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艺术中智者愉快的散步──试论随笔的审美特质

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北京师范大学学报（社会科学版） 1996年第1期 106-111页

作者：贺鸿凤

艺术中智者愉快的散步──试论随笔的审美特质贺鸿凤随笔在中国文坛上沉寂了半个多世纪之后．８０年代开始悄然崛起，９０年代则声势浩大起来。许多读者已经久违了的作家，如周作人、林语堂、梁迂春、梁实秋等的作品，尤其是散文小品突... 详细信息

艺术中智者愉快的散步──试论随笔的审美特质贺鸿凤随笔在中国文坛上沉寂了半个多世纪之后．８０年代开始悄然崛起，９０年代则声势浩大起来。许多读者已经久违了的作家，如周作人、林语堂、梁迂春、梁实秋等的作品，尤其是散文小品突然展现在读者面前．就像一股新鲜的、...

关键词：小品文英国随笔林语堂周作人审美特质审美意识梁实秋人生感悟个性特征西方随笔

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对写意花鸟画审美特质的思考

社会科学家 1995年第2期10卷 90-96页

作者：韩昌力李春霞广西师范大学艺术系

对写意花鸟画审美特质的思考韩昌力，李春霞物象作为一种自然形成，展示了宇宙生命运动的结果，它具有严谨的规律性同时又具有偶然成因的双重性，其自身仅是客观的屈从与适应，而非灵性的选择。绘画艺术作为主体内在精神的外化形式，是... 详细信息

对写意花鸟画审美特质的思考韩昌力，李春霞物象作为一种自然形成，展示了宇宙生命运动的结果，它具有严谨的规律性同时又具有偶然成因的双重性，其自身仅是客观的屈从与适应，而非灵性的选择。绘画艺术作为主体内在精神的外化形式，是理性、情感借助于物象的某一特征而得...

关键词：写意花鸟画审美特质创作主体客观物象内在生命力艺术形象中国写意花鸟画中国画艺术形态笔墨

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词体章法形式及其审美特质

文学遗产 2010年第1期 116-124页

作者：朱崇才南京师范大学文学院

《词谱》所收2304体,分章者2159,双章2118,占全部词体数的91.93%;"双章而有所对称"者1839体,占双章词体数的86.83%,占全部词体数的79.82%;两章间的结构关系类型可分为4大类18小类,其中换头570体,换头尾315体,是"双章而有所对称"结构形... 详细信息

《词谱》所收2304体,分章者2159,双章2118,占全部词体数的91.93%;"双章而有所对称"者1839体,占双章词体数的86.83%,占全部词体数的79.82%;两章间的结构关系类型可分为4大类18小类,其中换头570体,换头尾315体,是"双章而有所对称"结构形式中最多的两小类。基于对词体章法关系的定量分析表明,有关词体章法的"常识",需要以定量数据加以修正或补充。"双章而有所对称"结构形式的形成,与乐曲主题的重复与变奏有关。同一乐曲主题的一次重复或变奏,形成了词体的双章结构;而重复及变奏形式的多样性,决定了词体上下章关系的复杂性;基于同一主题的重复及变奏,决定了词体以双章对称及偏离对称为主导性结构形式。重复可加深印象,而变奏可引起"陌生化"的审美效果,词体采取重复或变奏一次的模式,是为了求得适中的时长。双章的对称及偏离,使得词体在矛盾的张力中,形成区别于其他诗歌样式的审美特质。

关键词：词体结构形式章法审美特质

1980年代乡土小说的色彩美感呈现及其审美特质

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山东社会科学 2021年第8期 67-74页

作者：田丰河南师范大学文学院河南新乡453007

1980年代乡土小说的色彩描写不仅有着鲜明的地域特征,而且灵活运用传统诗歌的通感手法,经常在绚烂多姿的画面中融入强烈的主观情感,以及在刻画人物时颇为注重对衣饰穿着等的色彩表现,从而呈现出既充满生机活力又能激发人们审美情愫的美... 详细信息

1980年代乡土小说的色彩描写不仅有着鲜明的地域特征,而且灵活运用传统诗歌的通感手法,经常在绚烂多姿的画面中融入强烈的主观情感,以及在刻画人物时颇为注重对衣饰穿着等的色彩表现,从而呈现出既充满生机活力又能激发人们审美情愫的美感世界。此外,1980年代乡土小说注重用丰富的色彩画面来展现想象世界,显露出梦幻般的色彩感触,形成言近旨远、虚实交融的审美想象空间。1980年代乡土小说的色彩书写之所以较之以往的乡土小说更为突出,既与作家受到中西绘画影响而具备敏锐的色彩感悟力有关,也和作家自身的个性气质有着内在关联,另外还与受到当时外界影响有着很大关系,正是以上多重因素的耦合方才形成鲜明的色彩特征。

关键词： 1980年代乡土小说色彩美感审美特质

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诗意、理性、俚趣:宋代民俗文化的审美特质

民俗研究 2015年第3期 94-100页

作者：刘若斌山东师范大学文学院山东财经大学MBA学院

当我们把宋代民俗审美文化从宋代文化中剥离出来进行本体论研究时,可以深刻地发觉其具有的内在审美品格和审美特质,这是对宋代民俗文化审美之根性的确认。宋代审美文化又是宋人的一种生活方式,正如士人们的"中隐"型人生处世理念和审美理... 详细信息

当我们把宋代民俗审美文化从宋代文化中剥离出来进行本体论研究时,可以深刻地发觉其具有的内在审美品格和审美特质,这是对宋代民俗文化审美之根性的确认。宋代审美文化又是宋人的一种生活方式,正如士人们的"中隐"型人生处世理念和审美理想,又如市民阶层纯真朴素地融合在日常生活当中的物质、信仰等层面的审美创造,宋代民俗文化审美既有多样的目的性和现实实用性,又以其超功利性涵养宋人的精神世界。宋代民俗文化审美作为宋代文化系统中的子系统之一,它附丽着民俗文化与审美文化的特色,体现出诗意、理性、俚趣等美学特质。

