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中国书法 1994年第4期 19-30,2页

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莲花香炉和宝子

文物 2002年第2期 70-76,96页

作者：扬之水中国社会科学院文学研究所

礼神仪式之外，日常生活中的熏香习俗，中国很早就有了。香炉用于室内熏香，它的发达，则在两汉。熏香所用的香料，早期为禾本科的茅香，时称薰草或蕙草。与薰草配合的熏香之器，则为豆形的陶熏炉。西汉中叶，渐有自南海乃至远西的龙脑。

关键词：礼神仪式莲花香炉宝子壁画文物保护

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中国唯一的爨宝子碑体书法家周庸邨

瞭望 1992年第26期 34-35页

作者：孟凡夏

纷繁多姿的书体艺术中,有一种罕为人知的奇葩——爨宝子碑体。当代中国,有两位因临写爨宝子碑体而成名的书法艺术家,他们是广东的秦鄂生和浙江的周庸邨,被称为“南秦北周”。前些年,秦先生故去。现在只有“北周”健在,他成了目前中国唯... 详细信息

纷繁多姿的书体艺术中,有一种罕为人知的奇葩——爨宝子碑体。当代中国,有两位因临写爨宝子碑体而成名的书法艺术家,他们是广东的秦鄂生和浙江的周庸邨,被称为“南秦北周”。前些年,秦先生故去。现在只有“北周”健在,他成了目前中国唯一的爨宝子碑体书法家。 93岁的周庸邨老先生,出生在浙江绍兴一个书香门第,是鲁迅先生的远房堂弟。他从五、六岁开始,

关键词：爨宝子碑临写宝子临习浙江绍兴人生道路禹迹寺广艺舟双楫诗联艺术园地

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试论《爨宝子碑》的美学特征

民族艺术研究 1993年第1期6卷 2-5页

作者：陈孝宁

《爨宝子碑》全称《晋振威将军建宁太守爨宝子碑》,清乾隆四十三年(公元1778年)在今云南省曲靖县城南70里扬旗田出土。它刻于东晋义熙元年(公元405年),为滇中名碑,其在中国书法史上的地位,学术界已有定论,然而其美学特征及其在书法审美... 详细信息

《爨宝子碑》全称《晋振威将军建宁太守爨宝子碑》,清乾隆四十三年(公元1778年)在今云南省曲靖县城南70里扬旗田出土。它刻于东晋义熙元年(公元405年),为滇中名碑,其在中国书法史上的地位,学术界已有定论,然而其美学特征及其在书法审美上的价值,却大有商榷的余地。一、野、蛮、怪是《爨宝子碑》

关键词：爨宝子碑美学特征义熙城南书法审美中国书法史旗田里扬宝子通旷

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爨宝子碑和爨龙颜碑

文物 1977年第4期 79-80页

作者：杨玠云南省博物馆

由于在民族史和书法史上佔有重要地位而被列为全国重点文物保护单位的,有两块碑刻,即爨(音篡)宝子碑和爨龙颜碑。过去的金石学家和书法家习惯把前者称为'小爨',把后者称为'大爨',合称'二爨'。所谓大、小,根据的是碑身的高和宽,如果按立... 详细信息

由于在民族史和书法史上佔有重要地位而被列为全国重点文物保护单位的,有两块碑刻,即爨(音篡)宝子碑和爨龙颜碑。过去的金石学家和书法家习惯把前者称为'小爨',把后者称为'大爨',合称'二爨'。所谓大、小,根据的是碑身的高和宽,如果按立碑的年代来说,则小爨早于大爨五十多年。

关键词：宝子北朝碑版龙颜碑

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试论《■宝子碑》的美学特征

昭通学院学报 1990年第2期27卷 52-55页

作者：陈孝宁

本文指出野（无法）、蛮（无理）、怪（无度）是《宝子碑》的主要美学特征，分析了这种美学特征产生的地域和人文的原因，及期对近代以来中国书坛求变思湖的促进。

关键词：美学特征宝子中国书法史馆阁体结体唐楷义熙帖学力感风相

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二爨论

中国书法 1994年第4期 31-39页

作者：安旗

小引‘二爨’,谓《爨宝子》《爨龙颜》二碑。此二碑皆在云南,均为六朝遗物,迄今已千有余载。以其僻处遐荒,湮没无闻,宋代欧、赵等家皆未著录。清初王昶《金石萃编》,搜访古刻,遍于寰宇,亦未之见。至清代中叶,始为阮元等人访得,惊叹不已... 详细信息

