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“词分唐宋”:辛弃疾咏花词之“宋调”

西北民族大学学报（哲学社会科学版） 2022年第4期 134-148页

作者：李卉刘培山东大学文学院山东济南250100 山东大学儒学高等研究院山东济南250100

辛弃疾的咏花词创作并不完全是一种纯审美活动,展现出的“宋调”,是宋诗“理”的延伸。词至稼轩,已打破诗词界限,但在咏花这一主题下,词与诗的表现倾向还是有明显的区别。辛弃疾对诗词体式的态度,引导咏花诗词不一样的道路。从咏花词可... 详细信息

辛弃疾的咏花词创作并不完全是一种纯审美活动,展现出的“宋调”,是宋诗“理”的延伸。词至稼轩,已打破诗词界限,但在咏花这一主题下,词与诗的表现倾向还是有明显的区别。辛弃疾对诗词体式的态度,引导咏花诗词不一样的道路。从咏花词可以看出,辛弃疾对前人诗歌的借鉴,又以词的形式加以表现的创作实践,体现出他对于词体“宋调”的追求。辛弃疾词的“宋调”是词学新变的开端,其咏花词中的“宋调”之形成,首先是对“宋调”理念的吸收,以对欧阳修的借鉴为代表,突出体现在对欧阳修的诗词创作理念的吸收。辛弃疾还在对苏轼、王安石咏花诗词的借鉴中,使诗词互渗成为咏花词中“宋调”进入的契机,从而实现对词体功能的改造。辛弃疾将咏花诗中思辨重理趣的时代特征,融入咏花词的创作之中,加强了咏物词的现实性,改变了宋词的阴柔风格,为宋词成为“一代之文学”奠定了基础。

关键词：辛弃疾宋调咏花词唐音诗分唐宋稼轩体

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梅尧臣与宋调的构建

梅尧臣与宋调的构建

作者：喻夢姣河南大学

学位级别：硕士

宋诗是我国诗歌发展史上的另一座高峰,历来受到研究者们的关注。目前学界多认为“宋调”在苏轼、黄庭坚时期正式形成,但“宋调”的许多特点在梅尧臣的诗作中已初见端倪。本文通过对梅尧臣的诗歌文本进行分析,试图窥寻宋调初创时期的面... 详细信息

宋诗是我国诗歌发展史上的另一座高峰,历来受到研究者们的关注。目前学界多认为“宋调”在苏轼、黄庭坚时期正式形成,但“宋调”的许多特点在梅尧臣的诗作中已初见端倪。本文通过对梅尧臣的诗歌文本进行分析,试图窥寻宋调初创时期的面貌。同时借助对梅诗与“宋调”之间关系的研究,以期更加客观、全面地评价梅尧臣在宋诗发展中的贡献与地位。相比唐诗,宋诗的题材范围得到拓展,造就其“无事、无意不可入诗”的特点。其中,“日常化书写”对宋诗题材范围的拓展起着重要的作用。诗人将日常生活中的诗意发掘出来记录在诗歌中,日常生活与诗歌的联系更加紧密,诗歌也成为诗人的一种生活方式。梅尧臣在诗歌中大量写入日常生活,不仅影响了自身诗歌风貌,还推动了宋诗“日常化书写”的进程,拓展了宋诗的题材范围。在强烈的淑世情怀下,梅尧臣也自觉创作社会政治生活题材的诗歌。他拥有强烈的政治参与感,围绕政治事件作诗;提倡发挥诗歌“讽喻”精神,反映民生疾苦;关心国家边防大事,以儒士身份言兵。梅尧臣诗歌题材中的“日常化”倾向与强烈的淑世精神共同铸就了宋诗题材的底色。梅尧臣在审美取向上的有意追求也体现出宋诗特色。他论诗强调意新语工,寻求突破;注重在诗歌中进行议论与理性思考,从特殊事物中寻求普遍性的道理,彰显理趣化倾向。这是宋诗“尚意”与“尚理”特色的生动诠释。“平淡”是“宋调”中一个重要的诗学命题。通过对梅尧臣“平淡”诗学观的阐述、对梅尧臣“闲淡”与“古淡”两种诗风实践的论述,探索梅尧臣对影响宋人诗学观的“平淡”诗风与境界的追求。不同的写作手法使诗歌呈现出不同的风貌。梅诗多采用“以文为诗”手法,借鉴古文的章法、句法和字法,多发议论,扩大了诗歌的表现范围,丰富了诗歌的表现形式,呈现出散文化特点。梅尧臣之后,这一艺术表现手法在诗歌中得到继承,并最终形成了宋诗的典型特色。梅尧臣在诗歌题材、审美取向、具体写作手法上的诸多探索共同影响着宋诗面貌,是“宋调”初创时期的宝贵财富。梅尧臣的诗歌实践体现着宋诗的发展线索,他也因此被誉为宋诗的“开山祖师”。

