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《子虚赋》、《上林赋》辨正
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学术月刊 1989年 第9期21卷 59-60页
作者： 全秋菊
《天子游猎赋》是西汉司马相如的天才之作,在文学史上占有极其重要的地位。遗憾的是,《天子游猎赋》几乎不为文学史研究者所知,取而代之的是《子虚赋》和《上林赋》。一般认为,是《昭明文选》把游猎赋分成《子虚》《上林》二赋,其实这... 详细信息
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《子虚赋》的语词祖述分析及其文化指向
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贵阳学院学报（社会科学版） 2013年 第5期8卷 101-104页
作者： 王优 贵州师范大学文学院 贵州贵阳550001
司马相如《子虚赋》中"苞括宇宙,总览人物"的特点一直为世人所称道,其赋中的大量语词皆有其来源,包括《楚辞》、《礼记》、《诗经》等著作。文章重点论述司马相如《子虚赋》中的语词大多来源于汉以前的经典著作这一现象,因而得出《子虚... 详细信息
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汉大赋的博物风尚刍议——以司马相如《子虚赋》为例
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淄博师专学报 2017年 第3期 48-50页
作者： 杨正娇 沈阳师范大学文学院 辽宁沈阳110034
从楚骚、汉赋到元曲、明清小说,凡一代有一代之文学。作为伴随汉代大一统产生的文学形式,汉赋以其繁富靡丽被誉为一代之文学。作为汉代辞赋代表的汉大赋,体制及艺术形式纵横驰骋,其一大特色便是博物风尚。
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论《子虚赋》和《上林赋》结构方式及言说方式对作品风格的影响
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湖北经济学院学报（人文科学版） 2009年 第4期23卷 125-126页
作者： 张旭晖 广西师范大学文学院 广西桂林541004
通过分析《子虚赋》、《上林赋》的内部结构方式来探讨其风格的形成因素。形成其弘丽风格的结构方式有抑此扬彼、劈插翠嶂，前后那碾、雕虫篆刻、一箭双雕、以朴养灵六种为主的方法。这六种方法两相映衬、加意形容以增加气势、丰富描写... 详细信息
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试论《子虚赋》《上林赋》的艺术特征
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内江师范学院学报 1991年 第1期6卷 34-38页
作者： 辛保平 呼和浩特教育学院中文系
《子虚赋》《上林赋》的艺术成就是①行文铺张扬厉,结构规模宏大,②词汇丰富华丽,描写形象细腻;③风格阳刚壮美,间以阴柔俊秀;④语言或整或散,音韵和谐悦耳.
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浅谈《子虚赋》
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中州大学学报 1994年 第1期11卷 8-11页
作者： 秦训习
赋,为汉代文学的标志,故素称:“汉赋”。这种文学样式的出现,自然有其历史渊源,并非猝然出现西汉文坛。西汉初年的赋体作品,如贾谊的《吊屈原赋》,就有明显的楚辞印痕,因而文学史家称之为骚体赋迨。到枚乘的《七发》,汉赋的基本特征才... 详细信息
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繁类成艳 曲终奏雅——司马相如《子虚》、《上林》赋解读
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古典文学知识 2009年 第4期 101-107页
作者： 王德华 浙江大学人文学院中国古代文学与文化研究所
《子虚赋》和《上林赋》收在《文选》“畋猎”类,分作两篇。但在此前,《史记》和《汉书》的司马相如传业已收录,但是并没有分篇。《史记·司马相如列传》载:蜀人杨得意为狗监,侍上。上读《子虚赋》而善之,曰:“朕独不得与此人同时哉!”... 详细信息
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《子虚赋》的艺术特色
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吕梁教育学院学报 2003年 第1期20卷 58-58页
作者： 李兰萍 吕梁地区教育学院中文系 山西离石033000
司马相如的《子虚赋》铺陈夸张、词藻富丽、句式多变、结构宏大严谨，不愧为名家名赋。
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汉赋艺术论
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西南师范大学学报（哲学社会科学版） 1991年 第4期23卷 95-101页
作者： 周显忠
汉赋的本质对于我国的各体文学作品,历来都是采取两分法,把它们分属于诗和文,只是诗文在不同的时期有着不同的称呼。汉魏时期,艺、文并举,当时人们以经与子为艺,诗赋为文。这“艺”相当于后来说的文,“文”相当于后来说的诗。六朝时期,文。
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惊心动魄的“拔河赋”
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文史知识 1993年 第8期 95-98页
作者： 张鲁雅
唐代进士薛胜,留下一篇500余字的《拔河赋》,使我们得以欣赏一场玄宗时的气势磅礴的拔河赛:皇帝大夸胡人,以八方平泰,百戏繁会,令壮士千人,分为二队,名拔河于内,实耀武于外。伊有司兮昼尔于麻,宵尔于纫,成巨索兮高轮囷,大合拱兮长千尺... 详细信息
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