朝宫廷画家的研究主要集中在乾隆前期。

关键词：宫廷画家生平经历乾隆朝乾隆后期乾隆前期

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明代宫廷画家钩沉

美术研究 2017年第4期 14-22页

作者：赵晶浙江大学艺术系中国文化走出去协同创新中心讲师310007

明代宫廷绘画在中国绘画史上占有重要地位。晚明以来,随着"南北宗"说的兴起,明代宫廷绘画逐渐受到轻视,得不到收藏界的足够重视,许多明代宫廷画家的作品被改款或干脆抹去原款充作宋人作品出售,导致不少明代宫廷绘画的真正作者无从考证,... 详细信息

明代宫廷绘画在中国绘画史上占有重要地位。晚明以来,随着"南北宗"说的兴起,明代宫廷绘画逐渐受到轻视,得不到收藏界的足够重视,许多明代宫廷画家的作品被改款或干脆抹去原款充作宋人作品出售,导致不少明代宫廷绘画的真正作者无从考证,大量明代宫廷画家因此湮没无闻,故虽然在时间上晚于宋代,但可考知的宫廷画家数量却反不及宋代。本文经过对地方志及相关史料的梳理,使得大量明代宫廷画家得以被重新发现,扩展了已知的明代宫廷画家数量,不少绘画作品亦得以被重新确认为明代宫廷绘画。

关键词：明代画院宫廷画家地方志钩沉

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《武职选簿》所载部分明代宫廷画家史料辑考

故宫博物院院刊 2017年第5期 35-50页

作者：赵晶浙江大学人文学院中国文化走出去协同创新中心

《武职选簿》是明代兵部记载全国各卫所军官官职袭替情况的登记簿,其中包括不少明代宫廷画家家族官职袭替的情况,对研究这部分宫廷画家的籍贯、生卒年、家庭出身、官职升迁及袭替、存世作品创作时间,以及明代画院制度、宫廷画家来源等... 详细信息

《武职选簿》是明代兵部记载全国各卫所军官官职袭替情况的登记簿,其中包括不少明代宫廷画家家族官职袭替的情况,对研究这部分宫廷画家的籍贯、生卒年、家庭出身、官职升迁及袭替、存世作品创作时间,以及明代画院制度、宫廷画家来源等均具有重要作用,为订正明清以来画史中对相关画家的错误记载亦提供了第一手的可靠材料。

关键词：武职选簿宫廷画家徐英倪端周全谢环

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慈恩寺壁画中的唐代宫廷画家创作群体论

南通大学学报（社会科学版） 2018年第3期34卷 113-118页

作者：徐志君西安美术学院史论系陕西西安710065 南通大学艺术学院江苏南通226007

慈恩寺在唐代占据着特殊的地位,寺中壁画多出于当时宫廷的著名匠师,其艺术特征很大程度上可以反映唐代宫廷绘画的艺术成就。文章将参与慈恩寺壁画创作的宫廷画家分为:以阎立本兄弟为代表的少府创作群体,以吴道子为代表的翰林院画家群体... 详细信息

慈恩寺在唐代占据着特殊的地位,寺中壁画多出于当时宫廷的著名匠师,其艺术特征很大程度上可以反映唐代宫廷绘画的艺术成就。文章将参与慈恩寺壁画创作的宫廷画家分为:以阎立本兄弟为代表的少府创作群体,以吴道子为代表的翰林院画家群体,以尉迟乙僧为代表的外来画家群体等三个创作群体来进行考察,探究不同画家群体的形成渊源、艺术特征,以及当时人对他们创作的接受情况。通过这些群体的考察,进一步了解唐代宫廷画家艺术的多元特征。

关键词：慈恩寺壁画宫廷画家创作群体

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宫廷画家陈善与《群仙祝寿图》册

紫禁城 2016年第1期 132-139页

作者：聂崇正故宫博物院

宫廷画家陈善其人清朝的宫堑四家陈枚，画艺相当出色，而将陈枚推荐入宫的则是另一位陈姓宫廷画家——陈善，笔者曾写有《宫延画家陈枚生平及其作品》一文（见《紫禁城》二○一一年第二期）对此事作过些介绍。

