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女性主义电影理论视域下中国“新力量”女性导演电影研究

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女性主义电影理论视域下中国“新力量”女性导演电影研究

作者：孙颖山东艺术学院

学位级别：硕士

2014年,“新力量”导演在国家媒体的助推下首次亮相并被正式命名,其中的“新力量”女性导演群体在全世界女性导演全面崛起和备受瞩目的时代背景下,创作数量也呈现出整体向上的趋势。因此,“新力量”女性导演在电影中所提供的全部女性生... 详细信息

2014年,“新力量”导演在国家媒体的助推下首次亮相并被正式命名,其中的“新力量”女性导演群体在全世界女性导演全面崛起和备受瞩目的时代背景下,创作数量也呈现出整体向上的趋势。因此,“新力量”女性导演在电影中所提供的全部女性生命经验和独特的女性议题给电影市场也带来了全新的场域和文化视野。过去,女性导演的电影创作主要集中在两个方面:一是传播好国家声音;二是其创作题材集中在婚姻、爱情、家庭故事当中,市场风险相对较小。而“新力量”女性导演在电影市场中的成功表现足以证明了女性导演完全有能力去驾驭任何的题材、类型和主题,并且表现出了不同的美学风格。最重要的是,“新力量”女性导演在全面崛起的中国电影市场中,仍然自觉地保持对性别生存相关议题的关注,为主流社会贡献一种具有差异性的认知和观察。这引起了笔者对“新力量”女性导演电影的研究兴趣。本论文运用女性主义电影理论对“新力量”女性导演及其电影创作进行不断地审视,对其电影作品中所蕴含的文化意指功能进行最大程度地解码,探寻构建当下女性导演及其电影创作研究中新的生成路径,从而进一步思考当广泛介入电影市场的女性电影人不再去创作被定型的女性电影时,如何将携带着有关个人的、社会的女性经验和共有的集体经验共同构成女性视点和女性观察。论文主要分为以下几个部分:绪论部分主要阐述了此选题的研究背景、研究现状综述、研究方法以及创新之处,在总结前人丰硕的研究成果的前提下,论述论文的研究目的和意义,以此确认论文切入点。第一章对国内外女性主义电影理论的发展脉络进行梳理,指出国内女性主义电影理论在发展过程中的现实意义。同时对中国“新力量”女性导演进行范围界定以及对其电影实践进行类型化的分类和梳理。第二章和第三章从女性主义电影理论出发,通过主题书写和性别形象建构两个维度对“新力量”女性导演电影进行不同层面的分析。首先,从女性意识的觉醒、家庭伦理关系的离散与回归以及对性别政治的关照三个方面的主题阐释作品的多重意义。从成长母题的角度分析女性意识在觉醒的过程中是如何突破女性既定的命运;从家庭伦理关系的演变分析女性是如何突破传统家庭角色的束缚来探寻两性平等关系;从性别政治的角度出发阐释传统母职如何被解构。第三章中,以全方位的视角对作品中呈现的女性形象的类型和特征进行了横向比较,可以发现在“新力量”女性导演的电影中,女性形象大致分为两类:一类是更加倾向逃离和反叛父权社会规训的青春期少女;另一类是受传统道德观念影响颇深的母亲形象,但是因女性导演特有的生命经验,更注重从母女关系来观照当下母亲形象的建构,并对“母性神话”进行反思。同时,“新力量”女性导演关怀整个性别群体,不对性别形象进行类型化创作。因此,本文从康奈尔对男性气质的三种划分出发来阐述作品中不同的男性形象,探索这三种男性气质是如何被建构的,以及分析被排除在男权话语中心的男性形象是如何从支配性地位转向从属性地位。第四章将女性主义电影理论与相关的空间理论结合,从私人空间、公共空间和网络空间三个方面来考察“新力量”女性导演电影中的空间书写及其呈现出有关女性内在精神性的文化表征。通过家庭空间和福柯提出的“差异地点”两个方面对私人空间进行了阐释,指出作品中展现的私人空间不是一个均质和空洞的,而是一种包含着社会性、历史性、差异性属性的性别空间。比较私人空间和公共空间的差异性来分析处于公共空间中的女性是如何进行性别身份的认同。与此同时,网络空间的形成使女性表达和女性议题再度浮出水面,这不仅提升了女性的公共话语权,也有突破性别秩序格局的可能。第五章主要从电影本体论的角度分析“新力量”女性导演电影中的视听风格特征。由于“新力量”女性导演“自然”携带着女性经验以及有别于男性的女性视角对社会生活的切入,因此她们在电影中的表达更倾向于朝向观众的倾诉,进而有意识地寻找到了一种独特的电影表达方式,经由这个方式,展现了不一样的女性和男性。一方面,纪实性长镜头和具有“临场感”的手持摄影呈现女性真实的生命经验;另一方面,通过具有暧昧特质的意象表达女性欲望和外化内心情感;最后,分析作品中运用的多层次声音如何使画面更加具有创造性和真实性。基于以上的文本分析,在第六章引申出“新力量”女性导演在电影创作过程中所采取的创作经验和面临的创作困境,并指出了“新力量”女性导演在自我意识不断突出和无法脱离男权逻辑二者之间始终存在矛盾之处。总而言之,本文运用女性主义电影理论对2014年至今的“新力量”女性导演电影创作进行研究,通过对“新力量”女性导演的电影创作经验和问题的深度探究和持续挖掘,以期能够更加明晰女性的情感路径和现实生存境遇,并在此基础上对“新力量”女性导演的理论研究进行丰富和补充,从而对“新力量”女性导演今后的发展道路进行深入思考,这也是本文力图实现的价值追求。