小引‘二爨’,谓《爨宝子》《爨龙颜》二碑。此二碑皆在云南,均为六朝遗物,迄今已千有余载。以其僻处遐荒,湮没无闻,宋代欧、赵等家皆未著录。清初王昶《金石萃编》,搜访古刻,遍于寰宇,亦未之见。至清代中叶,始为阮元等人访得,惊叹不已。滇中人十北来者以其拓本为贽礼,而获者亦宝之。或亟为著录,或摩挲考释,欣幸之情,溢于言表(见阮元、阮福、陆绍闻等人跋尾)。而《语石》作者叶昌炽求之十年竟未一获,怅憾之情,亦溢于言表。

关键词：古刻阮福宝子湮没无闻语石滇中道庆叶昌炽今体建宁郡

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漫谈碑帖刻手问题

中国书法 1989年第2期 6-16页

作者：沙孟海

去年我在申日书法交流会上宣读《两晋南北朝书迹的写体与刻体》的报告,曾有‘刻手好的,东魏时代会出现赵孟頫的书体,刻手不好的,《兰亭》也会变成《爨宝子》’两句话,一时交游以为名言,过去无人谈过。关于历代碑版的刻手问题,的确旧时... 详细信息

去年我在申日书法交流会上宣读《两晋南北朝书迹的写体与刻体》的报告,曾有‘刻手好的,东魏时代会出现赵孟頫的书体,刻手不好的,《兰亭》也会变成《爨宝子》’两句话,一时交游以为名言,过去无人谈过。关于历代碑版的刻手问题,的确旧时代少人提到。叶昌炽《语石》第六卷有几则谈及,但极简括,对于刻工粗劣方面一字未提。

关键词：碑版旧时代语石申日宝子常季繁墓志大代华岳庙碑龙门二十品叶昌炽启功先生

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对悲鸿师书法的美学探索

中国书法 1991年第1期 4-10页

作者：杨辛

徐悲鸿先生艺术上的素养全面而深厚。在绘画、书法、诗文各个领域都有杰出的成就。平常给人留下最深刻的印象还是绘画,一谈到悲鸿先生,就想起他画的奔马。至于他在书法与诗文上的成就虽然觉察到,却未予深入研究。最近庆平同志给我看了... 详细信息

徐悲鸿先生艺术上的素养全面而深厚。在绘画、书法、诗文各个领域都有杰出的成就。平常给人留下最深刻的印象还是绘画,一谈到悲鸿先生,就想起他画的奔马。至于他在书法与诗文上的成就虽然觉察到,却未予深入研究。最近庆平同志给我看了一部分悲鸿先生的书法作品,又读到一些悲鸿先生有关书法美学的材料,使我得到许多启示。

关键词：美学探索奔马八十七神仙卷临写美的本质棉裹铁书道具象宝子行草书

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从沙先生论碑版刻手问题想起

新美术 1990年第3期11卷 18-90页

作者：祝遂之

沙先生几篇有关碑版的写手与刻手问题的文字发表后,引起书法界同人的重视。特别是一九八七年在中日书法讨论会宣读的一篇《两晋南北朝书迹的写手与刻手问题》,更受中日两国书法界的激赏。这篇报告,简要明快地阐明碑版刻手大有优劣之分,... 详细信息

沙先生几篇有关碑版的写手与刻手问题的文字发表后,引起书法界同人的重视。特别是一九八七年在中日书法讨论会宣读的一篇《两晋南北朝书迹的写手与刻手问题》,更受中日两国书法界的激赏。这篇报告,简要明快地阐明碑版刻手大有优劣之分,书法经过刀刻后,能否百分之百保持作者的真面,实在是个大问题。沙先生报告中最突出的一句话:“刻手好,东魏时代会出现赵孟頫。刻手不好,兰亭也会变成爨宝子。”可说是历来书论中的“名言”。

关键词：碑版书论宝子赵孟刻帖一九艺丛祝遂之题刻巧拙