关键词：宫廷画家祝寿紫禁城

宫廷画家与墨戏——浅议谢环的艺术风格与画家的身份认同

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南京艺术学院学报（美术与设计） 2013年第6期 40-47页

作者：杨德忠南京艺术学院艺术学研究所江苏南京210013

谢环是明代前期一位非常著名的宫廷画家。他身出名门,自幼受家学濡染,后师陈叔起,能文擅画,尤其以师法荆、关等北方山水见长,亦兼擅米氏云山为时人所知。谢环自永乐初由黄淮举荐入京后一直供奉宫廷,以画为业。同时他在伴君之余,又雅好诗... 详细信息

谢环是明代前期一位非常著名的宫廷画家。他身出名门,自幼受家学濡染,后师陈叔起,能文擅画,尤其以师法荆、关等北方山水见长,亦兼擅米氏云山为时人所知。谢环自永乐初由黄淮举荐入京后一直供奉宫廷,以画为业。同时他在伴君之余,又雅好诗文,常常与翰林阁老们一起吟咏酬唱,为时人所赞誉。但是在后来的艺术史中,人们一提起谢环,却往往只将他与宫廷画家这一职业身份联系在一起,并对其绘画创作狭隘地理解在院体风格的范畴,以至于当王镇墓出土了谢环等人的云山图之后,为众多学者所诧异。事实上,人们在对画家的身份进行界定时因缺乏统一有效之标准,因此再依据身份判断画家的艺术风格从根本上就存在不合理性。作为一种在绘画技巧和表现性等方面都具有自身特性的艺术形式,米氏云山等所谓的文人画风格是可以被拥有此方面能力的画家所选择运用的,而无须受其身份之限制。谢环创作《云山小景图》即是在他能力范围内有意选择的结果。

关键词：谢环宫廷画家墨戏艺术风格画家身份

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清代宫廷画家冷枚生平补正

故宫博物院院刊 2017年第5期 51-56页

作者：王怀义江苏师范大学文学院

冷枚是历经康、雍、乾三朝的宫廷画家,但记载其生平的资料极少见。本文结合新发现的王沛恂《匡山集》和《冷氏族谱》等文献,对冷枚的生卒年、师承关系、家族构成和生活状况等进行了新的考证:第一,冷枚的生卒年当在1661-1743,享年八十二... 详细信息

冷枚是历经康、雍、乾三朝的宫廷画家,但记载其生平的资料极少见。本文结合新发现的王沛恂《匡山集》和《冷氏族谱》等文献,对冷枚的生卒年、师承关系、家族构成和生活状况等进行了新的考证:第一,冷枚的生卒年当在1661-1743,享年八十二岁;第二,冷枚在清宫除了师从焦秉贞学画外,还可能与顾见龙学习了一段时间,其"金门画史"的别号即袭用自顾见龙;第三,冷枚是元末明初时胶州人物画家冷超岩的后人,有子三人,为冷鉴、冷铨和冷鏏,而不是一般认为的二人(冷鉴、冷铨);第四,冷枚出身低微,虽为皇帝作画,但终生清贫,很难融入当时的文人文化圈,因此导致他在画史上某种程度的缺席。

关键词：冷枚生卒年师承关系生活状况宫廷画家

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清宫廷画家冷枚其人其作品

中国国家博物馆馆刊 2014年第8期 65-75页

作者：聂崇正故宫博物院北京100009

冷枚,字吉臣,胶州(今属山东)人,师从清初宫廷画家焦秉贞。冷枚是清朝前期一位重要的宫廷画家,历经康熙、雍正、乾隆三代皇帝,见于记载的,从最早康熙三十年至康熙三十五年参与《康熙南巡图》的绘制直到乾隆七年的受赏。冷枚有多幅画作存... 详细信息