关键词：民俗文化宋代审美特质

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南宋戏文的审美特质及其文化学意义

戏剧艺术 1999年第3期 94-100页

作者：黄爱华杭州师范学院

从宋戏文的研究现状谈起在中国文化发展史上,南宋艺术文化是一个别具一格的存在。可以说,20世纪之前数千年的中华文艺史,就是以南宋为界分为前后两个阶段,其标志便是以戏文、话本为代表的“俗文化”的崛起;中国戏剧早在先秦、两汉时代... 详细信息

从宋戏文的研究现状谈起在中国文化发展史上,南宋艺术文化是一个别具一格的存在。可以说,20世纪之前数千年的中华文艺史,就是以南宋为界分为前后两个阶段,其标志便是以戏文、话本为代表的“俗文化”的崛起;中国戏剧早在先秦、两汉时代就萌芽了,但成熟的戏曲艺术的出现,却是在南、北宋之交,标志也是戏文的出现。可见宋代戏文在中国文化史坐标轴上的位置！诚然,学术界关于宋戏文的研究是取得过可喜的成绩的。如随着30年代。

关键词：宋戏文审美特质《张协状元》书生负心文化学意义宋杂剧艺术文化赵贞女文化发展史江南文化

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乡土文学:一个独具审美特质的文种

小说评论 1993年第2期 9-14,20页

作者：陈昭明

中国是一个负荷了沉重的乡土精神的国度,五千年的文明实际上就是乡土精神不断完善的文明。二十世纪乡土文学以一种富有现代意识的眼光,立足现实,反思历史,洞悉挖掘本乡本土文化精神,透示展现民族、时代的风骨神韵,形象地表明了我国历史... 详细信息

中国是一个负荷了沉重的乡土精神的国度,五千年的文明实际上就是乡土精神不断完善的文明。二十世纪乡土文学以一种富有现代意识的眼光,立足现实,反思历史,洞悉挖掘本乡本土文化精神,透示展现民族、时代的风骨神韵,形象地表明了我国历史悠久的民族文化具有超常的再生力。对这样一种声势赫赫、后劲十足的文学,评论界给予了越来越多的注视,评著相继问世,论文层出不穷。然而,在这样繁盛热闹的景观里,却出现一种相悖的现象:一方面对乡土文学既有宏观的勾勒,又有微观的透视;既作历史的探究,又予现时的论述。一方面一个最基本的问题越来越使人困惑不安,这就是乡土文学这一概念本身尚未有一个比较清晰的理论界说,缺乏对乡土文学概念的内涵意蕴和外延指向的科学限定。

关键词：乡土文学审美特质现代意识乡土精神民族文化二十世纪刘绍棠乡土作家文化精神赵树理

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滑稽戏的审美特质研究

戏剧艺术 2022年第4期 62-72页

作者：张丽芬江苏理工学院中文系

滑稽戏在百余年的发展历程中,形成独具一格的审美特质。其一,滑稽戏以滑稽性为主要审美特性,滑稽戏的滑稽性具有狂欢性、反常性和游戏性。中西交融的上海都市文化的多元化,带来滑稽戏狂欢性的多声部特色;民间滑稽文化带来滑稽戏语言的狂... 详细信息

滑稽戏在百余年的发展历程中,形成独具一格的审美特质。其一,滑稽戏以滑稽性为主要审美特性,滑稽戏的滑稽性具有狂欢性、反常性和游戏性。中西交融的上海都市文化的多元化,带来滑稽戏狂欢性的多声部特色;民间滑稽文化带来滑稽戏语言的狂欢;滑稽戏艺术自身的交叉性和边缘性带来狂欢性的边缘化特征。滑稽戏的反常性包括悖反常貌、悖反常态、悖反常言、悖反日常情境、悖反常理以及悖反常规思维等类型。而滑稽戏的游戏性体现在创作主体的反事实想象的游戏思维、接受主体拥有游戏心境及其审美功能的欣悦喜乐。其二,民间性为滑稽戏的文化渊源,主要体现在创作题材、审美趣味、民俗事象等方面。其三,情节的纵向线性结构与噱头的横向板块结构始终是左右滑稽戏的两极,两者结合程度决定滑稽戏的优劣成败。

关键词：滑稽戏审美特质滑稽性民间性

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微时代电视文学新变及其审美特质

中国电视 2015年第5期 32-35页

作者：于隽中国传媒大学博士后流动站

正如法国著名文艺理论家丹纳所言,时代是改变审美趣味的重要因素之一。随着媒体技术的飞速发展,新媒体在改变传播方式的同时,也在改变着人们的生活方式和审美情趣。在当下复杂的文化语境中,＂微＂是一个不容回避的关键词。在这个以微博... 详细信息

正如法国著名文艺理论家丹纳所言,时代是改变审美趣味的重要因素之一。随着媒体技术的飞速发展,新媒体在改变传播方式的同时,也在改变着人们的生活方式和审美情趣。在当下复杂的文化语境中,＂微＂是一个不容回避的关键词。在这个以微博、微信、微电影、微小说、微营销等媒介产品造就的微时代里,短小精悍、高粘度、高冲击力的信息爆炸是传播与接受的主体,人们也逐渐从对＂宏大叙事＂、＂总体修辞＂等的追求中,转向对碎片、浅表、娱乐与快餐文化的热衷。

关键词：电视文学微小说剥皮诗审美特质审美趣味媒介产品文学世界文艺理论家丹纳中华文学