关键词：梅尧臣宋调日常化书写以文为诗意新语工平淡

从“诗人之诗”到“才人之诗”与“学人之诗”——北宋边塞诗的唐音延续与宋调新声

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甘肃社会科学 2021年第1期 86-92页

作者：丁沂璐西北民族大学中国语言文学学部兰州730030

南宋降至明清,诗论家先后以诗人之诗、文人之诗、才人之诗、学人之诗为标尺,在意境韵致、诗文融通、议论才情、学识思想等方面探讨唐宋诗歌的审美差异。就边塞诗而言,唐代边塞诗常常借助奇绝壮丽的风光、生动鲜活的形象、意象密集的画面... 详细信息

南宋降至明清,诗论家先后以诗人之诗、文人之诗、才人之诗、学人之诗为标尺,在意境韵致、诗文融通、议论才情、学识思想等方面探讨唐宋诗歌的审美差异。就边塞诗而言,唐代边塞诗常常借助奇绝壮丽的风光、生动鲜活的形象、意象密集的画面,营造深邃感人的意境,传递慷慨悲壮的情怀,呈现出"诗人之诗"的典型特征。一方面,北宋边塞诗在乐府边塞诗与宋初边塞诗中流露唐音遗韵;另一方面,在复合人才的多重身份、多事尚论的时代土壤、以文为诗的观念技法等因素的推助之下,北宋边塞诗由主情尚虚转向主理务实,由情景交融走向情事交融、情理交融、情论交融,逐渐确立了"学人之诗"与"才人之诗"的宋调新声。这一转变,在庆历前后初具气象,在元祐前后渐臻辉煌,承载着北宋诗家对边防经略的深刻思考,对诗歌创变的积极探索,最终实现了北宋边塞诗由唐音向宋调的转变。

关键词：北宋边塞诗唐音宋调诗人之诗才人之诗学人之诗

从颜回饮、渊明酒与扬雄茶管窥“宋调的生成”

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北京社会科学 2021年第11期 41-50页

作者：谢文君北京大学中文系

颜回、陶潜与扬雄是贫者、隐者与学者形象的代表,相较于唐人对三者及其所饮水、酒、茶的描写,宋人以“杯中无酒”关注并纾解着陶潜、扬雄的寒素特质,又用“以茶代酒”提取与塑造了杨雄的学人身份。其中,黄庭坚首次以“有茶”调和扬雄“... 详细信息

颜回、陶潜与扬雄是贫者、隐者与学者形象的代表,相较于唐人对三者及其所饮水、酒、茶的描写,宋人以“杯中无酒”关注并纾解着陶潜、扬雄的寒素特质,又用“以茶代酒”提取与塑造了杨雄的学人身份。其中,黄庭坚首次以“有茶”调和扬雄“无酒”的困顿,促成了诗歌史上贫者、隐者、学人之复合形象的生成。同时,黄庭坚茶诗注重在茶事活动等过程性体验中灌注日常闲趣与人格精神,既有以禅入诗、用典生新的意蕴,又多庄谐并出、以俗为雅的笔法,彰显出追求知识、纾解窘境的特质,乃宋调形成之关键。

关键词：宋调茶诗酒诗扬雄黄庭坚

词之“宋调”的形成与接受史论略——以“辛姜”为考察中心

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中国文学研究 2019年第1期 78-86页

作者：符继成湘潭大学文学与新闻学院湖南湘潭411105

词之"宋调"是指在词这一文体中,成熟于宋代、具备宋型文化的特质、与唐五代词主体风格有显著差异的审美范型。从文化史与词史的发展轨迹来看,它初步形成于元祐,至南宋孝宗朝进入成熟期。辛弃疾与姜夔各代表了词之"宋调"的一种风格类型,... 详细信息

词之"宋调"是指在词这一文体中,成熟于宋代、具备宋型文化的特质、与唐五代词主体风格有显著差异的审美范型。从文化史与词史的发展轨迹来看,它初步形成于元祐,至南宋孝宗朝进入成熟期。辛弃疾与姜夔各代表了词之"宋调"的一种风格类型,一以气胜,一以格胜。它从南宋后期到清末的接受状况,可以由历代词坛对辛、姜的接受了解大略。

关键词：词宋调辛弃疾姜夔接受史

诗学典范的选择与宋调的发轫——论天圣至嘉祐的诗学沿革

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求是学刊 2018年第3期45卷 123-133页

作者：马骥葵哈尔滨师范大学国际教育学院

北宋文人的诗学典范经历着不断的选择和不断的否定,诗学理念与审美追求也经历着不断的兼容、会通、修正、转化以及由此带来的矫枉过正。天圣至嘉祐诗坛以韩愈和杜甫为诗学典范,又批判地继承了西昆体诗歌,吸取了其"尚学""尚雅"之诗学观... 详细信息