关键词： “新力量” 女性主义电影理论女性导演

劳拉·穆尔维女性主义电影理论中的性别主体研究

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劳拉·穆尔维女性主义电影理论中的性别主体研究

作者：李林莉重庆大学

学位级别：硕士

对于20世纪西方女性主义电影理论而言,英国学者劳拉·穆尔维(Laura Mulvey)有着重要的意义。围绕她理论的研究和争论持续至今,其中对穆尔维性二元主义和本质主义倾向进行的后现代女性主义批判不在少数。但是,以后来者对后现代女性主义... 详细信息

对于20世纪西方女性主义电影理论而言,英国学者劳拉·穆尔维(Laura Mulvey)有着重要的意义。围绕她理论的研究和争论持续至今,其中对穆尔维性二元主义和本质主义倾向进行的后现代女性主义批判不在少数。但是,以后来者对后现代女性主义的反思态度出发,去重新梳理穆尔维数十年的理论脉络,不难发现,针对穆尔维的反二元、反本质批判也存在着自身的片面、教条和历史局限性。穆尔维之所以没有朝着理论上更具说服力的后现代女性主义去性别二元的多元化方向发展,并非因为她过于盲目地沉浸在激进女性主义对性别问题普遍性和宏大叙事的自信当中,而是因为她以影像再现中的性别不平衡为切入点,持续关注着现实文化生活中仍旧顽固存在的种种权力压制和遮蔽因素。这使穆尔维对后现代女性主义进行了有意的扬弃。而性别主体范畴在她理论中的重要在场以及内涵流变,则具体地呈现出这种扬弃。复杂的历史成长环境为穆尔维重视政治性和理论化的统一、拒绝后现代女性主义中的极端理论化和去政治化倾向提供了必要的前提条件。70年代的凝视理论借用窥淫癖、镜像认同与全景敞视主义概念,将性别主客体间的视觉权力关系解读为二元断裂的形态,女性也因此尚处于性意识和性欲望中的客体之位。80年代的异装癖理论中,女性观影者获得主动权时的性别振荡已经动摇了穆尔维的性别本质主义和二元论,但与假面伪装理论相比,穆尔维对女性异装癖的悲剧性强调则流露出她对性别权力压制模式的坚持。这使她微妙地避开了假面伪装理论可能导致的女性主体空洞风险,保留了女性争取主体位置的历史必要性。90年代的女性好奇理论先是结合商品拜物教与生殖恋物癖的概念将父权制扩充为一种恋物结构,又从潘多拉神话中提取出女性更易拥有的好奇求知姿态作为破坏恋物结构的武器。穆尔维没有继续讨论观影过程中有关性别认同和主体位置的复杂问题,而是策略性地使用着“女性”作为性别主体范畴的本体论意义。由此,穆尔维完成了对拥有能动性的女性知识主体的重新建构,并赋予女性主体与更广泛的社会领域相关联的开放性。而穆尔维对后现代思潮中性别主体的存在性危机的警惕,使其电影理论能够重申政治现代主义的女性主义所具有的积极的文化批判力量。