冷枚,字吉臣,胶州(今属山东)人,师从清初宫廷画家焦秉贞。冷枚是清朝前期一位重要的宫廷画家,历经康熙、雍正、乾隆三代皇帝,见于记载的,从最早康熙三十年至康熙三十五年参与《康熙南巡图》的绘制直到乾隆七年的受赏。冷枚有多幅画作存世,主要作品收藏于北京故宫博物院及台北"故宫博物院";其作品风格细致工整、色泽华丽,对以后清朝的宫廷绘画有着较大的影响。本文叙述了画家冷枚的生平及其画艺,并利用内务府造办处的档案资料,证实冷枚在雍正在位的十三年期间,出于种种原因,是被排除出宫的,只在宝亲王弘历的王府内作画,直至乾隆元年才重返宫廷供职,对冷枚的画家生涯作了新的补充。此外,冷枚不仅工人物、界画,神佛、罗汉、仕女等能够各尽其妙,而且根据现存作品可以看出,其山水画同样具有深厚功力,而其动物画更于传统之外有所创新。文章还考证了画家冷枚有两个儿子:冷鑑和冷铨,由此补充了画史的记载。

关键词：宫廷画家焦秉贞国朝院画录内务府造办处档案

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明前中期宫廷画家及其创作活动研究

明前中期宫廷画家及其创作活动研究

作者：林丹华东师范大学

学位级别：硕士

明代前中期,宫廷绘画繁荣,宫廷画家成为一个较为活跃的群体。他们以善画而闻名,绘画知识背景是他们成为宫廷画家的基础。一般宫廷画家的习画经历与文人画家相仿。他们通常学习经验式的中国古代绘画技法,熟悉绘画的"母题"、"画谱"和"粉... 详细信息

明代前中期,宫廷绘画繁荣,宫廷画家成为一个较为活跃的群体。他们以善画而闻名,绘画知识背景是他们成为宫廷画家的基础。一般宫廷画家的习画经历与文人画家相仿。他们通常学习经验式的中国古代绘画技法,熟悉绘画的"母题"、"画谱"和"粉本",以临摹和写形为基础进行绘画。从学画途径而言,他们往往都有良好的家学传承,有时也跟从与其有地缘关系的著名画家学习绘画。从绘画风格而言,明代前中期的宫廷画家的绘画风格分为"承元人余绪"和"融两宋于一体"两种不同的阶段。这些画家因善绘事而进入宫廷,从而改变了其社会地位。朝廷则根据其不同的身份,以主动延访画家和经人举荐等形式招入宫中。这些举荐者包括与宫廷画家有地缘关系的官员、具有艺术爱好的藩王以及在宫中从事绘画活动的其他宫廷画家。一些具有军户背景的画家凭借匠艺成为宫廷画家,他们被授予锦衣卫不完全是由明代官员的"寄禄"和"传奉"造成的,许多宫廷画家都因其祖父辈从戍而世袭为军户,进而袭替锦衣卫之职。从作画目的和情境而论,宫廷画家的绘画作品可分为职务画作和业余画作。明代的帝王肖像图、岁朝图和驺虞图是典型的职务画作。这些职务画作需要由帝王授命绘制,且获得帝王认可,展现帝王或者皇室形象,反映明代帝王与皇室的审美情趣。在这个过程中,宫廷画家常常利用宫廷社交获得物质赏赐和更高的身份地位,并与文人、官员甚至宦官交往密切。宫廷画家在业余时间,也与文人画家一样,参与雅集活动,绘制雅集图。无论是台阁雅集、文人雅集,还是复古派的雅集活动,宫廷画家的创作与文人画家无异,故不能只通过绘画风格断言其作者身份。然而,宫廷画家在文人画家对于"文人画"概念的自我反思中成为一个与文人画家对立的群体。同时,明代宫廷画家官僚化的过程也引起了一般官员的不满。明代中期,文人画家和朝廷其他官员对宫廷画家及其作品的评价急转直下。

关键词：明代前中期宫廷画家创作活动军户雅集