北宋文人的诗学典范经历着不断的选择和不断的否定,诗学理念与审美追求也经历着不断的兼容、会通、修正、转化以及由此带来的矫枉过正。天圣至嘉祐诗坛以韩愈和杜甫为诗学典范,又批判地继承了西昆体诗歌,吸取了其"尚学""尚雅"之诗学观以及一些诗歌特质,并用古体诗的"气格"及"以文为诗"的方式加以矫正。天圣至嘉祐诗坛对于诗学典范的选择及其诗学沿革,与宋代诗学"尚意""尚健"诗学审美观的形成,与北宋诗歌题材、文体、艺术、语言的革新以及宋调的发轫都有极其密切的关系。

关键词：宋调诗学典范诗学沿革

从王、梅之比较看王禹偁在“宋调”形成中的重要地位

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景德镇学院学报 2022年第5期37卷 18-21页

作者：贾先奎菏泽医学专科学校山东菏泽274000

王禹偁不仅是宋初“白体”诗人的代表,而且也是宋诗的开启者和先行者之一,在宋调的形成中占有不可忽视的地位。与梅尧臣一样,他们都不满晚唐五代以来浮艳颓靡的文风,提出了具有复古倾向的诗歌创新主张,其诗作具有朴实平易、喜欢议论和... 详细信息

王禹偁不仅是宋初“白体”诗人的代表,而且也是宋诗的开启者和先行者之一,在宋调的形成中占有不可忽视的地位。与梅尧臣一样,他们都不满晚唐五代以来浮艳颓靡的文风,提出了具有复古倾向的诗歌创新主张,其诗作具有朴实平易、喜欢议论和才学化等鲜明的“宋调”特色。只是因为王诗存在着一些不足,加之诗歌自身发展演变的规律和时代环境限制,王诗的影响才不得充分彰显,但王诗对宋调形成作出的实际贡献却是不能忽略的。

关键词：王禹偁梅尧臣宋调开启者

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《谈艺录》:“宋调”一脉的艺术展开论

文学评论 2015年第2期 186-193页

作者：侯体健复旦大学中文系

钱锺书《谈艺录》在某种程度上可视为一部"宋调"一脉的诗歌艺术展开论,全书不但议论"宋调"篇幅最大,而且常以"宋调"的立场讨论问题,这既源于钱锺书的诗学渊源,也与"宋调"重视形式技巧的美学特质相关。我们可从造语下字、对偶炼句、趣味... 详细信息

钱锺书《谈艺录》在某种程度上可视为一部"宋调"一脉的诗歌艺术展开论,全书不但议论"宋调"篇幅最大,而且常以"宋调"的立场讨论问题,这既源于钱锺书的诗学渊源,也与"宋调"重视形式技巧的美学特质相关。我们可从造语下字、对偶炼句、趣味格调、渊源体派四方面大略把握《谈艺录》对"宋调"艺术的讨论。对比《谈艺录》的初版与"补订本",并综合《宋诗选注》、《钱锺书手稿集》等书,能够看出钱锺书宋诗观的某些变化。

关键词：《谈艺录》艺术展宋调《宋诗选注》诗学渊源钱锺书美学特质形式技巧

唐音、宋调的离合——论宋代闽地理学家的诗学之路

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新疆大学学报（哲学社会科学版） 2018年第5期46卷 108-112页

作者：张艳辉闽南师范大学文学院福建漳州363000

宋代闽地理学家经历了一个比较清晰的诗学之路。北宋时期到两宋之际的闽地理学家并没有诗风自立的倾向,诗歌创作兼具唐音及宋调。而到了两宋之交至南宋中期,随着闽地理学的兴盛,理学家在诗歌创作上初步呈现出语录体诗歌的特征。同时,对... 详细信息

宋代闽地理学家经历了一个比较清晰的诗学之路。北宋时期到两宋之际的闽地理学家并没有诗风自立的倾向,诗歌创作兼具唐音及宋调。而到了两宋之交至南宋中期,随着闽地理学的兴盛,理学家在诗歌创作上初步呈现出语录体诗歌的特征。同时,对唐人诗的评价及接受也出现新变性。南宋中期以后,以真德秀为代表的"击壤派"理学家将诗歌散文化及诗教观极致化,为宣扬其道学服务,故此,无论是"理学家"诗体还是模仿唐人之作,都呈现出共同的风格特征,具有唐音、宋调合流的趋势。

关键词：宋代闽地理学家唐音宋调