关键词：劳拉·穆尔维女性主义电影理论性别主体

凝视的性别属性——女性主义电影理论之女性观看方式研究

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妇女研究论丛 2013年第3期 84-89,95页

作者：冯芃芃中山大学外语教学中心广东广州510275

20世纪70年代,随着电影机器理论的发展,凝视问题受到电影学者的关注。论文首先回顾劳拉.穆尔维的突破性研究,她以精神分析方法为工具,基于对经典好莱坞电影的分析提出"男性凝视"的理论。但穆尔维未能充分讨论女性观众的观看快感和女性... 详细信息

20世纪70年代,随着电影机器理论的发展,凝视问题受到电影学者的关注。论文首先回顾劳拉.穆尔维的突破性研究,她以精神分析方法为工具,基于对经典好莱坞电影的分析提出"男性凝视"的理论。但穆尔维未能充分讨论女性观众的观看快感和女性的主动观看,针对这些问题,女性主义者不断开展后续研究进行回应。她们从女性电影、女性人物、类型电影、男性作为情欲对象和种族差异等立场出发,深化女性的观看快感理论,反思观影方式的多元性,这一过程表现出女性主义学术的自省性和复杂性。

关键词：凝视观看方式精神分析女性主义电影理论劳拉·穆尔维

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女性主义电影理论与女性观众的缺失

智富时代 2016年第3期 370-370页

作者：刘旭丽广东财经大学外国语学院

女性主义电影理论兴起于19世纪70年代,是第二次女性主义运动浪潮的产物。随着女性主义者逐渐认识到文化在女性身份建构的发挥的重要作用,电影作为一种文化产品,日益吸引研究者的目光。女性主义电影理论试图对荧幕女性角色的研究来揭示... 详细信息

女性主义电影理论兴起于19世纪70年代,是第二次女性主义运动浪潮的产物。随着女性主义者逐渐认识到文化在女性身份建构的发挥的重要作用,电影作为一种文化产品,日益吸引研究者的目光。女性主义电影理论试图对荧幕女性角色的研究来揭示父权意识形态在电影中的渗透和女性在父权社会收到压迫的事实。穆尔维的"凝视"理论试图揭示主流电影是怎样将女性建构为"奇观",以满足男性的观看快感,以及电影的叙事如何将"凝视"变成男性的霸权。同时,作为观众的女性一直被忽视,穆尔维对女性观影经验的跨性别认同解释引发了理论界的激烈讨论。

关键词：女性主义电影理论凝视女性观众

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劳拉·莫薇女性主义电影理论分析

劳拉·莫薇女性主义电影理论分析

作者：陈茜上海外国语大学

学位级别：硕士

女性主义电影理论起源于上世纪60年代末70年代初。随着第二次女性主义运动浪潮的兴起，女权主义者开始认识到政治权利之外的意识形态斗争的重要性。电影作为一项重要的文化产物，在反映和改变人们意识方面有着突出的作用。因此女性主义... 详细信息

女性主义电影理论起源于上世纪60年代末70年代初。随着第二次女性主义运动浪潮的兴起，女权主义者开始认识到政治权利之外的意识形态斗争的重要性。电影作为一项重要的文化产物，在反映和改变人们意识方面有着突出的作用。因此女性主义者开始进入电影领域，试图通过对荧幕女性角色和电影理论的研究揭示出女性在父权社会中所受的压迫。女性主义电影理论最初在英美萌芽，两国的理论研究有相似之处，但也不完全相同。目前在西方国家，女性主义电影理论的研究已经日趋成熟，然而国内的研究却相对滞后。本文将以西方女性主义电影理论的发展为背景，介绍英国女性主义电影理论者劳拉·莫薇的基本电影理论。本文内容共分为三部分，第一部分回顾女性主义电影理论的源头——英国第二次女权主义运动，描述和回顾当时社会背景和女性主义电影理论产生的原因。第二部分梳理西方女性主义电影理论的发展历史，尤其是在英国的发展，并引出劳拉·莫薇的电影理论。劳拉·莫薇在女性主义电影理论的发展史上有着举足轻重的作用。她将心理分析与电影理论有机结合，将女性主义电影理论引入了新时代。第三部分详细评述劳拉·莫薇的电影理论并介绍心理分析在电影理论方面的新发展。心理分析虽然在女性主义电影理论中被广泛应用，但自身也有不足之处。

关键词：女性主义女性主义电影理论英国女性主义电影理论劳拉·莫薇

21世纪以来英语世界劳拉·穆尔维的女性主义电影理论研究

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中外文化与文论 2021年第3期 380-394页

作者：徐丛丛四川师范大学影视与传媒学院

在电影理论界,劳拉·穆尔维的《视觉快感与叙事电影》可谓是女性主义电影批评的奠基之作。作为整个女性主义电影理论体系的核心议题,对其的研究一直如火如荼,而21世纪以来英语世界对穆尔维的理论研究则呈现出更强烈的思辨色彩。本文按... 详细信息

在电影理论界,劳拉·穆尔维的《视觉快感与叙事电影》可谓是女性主义电影批评的奠基之作。作为整个女性主义电影理论体系的核心议题,对其的研究一直如火如荼,而21世纪以来英语世界对穆尔维的理论研究则呈现出更强烈的思辨色彩。本文按照时间顺序梳理出劳拉·穆尔维电影理论的发展,发现该理论的研究热潮主要集中在21世纪前十年;同时,本文按照探讨话题对研究成果进行了系统分析,总结出诸多新颖观点,不仅对劳拉·穆尔维电影理论形成了一种意义重构,而且对整个女性主义电影理论的发展或研究都具有推动作用。

关键词：英语世界劳拉·穆尔维女性主义电影理论性别话语边界反思

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西方女性主义电影理论述评

内蒙古民族大学学报（社会科学版） 2003年第5期29卷 33-37页

作者：郭培筠内蒙古师范大学汉文系内蒙古呼和浩特010000

女性主义电影理论是女权主义理论的重要分支,它借助于社会学、精神分析学和文化分析学三种模式,对电影中的女性形象、电影的内部构成、观众的反应以及文化控制上的性别差异等方面进行了深刻的阐释。女性主义电影批评大致经历了三个阶段... 详细信息

女性主义电影理论是女权主义理论的重要分支,它借助于社会学、精神分析学和文化分析学三种模式,对电影中的女性形象、电影的内部构成、观众的反应以及文化控制上的性别差异等方面进行了深刻的阐释。女性主义电影批评大致经历了三个阶段,即形象批评、叙事结构批评和文化批评阶段。在此期间,女性主义电影批评理论在不断丰富、反省着自身的同时,也不断地检验和挑战着主流的各种电影理论,在西方电影理论史上占有举足轻重的地位。

关键词：女性主义电影理论形象批评叙事结构批评文化批评

“他者”与“解构”——女性主义电影理论的关键词解读

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徐州师范大学学报（哲学社会科学版） 2006年第1期32卷 54-57页

作者：章旭清南京大学中文系戏剧影视研究所江苏南京210093

“他者”与“解构”作为解读女性主义电影的关键词,是受拉康精神分析学和德里达“解构”哲学的启发。前者为女性主义电影理论提供了参照视角,而后者则使其获得了方法论的启示,二者是解读女性主义电影的核心概念。同时,从“他者”到“解... 详细信息

“他者”与“解构”作为解读女性主义电影的关键词,是受拉康精神分析学和德里达“解构”哲学的启发。前者为女性主义电影理论提供了参照视角,而后者则使其获得了方法论的启示,二者是解读女性主义电影的核心概念。同时,从“他者”到“解构”的过程,昭示出女性主义电影理论家在寻求女性自觉意识路途中的思考足迹,即从形象揭示到文化颠覆的过程。

关键词：他者解构女性主义电影理论关键词

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国产新主流电影中女性形象的建构策略研究

辽宁师范大学学报（社会科学版） 2024年第3期47卷 132-137页

作者：于苗苏畅辽宁师范大学影视艺术学院辽宁大连116081

自新中国成立以来,主流国产电影中女性形象的建构大体呈现出一个由平面化的“工具人”到立体化的“存在者”的转变,新主流电影中主旋律题材、商业化呈现、艺术化表达的“三驾马车”又赋予了女性形象构建与两性关系表达的新意涵。从走出... 详细信息

自新中国成立以来,主流国产电影中女性形象的建构大体呈现出一个由平面化的“工具人”到立体化的“存在者”的转变,新主流电影中主旋律题材、商业化呈现、艺术化表达的“三驾马车”又赋予了女性形象构建与两性关系表达的新意涵。从走出“凝视与臆想境况”“忽视与失语困境”以及“花木兰式境遇”三方面,分析《万里归途》《夺冠》《我和我的父辈》等近年来新主流影视作品中女性形象的塑造和书写,探寻新主流电影中女性形象在实践路径上的提升与建构策略上的优化。让女性角色在未来的新主流电影中更多地成为主流意识形态的承担者,以独立平等的姿态为中国新主流电影开辟出一条更为健康的多元发展之路。

关键词：新主流电影女性形象女性主体意识女性主义电影理论